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张大千曾说过：“会作文章的一生必要有几篇大文章，……这才可以站得住，画家也必须要有几幅伟大的画，这才能够在画坛站得住”。所以，张大千非常注意宏幅巨制的作品创作，从上世纪二三十年代开始，都有巨作问世，这一点在《窥探张大千的世界之一》中得到充分展示，也给人们深刻的记忆，比如《长江万里图卷》、《庐山图》等载入史册的铭心之作。同样，在艺术市场上，张大千的精品历来被藏家称之为“龙头股”、“指标股”、“领涨股”。在长达半个多世纪里，张大千作品价格始终处于市场的最高层次，并领导着中国字画的销售价格。他的字画市场价格的形成恐怕要从上世纪二十年代算起。1925年，大千在上海宁波同乡会馆内举办了他第一次画展，共展出99幅作品，每幅作品的售价一律定为大洋20元，展出没几天，他的作品全部卖完，随后即在报上刊登自己画作的润格，从此，张大千走上了卖画为生的职业画家道路。据许姬传（梅兰芳的秘书、收藏家）先生回忆：三十年代初，著名鉴藏家、书法家张葱玉和友人应大千之邀，到苏州网狮园游玩。一日，张葱玉偶然在一间房内看到四周挂满历代名画，经张葱玉仔细辨认，皆为大千仿的。事后张葱玉曾对人讲，假若有人将其中石溪的画当真的买给我，我是会吃进的。张并预言，张大千伪古前无古人，今无来者，将来凡是署名张大千的画，必定会大涨价。此话被言中。在以后的卖画展中，大千的作品价格像一匹脱了缰绳野马在市场上狂奔，并将他自己订的润格和所有的同时代画家远远地抛在后面。他的画少则每幅以两（黄金）计，多则每幅以条（黄金）计。尽管价格昂贵，但作品每每告罄，销路极好，成为典藏家竟相寻觅的珍品。民国期间最为轰动的是一九四八年，大千在上海成都路中国画苑内举行近作展，共展出九九件作品，绝大多数为工笔重彩，辉煌夺目。每天参观者人头攒动，拥挤不堪，订购的红纸条贴上了“满堂红”，有些画还被复定三至五起，盛况空前。红极一时的名画家吴湖帆也当场选定了三大幅，后又请别人代订了几幅。展览会上有人为画展所得试作估计，认为约可等价于市上的黄金达一百几十条之多（高达约一千几百两），这一奇迹在那时实为前所未有。在2010年的中国嘉德拍卖会上，众所期待的张大千晚年巨幅绢画《爱痕湖》经过近60轮激烈叫价，以一亿零八十万元的天价成交，轰动海内外，这也是中国近现代书画首次突破亿元大关。之后，大千画作亿元频现，迄今已有6件作品过亿元，这也是近现代已故画家中过亿元最多的。 张大千的作品之所以能取得这样的佳绩，根本的原因是大千的艺术地位十分稳定，其作品的艺术价值很高。记得我的好友、老法师、国内最早从事拍卖的于长寿曾告诉我，近现代画家中，张大千作品的受众群体最广，市场基础最扎实，他的作品之所以能获得高价都是过去靠钱堆出来的，这如同股票一样。所以，投资收藏他的作品风险小，增值潜力大。从总的趋势看，艺术市场总是升值的。而大千的作品好比股市中的“龙头股”、“指标股”、“领涨股”，他始终处于中国书画价格的领先地位，只要字画市场启动，大千的作品价格可望率先攀升。 2011年以来，张大千作品的销售额已开始同毕加索、安迪·沃霍尔轮流坐庄，称霸世界艺术市场。笔者坚信：未来中国书画在向世界艺术市场的冲击中，张大千有望成为世界艺术市场的风向标。 张大千作品前十位排行榜
2.张大千《嘉藕图》镜心，尺幅184.5×95厘米（2012年苏富比1.9亿港元成交，高岭梅旧藏，林百里收藏） 3.张大千1965年作《瑞士雪山》镜心，设色绢本，尺幅173×344厘米（2016年保利1.6445亿元成交，2009年匡时5264万元成交） 4.张大千1946年作《仿巨然晴峰图》立轴，尺幅168.5×85厘米（2016年11月嘉德1.035亿元成交，2010年6月30日上海天衡7280万元成交） 5.张大千戊申（1968年）作《爱痕图》镜框，尺幅76.2×264.2厘米（2010年嘉德1.008亿元成交，方闻先生旧藏，林百里收藏） 6.张大千 1965年作《云山古寺》设色金笺 镜框，尺幅172×89.5厘米，（2017年佳士得1.0246亿港元成交，2011年苏富比6786万港元成交，高岭梅旧藏) 7.张大千 1947年作 《夏日山居》立轴，尺幅181×69厘米（2011年上海工美8050万元成交，荣氏家族荣子浩旧藏） 8.张大千 乙亥（1935年作）《天女散花》立轴，尺幅167×72厘米（2010年保利7448万元成交，2006年嘉德236.5万元成交） 9. 张大千《红拂女》镜心，尺幅125×75厘米（2013年嘉德7130万元成交，张群旧藏，刘益谦收藏） 10.张大千1947年作 《荷堵野趣四屏通景，尺幅154×78厘米×4（2013年佳士得8051万港元成交，折合6376.4万元，刘国钧家族旧藏，刘益谦收藏） |
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