中国山水画, 自古就有“密体”与“疏体”之分。 “密体”山水也被称为“工笔”山水, 它所特有的工整细润的笔法, 与写意的“疏体”山水相近, 呈现出精工细丽的审美面貌。 “密体”山水画, 可以上溯到唐宋时期的北派山水, 以写实为主, 直到元代王蒙时成为密体画。
王蒙《青卞隐居图》
以虚代实,虚中有实, 是中国画家的惯用手法。 但密体画则反其道而行, 即以实代虚, 密密麻麻的整幅画面只有几处空白。 别人惜墨如金,而他们是惜白如金。 “密体”山水画的创作是一个繁难的过程, 不但要精心营构复杂的丘壑景观, 而且要以书法入画, 用笔上要见出深厚的功力, 所以王蒙之后致力于这一画路的画家并不多见。
但今天书画君“遇见”了张东林老师。 他承继了传统的山水精神, 并在实践中不倦探索、实践, 终于完成了形式上的现代变异, 以及对古典山水模式的改造与拓展。 张东林《源区故道》
他以艺术家的胸襟和眼光, 以缜密的构思、娴熟的技巧、 个性化的山水符号、卓越的综合能力, 在前无古人的密林繁树的图像中, 创造性地表现了山村乡野的天籁之美; 在自然韵律中体悟到清丽苍莽的自然界内在蕴涵, 与主宰万物的宇宙本体精神。
张东林《乡情四屏》 他以细勾、细皴、细染、细点为主要画法, 或浓或淡,或燥或润, 或错或落,或疏或密,或聚或散, 把精微画得坚实,把密集画得空灵, 如同老僧补纳一般, 画得很从容,很细密,但绝不迫塞。 他的每幅画中所必需的元素都是齐备的, 有线有面,有点有皴,有大有小,有虚有实, 有浓线与淡线的映衬,有粗线与细线的对比, 有曲线与曲线的穿插, 有黑、白、灰的交叉分割, 不仅表达出画家的那种平和与谦恭的心境, 还串起了画家的童心、爱心、乡情和乡恋。 张东林作品选 ▽ 五羊吉祥图 玩雪图 春日暖阳 张东林,河南省郸城人,定居北京,从事中国画研究和创作!中国美术家协会会员,中国人民大学艺术学院教授、张东林工作室导师,清华美院山水画高研班特聘导师,国家一级美术师,中国百家金陵画展金奖获得者。 (文章由书画界艺术编辑,转载需标明出处)
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