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编剧和剧本都是为观众服务，这并不意味着编剧写的剧本要完全迎合观众的口味。剧本创作讲究独立和创新，剧本角色要有辨识度，有个性的角色总是容易让人记住，也能够有营销的可能。
IP和明星流量固然会吸引企业，随之而来的是巨大成本负担。所以，编剧更应该专心在题材、内容上下功夫。好剧本关键还是在于内容。想要剧本能够得到企业的青睐，新颖的内容依旧是打开企业大门的敲门砖。 △《绣春刀2》 作为一个编剧，必须要明白自己写出来的剧本是符合网络监管标准的，这是前提条件。影视企业的目的在于盈利，看中的剧本如果不能实现拍摄或不能过审，那这样的剧本即使内容很精彩，也不会有发行的机会。
总局对网络剧审查做出过一系列的规定：网络剧审查开始，线上线下统一标准；网站自审的审核员需要接受总局培训考核，自审后播出引发热议的剧目将会进一步由管理司专家审核团队审核总结，有疑议的还会更进一步审议；24小时不间断地监看模式；对网络剧制作机构也有进一步的管理要求。
这些限制并非遏制了编剧的创作思路，而是更好地去规范和引导。不同的编剧写作思路引导剧情的不同走向。《绣春刀》系列故事中的女主角是青楼女子的身份，编剧在写剧本时候用一种尊重、同情的立场去创作这个角色，我们看到的就会是这个青楼女子身上表现出来的身不由己、无奈等感情，而不是男女间鱼水之欢的部分，两者立意马上就有了高下之分。
△《无心法师2》
其次，剧本要有亮点。网剧是以观众喜好为结果导向，目前市场上，比较受欢迎的题材是奇幻、悬疑等，但并不是说这类题材剧本就一定是好的剧本。好的剧本一定是靠内容来支撑的，编剧写的剧本，要么剧情环环相扣能让人拍案叫绝，要么人物形象突出，要么内容新颖……只要有一点这样的潜质，剧本也就有被青睐的可能。
《无心法师》续集第二部在本月8月14号上映，它的成功之处在于刻画了一个不一样的主人公——拥有不来不死之身。这个设定很奇妙，加上情节不落俗套，自然而然能到到制片方的青睐，也就有机会出第二季。虽然《无心法师》是根据小说改编的，但要明确的是，剧本写作和小说是完全不同的两件事。小说可以用多种方法，用抒情、夸张、排比等手法，可以用非常细腻的笔触去描写人物的心理。剧本中的人物不是孤立的，在剧本环境中用年龄、职业、经历……这些因素去推动这个角色。用写小说的方法去写剧本是大忌，小说改编剧本时也要充分考虑剧本的特性。
企业特别注重剧本的时长，这决定企业对剧本的投资成本。这也是编剧写剧本的时候要考虑的一件事情：打算写一部电视剧剧本还是网剧剧本？或者是其他类型的剧本？编剧要明确自己写的是哪种类型的剧本，如何在剧本有限的时间和场景中展现自己的亮点，估算好剧本的时长，以及不同类型的平台的受众。只有定位准确，目标清楚，才能一击即中。编剧创作时不能抱着“反正都要修改”的心理去创作，打磨剧本是必要，目的在于为了更好表现剧本内容，而不是为了修改而去修改。
△《大军师司马懿之军师联盟》
从理论上讲，影视企业投资人、制片方看中一个剧本，更看中是这个剧本的商业价值。现在连续剧的广告模式是“片头片尾赞助＋中插广告＋压屏广告植入”。
片头片尾的广告无非是冠名权，现在新的广告就是剧情植入，创意中插：由剧中的人物通过“情景短剧”来打广告。在独立剧情的小剧场中，中插广告是对正剧的一种延伸，沿用剧中的主创人物，打造主线以外的番外剧情。
而这样的剧情在大多数的情况下，由剧组和编剧共同完成。腾讯视频市场部负责人表示：“广告的形式和内容现在已经常规化，一般都会写在最初的合同里，露出几秒，什么形式。多数情况下，剧情还是剧组的人去写，具体的时长和拍摄需要和导演沟通。”这要求编剧在创作剧本的时候，要将人物的形象性格刻画地极其精准，有非常鲜明的特色。然后在小剧情中展露符合人物性格的广告词，才有可能在避免尴尬，不让观众反感。
《大军师司马懿之军师联盟》的中插广告涉及品牌数量比较多，但是每一个剧情和产品结合得都比较流畅，它每一集大概会出现30-45秒左右的“轻松一刻”。比如某酒品牌的中插广告中，出镜的是大哥司马朗和三弟司马孚，小剧情保持了正剧中人物性格：大哥直接，三弟宽容。让三弟让给老大随父出征，不仅符合剧情和人物性格，也表达了某酒的品牌理念。编剧对剧本情节和人物非常熟悉，在写这些小剧情的时候，就会充分考虑到这些人物的性格，才使得剧情不会特别突兀。
在了解了这些以后，我们可以开始创作剧本了。如果你还不太熟悉剧本格式，可以尝试使用土罗罗这个在线剧本创作平台来进行创作；想要知道自己剧本到达什么样的程度，可以来参加“土罗罗连续剧专题活动”。本活动旨在从土罗罗平台海量资源中挖掘优秀的连续剧剧本，助力影视企业赢在内容，助力编剧价值转化，促进行业内容升级。
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