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//// 最 精 彩 的 美 术 类 公 众 号 /// 说到衣褶头就大！ 衣褶该怎么画，怎么穿插 这几乎是小志收到过最多的问题 今天就好好来说说衣褶该怎么画 （不可能一次性说完） （没说完的下次再接着说） —小志团队— /首先要理解衣褶 ①为什么说衣褶这么难画呢，其实是因为很多初学者看到衣褶就头晕，因为衣褶很多，又复杂，还没有规律可以找，不会画的时候确实很头大。 ②那么要怎么理解衣褶呢，首先还是要理解衣褶里面的形体，也就是手臂，甚至是整个人的肌肉形体，为什么要这么说呢，因为衣褶再丰富、再复杂，始终是穿在人身上的，始终是为了把形体表现出来，如果只去画衣褶而忽略内在形体，那是没有意义的一件事，所以说形体比衣褶更重要！ ③再来说我们最常见的一种衣褶，就是肘关节部分的衣褶，画的时候要注意，第一是你的笔触，原则是笔触一定是从里往外扩散的，注意看动图，很多笔的出发点甚至都是一个地方，原因是这些衣褶都是由于这个地方的肌肉变化所产生的，你的手弯曲了，那肘关节就会跟着变化，导致衣褶也会变化，衣褶是跟着肌肉而变化的。 ④如果是纯线描的衣褶就更加复杂了，首先在画面的取舍上就要下足功夫，不是说所有的衣褶都要画出来，看下面这张动图，由于模特的袖子卷起来了，所以这一部分的衣褶画的很多，但是在肩膀、胸口还有腿部的衣褶都没怎么画，最后在鞋子部分再细节刻画了，这样的画面节奏感很强，你不会觉得全是线，好多好乱，而是井井有条。线描对用笔得要求更高，很多笔触都要肯定的去画，初学者可以先用淡淡的线描一遍，再用肯定的线条画，多练习。 ⑤在用笔的时候先重，然后笔触往外一挑，这样的笔触是有变化的，你需要注意挑的这一笔还是要跟着形体走，只有外形的轮廓线是比较重的，里面的线条是比较虚的，一般是用笔的侧面画出来的，因为这些衣褶虽然也是跟着形体而变化的，但是它们不能画的太重，不然会“跳”出来，没有虚实变化。 ⑥如果手臂压在了衣服上或者腿上，那么衣褶就会从手臂下面延伸出来，同样的下笔先要重，然后往外一挑，由重到轻，由实到虚。不用画太多，2-3根线条即可，这样的线条是为了表现衣服之间的叠压关系，稍作表示就好。 ⑦衣服比较大的时候就要注意，画的时候可以带一点调子，把内在的形体表现出来，记住调子要根据你的画面来决定轻重，同时暗部也要透气，明暗交界线跟着形体走，利用得好可以很好的表现衣服的质感，还可以把形体明确，用笔要和外轮廓的用笔区分开，多以侧笔为主。 /照片对比1 ①通过照片与画面的对比，可以更加直观的看到衣纹的处理还有画面的黑白灰控制，首先我们看到模特整体穿得颜色很重，但是画的时候并没有这样处理，而仅仅是把衬衣和鞋子画的很重，外套和裤子都没有太多处理。衣纹部分在左手与外套的区域做了细节刻画，裤子也只有裤腿的部分刻画了。所以我们在画的时候也要注意，不管模特是什么样的，我们一定要有主观的处理！
/照片对比2 ①这位模特穿得非常多，同时还戴了围巾，我们来看看该怎么处理。首先画面的重心一定是右手那个部分的衣褶，整个手臂部分由于衣服的原因非常扎实，同时衣褶非常丰富，我们在取舍的时候只要留下肘关节内侧的衣纹即可，这个部分的衣褶都是由于手臂弯曲而产生的，而左手的衣褶在确定外轮廓之后稍微带一点衣服的明暗既可以了，整体虚掉，不做太多处理。
/照片对比3 ①这位模特穿的衣服从材质上是比较宽松的，所以衣褶不是很多，仅仅集中在手肘部分，衣服本身太大，很多衣褶没有落在形体上，在处理的时候可以适当的改变一下衣褶的形体，同时加强小臂的形体，让整个手臂变得非常有力。在牛仔裤的处理上非常干练，膝盖和裤腿处稍作处理之后，其余的部分交代一下明暗即可。看到这里我们可以发现其实很多时候衣褶的重点就是手臂，甚至可以说是手肘部分，很多时候我们可以主观的去处理衣褶，但是手肘部分是最容易刻画，也是最好表现变化的部位，所以一定不能错过！多加练习之后你也可以画出很棒的衣褶！
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