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| 画品 谢赫 校对版 |
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画品【南朝·齐】谢赫陈姚最《续画品录》云“谢赫：写貌人物，不俟对看，所须一览，便工操笔。点刷研精，意在切似，目想毫發，皆无遗失。丽服靓妆，随
时变改。直眉曲鬓，与世事新。别体细微，多自赫始。遂使委巷逐末，皆类效颦。至於气韵精灵，未穷生动之致；笔路纤弱，不副壮雅之怀。然中兴
以后，象人莫及。”此文据《王氏书画苑》本，并参以《佩文斋书画谱》、《津逮秘书》诸本，加以校改。——《中国美学名著导读》朱良志编著
夫画品者，盖众画之优劣也。图绘者，莫不明劝戒、著升沉，千载寂寥，披图可鉴。虽画有六法，罕能尽该。而自古及今，各善一节。六法者何？一
，气韵生动是也；二，骨法用笔是也；三，应物象形是也；四，随类赋彩是也；五，经营位置是也；六，传移模写是也。唯陆探微、卫协备该之矣。
然迹有巧拙，艺无古今，谨依远近，随其品第，裁成序引。故此所述不广其源，但传出自神仙，莫之闻见也。第一品（五人暕略，至协始精。六法之
中，迨为兼善。虽不该备形妙，颇得壮气。陵跨群雄，旷代绝笔。张墨、荀勖。风范气候，极妙参神，但取精灵，遗其骨法。若拘以体物，则未见精
粹；若取之象外，方厌高腴，可谓微妙也。第二品（三人）顾骏之。神韵气力，不逮前贤，精微谨细，有过往哲。殆变古则今，赋彩制形，皆创新意
。如包牺始更卦体，史籀初改画法。常结构层楼以为画所，风雨炎燠之时，故不操笔，天和气爽之日，方乃染毫。登楼去梯，妻子罕见。画蝉雀，骏
之始也。宋大明中，天下莫敢竞矣。陆绥。体韵遒举，风彩飘然，一点一拂，动笔皆奇。传世盖少，所谓希见卷轴，故为宝也。袁蒨。比方陆氏，最
为高逸。象人之妙，亚美前贤。但志守师法，更无新意。然和璧微玷，岂贬十城之价也。第三品（九人）姚昙度。画有逸才，巧变锋出。魑魅神鬼，
皆能绝妙，奇正咸宜，雅郑兼善，莫不俊拔，出人意表。天挺生知，非学所及。虽纤微长短，往往失之，而舆皂之中，莫与为匹。岂直栋梁萧艾，可
搪突玙璠者哉！顾恺之。格体精微，笔无妄下；但迹不逮意，声过其实。毛惠远。画体周赡，无适弗该，出入穷奇，纵黄逸笔，力遒韵雅，超迈绝伦
，其挥毫必也极妙。至于定质塊然，未尽其善。神鬼及马，泥滞于体，颇有拙也。夏瞻。虽气力不足，而精彩有余。擅名远代，事非虚美。戴逵。情
韵连绵，风趣巧拔。善图贤圣，百工所范。荀、卫以后，实为领袖。及乎子颙，能继其美。江僧宝。斟酌袁陆，亲渐朱蓝。用笔骨梗，甚有师法。像
人之外，非其所长也。吴暕。体法雅媚，制置才巧。擅美当年，有声京洛。张则。意思横逸，动笔新奇。师心独见，鄙于综采，变巧不竭，若环之无
端。景多触目，谢题徐落，云此二人，后不得预焉。陆杲。体致不凡，跨迈流俗，时有合作，往往出人。点画之间，动流恢服。传于后者，殆不盈握
。桂枝一芳，足懯本性；流液之素，难效其功。第四品（五人）蘧道愍。章继伯。并善寺壁，兼长画扇。人马分数，毫厘不失。别体之妙，亦为入神
。顾宝先。全法陆家，事之宗禀。方之袁蒨，可谓小巫。王微。史道硕。并师荀、卫，各体善能。然王得其细，史传其真。细而论之，景玄为劣。第
五品（三人）刘顼。用意绵密，画体简细，而笔迹困弱，形制单省。其于所长，妇人为最。但纤细过度，翻更失真，然观察祥审，甚得姿态。晋明帝
。虽略于形色，颇得神气。笔迹超越，亦有奇观。刘绍祖。善于传写，不闲其思。至于雀鼠，笔迹历落，往往出群。时人为之语，号曰‘移画’，然
述而不作，非画所先。第六品（二人）宋炳。炳明于六法，迄无适善，而含毫命素，必有损益。迹非准的，意足师放。丁光。虽擅名蝉雀，而笔迹轻羸，非不精谨，乏于生气。 |
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