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宋代耀州窑瓷器鉴定技巧我知一二

2017-08-20  自华居

耀州窑位于西安以北一百多公里的铜川市黄堡镇。窑址以黄堡为中心,其范围包括上店、立地坡、玉华、陈炉,及耀县塔坡一带。此地在宋代辖于耀州,故名耀州窑,其产品称为耀州瓷,或名耀瓷。 随着经济的发展,宋代出现了以往所没有的瓷窑体系,其中耀州窑便是一个自成窑系的北方著名窑场。它以盛产独具风格与特色的刻花和印花青瓷,成为北方青瓷的代表,进而又成为耀州窑系的中心窑场和代表。其精美优良产品的出现,是宋代经济和文化繁荣发展的产物,也是宋代工艺技术水平和社会审美意识的一种体现。

耀州窑钱纹小壶

宋代耀州窑瓷器在民国以前绝少仿品,近年来不少仿品在市场上流通,甚至已登堂入室,为某些博物馆所“珍藏”。在鉴定耀州窑瓷器时要注意以下几点:

耀州窑青釉刻海水鸭纹碗

耀州窑瓷器的胎呈灰褐色或灰白色,由于胎泥淘练不是很精细,虽然胎质较密,但瓷化程度不高,不坚硬,胎骨较薄。在器底胎釉交接处呈现黄褐色或漏釉处呈现酱色小斑块。这是鉴定中的重要依据之一。

耀州窑青釉刻花菊瓣纹碗

耀州窑的釉色呈多样化,最佳的是青釉,青中微黄色。其他釉色有青绿、油绿、黄绿等色。青釉光润肥厚,清澈纯净。其胎釉结合较好,釉面往往有细小的开片及细小的桔皮纹。由于釉汁较为粘稠,绝无流釉现象发生,在某些器物上甚至会有上部釉层比下部釉层还厚的现象。虽然耀州窑器物釉色多变,有的稍绿、有的稍黄,但不论釉色深浅都含有黄的成分,否则便不是耀州窑的器物,或是后仿的器物,年代越晚闪黄的程度越大,这是鉴定耀州窑及制作年代的重要依据之一。

耀州窑青釉刻花莲花纹双耳瓶

耀州窑器物多为民间日常用品,造型较为丰富,制作水平较高。其胎体均匀,器壁比较厚实,但与同时期的北方诸民窑相比要薄。圈足轮削比较仔细,连足际无釉处都要认真修削,足墙比较细薄,而仿品圈足较为圆滑,与切削平齐规整的真品圈足有着明显的区别。

耀州窑青釉刻花瓶

耀州窑瓷器最大的特点是纹饰极为讲究,有印花、刻花、剔花及划花。花纹有莲花、缠枝花、波浪纹、鱼鸟纹及人物纹饰。刻花其刀法熟练、刀锋圆活、犀利有力、主次分明。在鉴定时要注意主题纹饰与辅助纹饰的刀法变化。凡真品的主题纹饰刀锋较深,辅助纹饰刀锋较浅,均有一定的倾斜度,层次清楚、立体感强,具有浅浮雕的艺术效果。印花纹层次复杂,线条繁密,构图严谨,密而不乱。

耀州窑青釉盘口瓶

一般唐和五代时期的胎质稍松,呈灰色,釉质失透,是乳浊釉;而宋代胎体较坚薄,胎色灰褐或灰紫,釉质莹润透明,釉色青绿如橄榄,釉薄处呈姜黄色,有明显的鱼子纹气泡,底为两刀修足;到了金、元时期胎质稍粗,手感较重,胎色呈浅灰或灰色,釉面多数姜黄,青色者少。釉质稀薄而不润。目前的仿品多为宋代模印盏、盘和碗。但胎品灰白,与真品有差距。

耀州窑吴牛喘月纹碗

甚至有些仿品底足涂灰褐色化妆水,但细看仍然可以看出破绽。在装饰手法上以刻花和印花为主,刻花尤为精美,刀法犀利流畅,刚劲有力,立体感较强。其装饰艺术上纹饰丰富多彩。纹样有动物、人物、花卉和图案等。纹样中的动物有龙、凤、狮子、犀牛、马、羊、狗、鹤、鹅、鸭、鱼、鸳鸯等。人物有婴戏、佛像、力士等。花卉有莲花、牡丹、菊花、梅花、水草等。在纹饰上五代以前古朴大方;宋时丰富多样,且技艺精湛,出类拔萃;金元时日趋简单。而仿品是从真品倒模下来,层次和图案都不够清晰,明显感觉浅薄无漂浮感。

耀州窑印花碗

北宋真品釉质非常莹润透明,放大镜下有明显的气泡(行内俗称“鱼子纹气泡”)。而仿品釉薄不润,气泡稀疏甚至没有。

宋代耀瓷造型清秀,底足渐小,作高窄直圈足,制作都很规整,而且多留有二次修坯的痕迹。其工艺过程为第一次修坯时底足留的较宽,随后施釉。釉干后对器足再次修整,烧成后在底足部位留有明显的加施修削痕迹,又演变出鸡心底,圈足亦变为矮小圈足.宋代粗州瓷可分为早、中、晚三期。早期为真宗乾兴元年(1022年)以前,器底较宽,足底往往粘有石英托珠,纹饰多简单。由于初将烧柴窑炉改为烧煤,烧成气氛不稳,产品与五代和宋代中期以后比,普追发暗。中期为仁宗至神宗时期(1023一1085年),是耀州窑的鼎盛时期,器胎因淘洗和炼制精细,壁薄质细,致密度超过此前产品。器物底足增高。以饰釉后再经二次精修的高窄圈足为特征。晚期为哲宗时期(1086一1127年)以后,盛行斗笠状小碗,以器物底足变矮、器胎变薄出现鸡心底为特征。盛行印花器。

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