 肖勤，一九七六年生，女，仡佬族，贵州遵义人。鲁迅文学院第十二期高研班学员。中国作协会员、中国少数民族作家学会理事。代表作有小说《暖》《丹砂的味道》《金宝》《霜晨月》《守卫者长诗》等，作品散见于《人民文学》《十月》《民族文学》《芳草》《山花》等，多次被《小说选刊》《新华文摘》《中篇小说选刊》《小说月报》《中华文学选刊》选载，多部作品被选入各类年度选本。作品曾获第二届《小说选刊》全国中短篇小说年度大奖、二〇一〇年《民族文学》年度小说奖。 《棉絮堆里的心事》·短篇·民族文学·2009.4 《丹砂的味道》·短篇·山花·2009.10 《丹砂的记忆》·散文·民族文学·2009.10 《霜晨月》·短篇·芳草·2010.1 《我叫玛丽莲》·中篇·时代文学·2010.1 《云上》《暖》·中篇·十月2010.2 《从首都北三环到贵州的田埂》·诗歌·诗刊·2010.2 《人生而有毒》（组诗）·诗歌·边疆文学2010.2 《暖》·中篇·小说选刊·2010.5 《好花红》·中篇·民族文学·2010.8 《金宝》·短篇·民族文学·2010.8 《上善》·中篇·山花·2010.8 《返魂香》·中篇·芳草·2011.3 《魔镜》·中篇·边疆文学·2011.8 《长城那个长》·中篇·民族文学·2011.12 《亲爱的钻石》·中篇·上海文学·2012.3 《少一截》·中篇·北京文学·2012.4 《灯台》·中篇·十月·2013.2 《在重庆》·中篇·民族文学·2013.8 《陪着你长大》·中篇·人民文学·2013.11 《艾蒿地》·中篇·山花·2014.3 《水土》·长篇·十月(长篇小说专号)·2014.2 《守卫者长诗》·长篇·十月(长篇小说专号)·2015.6 *2010年，小说《暖》获贵州省文艺高端平台展示奖 *2010年12月，评选为贵州省宣传文化系统第三批“四个一批”人才。 *2011年，小说《暖》获《小说选刊》第二届茅台杯全国中短篇小说大奖 *2011年，小说《金宝》获《民族文学》2010年度小说大奖 *2012年，中短篇小说集《丹砂》获全国少数民族文学骏马奖 *2012年，评选为贵州省第二届“德艺双馨”文艺工作者。 *2014年2月，获贵州省青年作家突出贡献奖。 *2015年，长篇小说《守卫者长诗》入选中国作协年度重点作品扶持计划，同年，在《十月》长篇小说号上以头条发表，并被国家新闻出版总局列为2015年度“中国文艺原创精品出版工程项目”。后由十月出版社出版发行。 *2016年，担任电影《碧血丹砂》的编剧及艺术总监并完成拍摄，已由《中国电影报道》进行追踪报道，此电影为中国首部仡佬族题材电影，对于推动仡佬族文化传承与发展起到了相当大的作用。电影主题曲由孙楠演唱，该电影正在完成后期制作，预计在2017年10月左右进入院线。 *2016年12月，《陪着你长大》获第二届贵州少数民族文学“金贵奖”。  李敬泽：因为珍惜，所以公正，对肖勤来说，乡土同时又是她的“本地”，是“吾土吾民”。她不得不与“局外人”的眼光进行争辩，虽然她自己也常常心在局外。这复杂的境遇使她自觉地追求公正，她力图公正、体贴地看待那些农民、那些乡镇干部，由此，她在《水土》这部小说上展现了另外的景象：活的、生气饱满的乡土，正在艰难地确定自身的现代意义，建设自己未来的乡土。  雷 达：肖勤是鲁院十二期高研班学员，我是她的指导老师。作为仡佬族青年作家，肖勤并不局囿在少数民族文学的某种思维惯性和传统主题上；作为一位曾长期从事基层工作的女乡长，肖勤无论从身份、公务，还是思路惯例上，与文学创作——对个性要求极为苛刻的领域，都不能不有所影响。然而，她竟奇迹般地展现着哲学意义上的人文关怀，向着文学的普遍性主题深化、扩延，她尤其关注老人、儿童和妇女等弱势人群，在《云上》《暖》等新作中出色地表现了偏僻山乡的生存的艰辛和人性的尊严。这不能不令人惊异和称赏。这与她长期沉入底层有关，也与她的艺术天赋有关。  梁鸿鹰:《守卫者长诗》这个名字，多多少少让人有点奇怪，与肖勤以往的作品不同，这部小说风格突变，从写实的乡土、人物和情态，虚化成一个怪异的空间，它叫真如。肖勤的聪明之处，在于将一个时代的侧影浓缩在一个小县城里，将一个时代一部分人的境遇浓缩在几个特殊的人物身上。小说以黄金时代、精灵、青铜时代、蚂蚁魔咒、莲花菩提等为暗喻，提示我们小说人物所必经的煎熬。这样的表达方式在肖勤众多小说中均有体现，她对隐喻的运用驾轻就熟，却各具特色，使得阅读她小说的人充满了不同的期待。同时，她借助多种隐喻，使得某些离奇的叙事变成可能。  叶 梅：肖勤作品取得的成功影响来自于她对生活的深刻把握，对文学的独到领悟。她是一位具有良知和责任感的作家，她一直没有忽略过自己所担负的民族使命，她在不同的角色里转换，用不同的方式表达着对家乡和人民的一片深情。