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“中锋行笔”是我国书法传统的基本笔法，是运笔中首先要掌握的方法。它是指笔毫铺开后，笔锋沿笔画中线移动的一种方法。对于书写技法纯熟、擅长使用中锋行笔的人来说，在大薄纸上用湿墨书写，晾干后反过来再看，笔画中间的黑线就是中锋运行的 路径。 从毛笔的构造上来看，笔尖上最主要的一撮笔毫叫作主毫，而它周围的笔毫则叫作副毫。当人们进行书写的时候，常常将主毫保持在笔画的中心行走，这就是作为的“中锋行笔”。正是基于这样的结构，毛笔所含的墨汁从笔的主毫书写在纸上，然后墨汁在纸上逐渐向边缘散开，于是就呈现出点画的中间墨汁浓厚，而两边浅淡，给人的立体感比较强烈。 很多时候，人们书写时往往将毛笔的主毫放在笔画的一侧，而副毫则在另一侧运行，这种书写方式就叫作“偏锋行笔””。这样的书写结果就是笔力不能贯注，笔头的 墨汁就会过多地渗人到点面的一侧，从而显得点画浮薄无力。毛笔在运行时有这样一个规律，整个笔毫的指向和笔的运行方向肯定是相反的。关于这点，中锋行笔和偏锋行笔就是不同的，中锋行笔时，笔尖指向和运行方向相反，并且是在笔画的中心运行；偏锋行笔时，笔尖的指向和运笔方向的中轴线是垂直的。这时如果我们想要实现偏锋与中锋的转换，只要稍微停顿，将笔锋提起使主毫端接触到纸面，于是又成了中锋运笔，就这样在书写过程中不断地调整笔锋，就能很好地保持中锋 运笔。 起笔之后，除了要保持中锋用笔以外，想要写出生动遒劲的线条，在运笔上我们还要保证“涩”。因为如果笔毫在又浮又滑的纸上书写，必然表现的浮薄无力。笔毫在纸面上摩擦作响，似乎有物体阻挡其笔意前行，两力对抗前行，这就是“涩笔”。但是在书写时我们单纯地追求涩的书写效果，这时就会容易产生笔墨凝滞没有神采，于是这时的书写又必须强调“疾”，这就是要行笔有求速的动势，二者结合，线条才会更加自然有神，姿态万千。关于这点，清代的书家沈宗骞在《芥舟学画编》中说道：“笔行纸上，须以腕送之，不当但以指头挑剔，则自无燥烈浮薄之弊。用之既久，渐甄纯熟沉著，而笔画间若有所以实其中者，谓之‘结心’。其法始焉迟钝，后乃迅速，纯熟之极，无事思虑而出之自然，而后可以敛之为尺幅，放之为巨幛，纵则为狂逸，收则为细谨，不求如是而自无不如是者，乃为得法。古人谓笔画若刻人缣素者，用此道也，犹作书之入木三分也。” |
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