一忌“新媳妇儿放屁”。“新媳妇儿放屁”是一句我们老家的歇后语，后衬是“零揪”。如果一首诗笔力不集中，三五句蹦出点儿诗意，三五句蹦出点儿诗意，仅存的一丝感觉被你掰得“七零八落”：零揪——就形不成整体，主旨就攥不成拳头；写诗不能小心翼翼，战战兢兢，散漫无边；要放松、放开、放胆；必须在能更准确地挖掘出诗意的段落上“下足功力”；这也类似于治病：“加大药量”才能“药到病除”；本三天的药量你七天服完，今天一顿，明天停了，后天想起来又补一顿，诗意就“凸现不出来”。
二忌“二傻子尿尿”。“二傻子尿尿”也是一句我们老家的歇后语，后衬是“浑抡”。写诗不能“东一榔头西一杠子”，不注意材料的截取，大词空词，有用的没用的，“一古脑儿攮进诗中”，也不能激情四射，豪迈万千，“连吃奶的劲儿都使上”。
三忌“全国粮票”。大凡47岁以上的人都知道“全国粮票”是全国通用的。拿着我们河北省的地方粮票去甘肃省，从陇西到陇东，连个馒头都没人卖给我，所以只有“全国粮票”才好使。但如果一首诗中“全国粮票”式的诗句“拥有量过多”，那就不好使了。
四忌“总结式收尾”。相信读者，主旨不能露白；要留有让人思考的余地，意味才能绵延。
五忌“和尚帽子”。要尽量避开“平行、平铺、平面、并列”表达的习惯。要试图让作品站立起来，适时跳开、转移、腾跃，要有层次起伏。一首诗平乎乎地软塌塌地，未免让人倒胃口。
六忌“懒驴下坡”。一首诗，前几行挺有劲，写着写着就下滑了：就像懒驴，上坡时“掉链子”，越需要它用劲儿它越“调歪”；一旦下坡了，它老人家精气儿神儿也来了，滋溜、滋溜地蹽个不停，越收尾越刹不住车。
七忌“赖着不走”。爱占小便宜的人去一位朋友家串门儿，主人拿出软包儿中华，1200块钱一斤的茶叶招待他，这人看便宜来了，非得把主人的软包儿中华抽得一根不剩，茶叶添了三遍，水续了六次，上了四回厕所……晌午歪了，看主人没有管饭的意思，这才挪了屁股。诗歌写作不能这样“赖着不走”，逮住了三分感觉非要做足九分诗意，心想：“好不容易来一回诗感，这可不能撒手，要使值喽”……于是，一首长诗出来了，还不过瘾，一个17字长句扩为三个短句，仍不解渴，哎？再添上一二三四五六七分节；哎？看那软包儿中华里还存几根，不能就这么完事儿，哎？再整个题记。
八忌“一贯汤”。“一贯汤”是相声术语，我理解的意思是从头至尾一个段子撸下来“高潮不多”；或是技术单一，手法不全面。落实到诗歌写作中，一个诗人不能百首诗“一个味儿”：一个惯用手法“不厌其烦地用”、“乐此不疲地用”。当然，每个诗人都有固定的“气场”，“气场”不动，可以风动、可以雨动、可以雪动；天气可千变万化，诗的表达方式照样是“六月的天，小孩儿脸——一天变三遍”。
有的诗人一天写七首诗是“平常事儿”，但写出来却是“一贯汤”：顺着自个的感觉“放任自流”，作品的技术含量不高，无非小情感小意绪的发泄——写出来也就拉倒了，读一便知其二、其三。
九忌“只低头拉车，不抬头看路”。目前中国诗坛流派纷杂，百花竞开，三天“不问诗事”，你可能就“落伍”。写诗，不是1972年的劳动模范王国福：“拉革命车不松套”、“小车不倒直管推”，而是要不间断地汲取“先进写法”的营养来提高自己。“不怕千招儿会，就怕一招儿熟”尚也能维持，但“艺不压身”更能够：多维度、多元化、多指向地丰富自个的诗写经验；更能够“今年欠产咱有余粮”、“少了初一咱还有十五”；更能够，像1973年革命现代京剧样板戏《龙江颂》里江水英唱的那样：“堤内损失堤外补，农业损失副业补”。