她的成功给更多的少数民族文学青年以启示，引发人们就如何植根于生活、如何实现人生价值的再度思考。我们期待着，肖勤今后能写出更多反映时代变迁及人物命运的优秀作品，为家乡和民族的发展提供上乘的精神食粮，为少数民族文学及中国文学增光添彩。  刘醒龙：仡佬族作家肖勤的《霜晨月》，是《芳草》纪念鲁迅文学院成立六十周年作品展的开篇之作，作为边地少数民族作家，通过修渠修路等现实中司空见惯的乡村生存情境，将极南方的异质风情，与极中华的文化性格，深深地刻画在几位身份平常的男女的形象中。与汉族作家相比较，明显觉得肖勤的写作中，更有理想的光彩，叙事情绪更加饱满。  洪志纲：肖勤的叙事视野非常开阔。她不像很多生活于都市中的青年作家，除了与自身角色相似或相近的人物，很少人敢于涉猎不同阶层的不同人生。肖勤的小说虽然不多，但是，从小孩到老人，从男人到女人，从普通村民到机关干部，其笔下的人物几乎无所不包。这些人物各具个性，又非常契合人物自身的社会身份。  陈东捷：《暖》没有重复以往作品中对农村现实境况的正面描述，而是通过十二岁女孩小等的感受去触摸失去亲情和安全感的世界，为了对抗直抵内心的寒冷，她本能地去寻找微弱甚至虚幻的温暖，最终恍惚地扑向了放射着火花的电线。小等这个人物形象透出的强烈的艺术感染力，令人想起那幅表现非洲饥荒的经典摄影作品：一个脑袋硕大、身体瘦小的黑人儿童无力地伏地不起，身后一直凶猛的秃鹰虎视眈眈在等待。看似简约的呈现背后蕴含着巨大的能量。  张艳梅：肖勤是一位相当严肃、内心特别有力量的作家，对现实的揭示一向犀利深透，对底层的关怀真挚热切。她往往能够从正面穿透生活，直击鲜血淋漓的人生和漆黑一团的命运。小说语言的诗意，叙事肌理的绵密，和透视生活、揭穿现实的开阔锐利，共同构成了小说卓异的艺术表现力。  走着，写着
二十来年，从大学毕业选调到乡镇，从接电话的小秘书开始，在基层转来转去，换了足足十多个岗位，刚把这个表格弄清楚，又到新的地方做新的工作。我羡慕别人可以一辈子在一个岗位上悠闲地做到老，别人却羡慕我不断在“华丽转身”。只有我自己知道，那些“华丽”背后，有多少让人“精神分裂”的苦痛和纠结。不过，从创作来讲，我是赚大了，仿佛比别人多活了几辈子，多长了几双眼睛，多开了几扇窗户，多窥探了几个世界。 十六年前的元宵节，贵州山区一片冻雨迷茫，我正回老家吃着父亲亲自煮的汤圆，电话却响了。是命案，村里失踪两天的村民找到了，在老藤簇盖的山涧里，尸体已经硬了。我放下碗就往村里赶。那会儿我在乡镇分管政法，一个多月的时间里，就和几十个警察在山里转；天是真冷，冻得骨头都僵了。警犬队的“狗司令”翁警官牵了一条警犬来侦察，他拿了一只夹子，夹一块小毛巾，在死者被敲破的头部取了脑浆和血液的混合物，给警犬闻了，然后叫我陪着，随着警犬行进的方向跟进（我陪着的原因是他需要我来完成沿路农户家的基本调查）。因为抛尸人的路线原因，警犬钻进油菜地，正月了，油菜已经半人高，雨水挂满菜梗，走不了多远，棉鞋袜子和裤子就全湿透了，寒气入骨。翁警官呢，边说话边扬着夹子在我面前晃动，那张红红白白的毛巾就在我眼前荡来荡去…… 那段时间里，翁警官教会了我克服恐惧，而冰冷的冻雨教会了我坚持。  九年前的一个中午，当乡长时，接到村里电话，马鞍山失火了。那是一座比邻两个乡镇的大山，大火如瀑布泄下，必然殃及两镇居民。山高、陡、险，我们拼了命往山顶爬，扛着灭火拖把，拖把“布条”是橡胶皮条，沉重不堪，等到达山顶火场，所有人的嘴唇都已经憋成了紫黑色。那天的大火，整整扑了十一个小时，晚上十一点，火灭了，大山一片黑色的寂静，我们全部精疲力尽，呆坐在洋芋地旁，你看我，我看你，汗水夹着灰烬，个个黑炭一般，都没了模样。这时，一轮明月从山冈上升起，清辉洒遍山岭大地，没来由的，我看着月亮，鼻子就酸了。 基层的日子，像无法预测的棋局，随时发生着巨大的变化。 许多的生与死，苦和累，就这样从我的工作中一遍遍演绎而过，各有各的故事，各有各的不甘，各有各的痛苦。 而我的痛苦就是一次次看见、看着、送别离。 化解这些无奈和纠结的，只能是创作。我曾经在一个创作谈中说到，我把写作当作生命的麻醉剂，在里面，我有一根魔杖，可以还原善良、还原初心、书写美景、营造原谅。我可以把那么多真或假的情节，用这根魔杖来调合成一剂有着灯光一样温暖色彩的麻醉剂。 小城市，小地方，很多不搞创作的人难免会问，你的某一个作品里，写的是谁？ 我想说，没有“谁”。作品是一面镜子，世相众生，谁站在那里，看见了什么，它就是什么。而对我们每个人来说，能从镜子看到花开如海，阳光灿烂，那就是幸福。 世间总有一些人，只是一味质问，却不选择相信，所以，永远有一些悲伤，除了我们自己，无人知晓。那又怎样呢，走着，写着，鞠一掌灯光，照亮行路的你我，何况还有明月，升起在山冈。 |
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