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古琴的定弦立调 在古代，由于定弦立调的依据不同，对均、调、音词义的理解不同，又没有绝对音高、音名、唱名、调性、调式的概念，所以定弦立调的名目繁多，相当混杂，许多不同名称的定弦法，实际上是一回事。在传统琴曲中常见的定弦法只有五种，即正调、慢角调、蕤宾调、慢宫调、清商调；另有四种特殊的定弦法，即慢商调、黄钟宫调、凄凉调、侧商调，一共有九种。在这九种定弦法中，正调用得最多，自南宋以来，普遍使用正调定弦，其他各调，都是从正调转变来的。正调七条弦的散弦音高是C、D、F、G、A、C、d，这是现时国内琴家普遍承认的音高标准。这个标准，是建国后逐步形成的，是约定俗成的结果。当然，在理论上也是受黄钟相当于C音的影响，王光祈先生在《翻译琴谱之研究》中，对中吕均(正调)的《平沙落雁》也是译为F调。 在九种定弦法中，对于“正弄”的五个调子，定弦法和调性是一致的，则按常规用升降号表示调性，按“紧角为宫”或“慢宫为角”的办法，调整琴弦。而这五个调，五声音阶完整，转轸调弦比较规律，一六弦、二七弦同声相应。对于“侧弄”，即不转弦而换调，或者说利用正调定弦，弹奏其他调门，则在F音的弦序位置上加注本位符号表示正调定弦，至于曲调的调号，则按常规记写。 对于四种特殊的定弦法，龚一先生命名为《广陵散》弦式、《胡笳》弦式、《离骚》弦式、《古怨》弦式，是很确切、很恰当的；当然也可按其定弦法和调性叫C外调、bB外调、D外调。所谓外调，或者是五声音阶不够完整，或者是转轸调弦没有一定的规律，或者是定弦法和调性不够一致。外调是为了适应某些特殊需要而产生的。对于外调，则于乐谱开始的地方，画出一小段，用升降号表示调性，用音符标出各条弦的实际音高，再按常规记写曲调。 由于古琴是按五声音阶定弦的，定弦立调实际上是调整小三度的位置，常用“紧角为宫”或“慢宫为角”的办法。而五线谱是为适应七声音阶而制定的，转调实际上是调整半音的位置，常用“升fa为si”或“降si为fa”的办法，两者是不完全吻合的。以C调为例，谱上降si而琴上却需紧角，谱上升fa而琴上却是慢宫，这是必须注意到的。 今以谱表表示各种定弦法，并以正调为准，用文字说明紧慢某某弦，一般都是升降半音，有紧慢全音者，加注“全”字。 (1)F调定弦(正调定弦) F调定弦(正调定弦) 调弦方法：校准五弦A，调和其余各弦。 传统名称：正调、仲吕均、官调、黄钟调等。 代表曲目：《平沙落雁》、《梅花三弄》、《关山月》、《流水》等。 (2)bB调定弦(正调紧五弦) bB调定弦(正调紧五弦) 调弦方法：将F调的五弦升高一个半音。 传统名称： 蕤宾调、无射均、徵调、仲吕调、金羽调等。 代表曲目： 《阳关三叠》、《潇湘水云》、《歇乃》等。 (3)bE调定弦(正调紧二 五 七 弦) 古琴bE调定弦 调弦方法：将F调的二、五、七弦各升高一个半音。 传统名称：清商调、夹钟均、商调、无射调、小碧玉调等。 代表曲目： 《捣衣》、《秋鸿》、《春山听杜鹃》等。 (4)C调定弦(正调慢三弦) 古琴C调定弦 调弦方法：将F调三弦降低半音为E。 传统名称：慢角调、黄钟均、角调、林钟调等。 代表曲目：《风雷引》、《风求凰(梅庵)》等。 (5)G调定弦(正调慢一三六弦) 古琴G调定弦 调弦方法：将F调一、三、六弦各降低一个半音。 传统名称：慢宫调、夷则均(实为林钟均)、羽调、太簇调等。 代表曲目：《挟仙游》、《获麟》等。 (6)F调侧弄(正调定弦) 古琴F调侧弄(正调定弦) 调弦方法：与正调定弦相同。 传统名称：黄钟均或慢角调借正调弹。 代表曲目：《秋江夜泊》、《龙翔操》、《忆故人》等。 (7)《广陵散》弦式、C外调(正调慢二(全)定弦) 古琴《广陵散》弦式、C外调(正调慢二(全)定弦) 调弦方法：将F调的第二弦调低一个全音，与一弦音高相同。 传统名称：慢商调。 代表曲目：《广陵散》。 (8)《胡笳》弦式、bB外调(正调紧五慢一(全)定弦) 古琴《胡笳》弦式、bB外调(正调紧五慢一(全)定弦) 调弦方法：将bB调的一弦降低一个全音。 传统名称：黄钟宫调、无射调等。 代表曲目：《大胡笳》、《小胡笳》、《胡笳十八拍》等。 (9)《离骚》弦式、bB调(正调紧二五定弦) 古琴《离骚》弦式、bB调(正调紧二五定弦) 调弦方法：将bB的二弦升高一个半音。 传统名称：凄凉调、楚商调等。 代表曲目：《离骚》、《译畔吟》、《屈原问渡》等。 (10)《古怨》弦式，D外调(正调慢三四六定弦) 古琴《古怨》弦式，D外调(正调慢三四六定弦) 调弦方法： 按D调定弦，但不降一弦（D调是慢一三 四 六弦)。 传统名称：侧商调。 代表曲目：《古怨》。 |
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