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谢稚柳（1910-1997），原名稚，字稚柳，后以字行，晚号壮暮生，斋名鱼饮溪堂、杜斋、烟江楼、苦篁斋。江苏常州人。擅长书法、绘画及古书画鉴定。历任上海市文物保护委员会编纂、副主任，上海市博物馆顾问，中国美协理事、上海分会副主席，中国书法家协会理事、上海分会副主席，国家文物局全国古代书画鉴定小组组长，国家文物鉴定委员会委员等。著有《敦煌石室记》、《敦煌艺术叙录》、《水墨画》等，编有《唐五代宋元名迹》等 谢稚柳《一览众山小》山水册作于1961年至1974年间，共计十二开，绘十二景，为画家中年一册山水佳构。系用旧纸佳墨绘制，但不是一气呵成。这可能是画家那时忙于鉴事，无暇作画，但又性情所使，不能不画，遂在忙里偷闲之中，捡到一片好纸，随手画来，虽不经意，但幅幅都是倾情精致之作。 一.谢稚柳《一览众山小》册页所用纸张据吴子建回忆，当年谢先生断为康熙年间旧纸；又据陈舜今回忆，谢先生曾对他说过该册纸张得自张大千所赠。 二．该册并非完成于1961年，而是逐年所作。郑重先生1988年出版《从寄园到壮暮堂》一书时，谢先生提供吴子健拍摄的此册照片作为插图附于书后，并对册页各开一一标注作画时间，分别为：1961年二开，1962年一开，1963年二开，1964年二开，1970年一开，1972年一开，1973年二开，1974年一开（详见《从寄园到壮暮堂》书后所附插图），但该册文革初期已被抄走，换言之，册页各开应该全部作于抄家之前。不知谢老当年标注时间记忆是否有误？又，2008年9月上海人美出版《谢稚柳盛期风华》画册，《一览众山小》收入其中，标注的作画时间为“二十世纪六十年代初”。 三．该册被抄时各开均未署款，也未盖章，后来传到陆鲤庭先生手中，是陈舜今陪陆鲤庭去谢老家一一补款盖章的。 四．陈舜今先生曾经临过谢老的《一览众山小》，据陈舜今回忆，当年他在上海河南路裱画店看见此册在做托裱，为其精彩所折服而临，时间大约是1968年前后。陈舜今后来因所临《一览众山小》册结识谢先生，并成为谢老的学生。 二OOO年，上海博物馆筹划为稚柳先生编辑出版集绘画、书法、论文及诗词于一部的巨册，印人吴子建尽出所藏，曾制“一览众山小”白文印，边款记述得此册之经过，录之于后：鱼饮溪堂旧作过峨眉等山水十二页，子建戊午间曾经获观。越十年，庚申秋冬间，勿又于香澥重睹，如见丈人声音容貌，欣喜何似，遂倾囊以得。此时册已装成，甚佳，且有宛若丈题跋曰“壮暮妙翰，至精之品”诸文。辛未冬，宛若丈复过香江，因得乞其再题，乃“一览众山小”五字为扉页。然香江未得装潢高手，搁置稍久，宛若后题遂尔失云，奈何奈何。今岁丁丑，鱼饮丈八十八寿，子建重读此册，刻此五字，以补其失，并记如上云。此印款尚未峻事，惊悉丈人已归道山，子建痛失良师，痛当奈何，悲摧切割，不能自胜。 后来，吴子建又请高花阁陈佩秋补题“一览众山小”置诸册端 第一幅山水画的临摹即是巨然的《秋山问道图》。以后又对北宋郭熙、王诜、燕文贵三家的山水，推崇备至，三沐三浴。郭熙的浑厚雄壮，王诜的清隽峭拔，燕文贵的温润多姿，都成了他绘画艺术的滋补，濡染而发。在一九四九年之前，谢稚柳艺术不入于扬，则入于墨，在这三家中作取舍。 一九四九年之后，谢稚柳又移情于江南画派，对董源的山水情有独钟。取董源的得山气之神，以疏阔之笔写山的连绵高下之势，使他的绘画在缜密中又见潇洒。在这期间，谢稚柳曾作过仿元人王蒙、吴镇的山水，其真实的着意仍在江南画派。王蒙最能懂得董源的神理。在此，谢稚柳只不过是透过王蒙而去领会老董的风流。 经过几年的研究，中国山水画的南北两大流派，到了谢稚柳这里融为一体。对北方画派谢稚柳去其尖刻锋利，取其从骨质中流露出来的温婉可亲；对南方画派去其疏简率意，取其平淡天真。经过他的扬弃与吸收，揉合与陶冶的过程，形成了他的不愠不火，委婉含蓄，严整缜密而抒情的风致。《一览众山小》山水册，正是谢稚柳经过融合走向艺术高峰时期的创造。
虽是尺幅小品，仍不失层峦迭嶂的气势，或用线勾，或淡墨渲染，或用多种皴法，都表现出山的骨与质。一股山泉从山巅而下，穿林透石，几经曲折，落到山下，聚势而动，又飞瀑石梁，向远处流去。山脚的近树，曲枝虬根，生动多姿，又使人很自然地想起王诜的《渔村小雪》来。
有的在水墨淋漓之处，留下几片空白，从沈睡中透出气来，烟拖雾笼，一片雨湿的蜀中风物。真可谓是几分诗情，几分画意了。这种融南派北派为一体的山水画风，在作者早年的画作中不见，在晚年的画作中亦不可见，流风飘忽，笔势消磨，留下了画家对往事无尽的回忆。
定价：58元 |
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