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李国粹老师当年和梅兰芳大师的拜师照 京剧：我的崇尚与追求 —— 一个票友的感悟（一） 文/王代同 我是一个京剧票友，从来没有把京剧作为一个单纯的兴趣和娱乐，而是怀着一种崇尚之情来学习和追求的。随着学习和感悟的深入，博大精深的京剧艺术，也成为我陶冶情操的精神家园。  作者和梅葆玖大师合影  作者和李国粹老师在梅兰芳故居纪念馆 票友大多从小受家庭的耳濡目染，这种基因一旦植入便成一生的迷恋。我和京剧结缘受两个哥哥的影响。大哥长我十五岁，是学金派（金少山）花脸，做过专业演员。三哥长我七岁，是学杨派（杨宝森）老生的票友。我从小就对他们很崇拜，其中很大成分是因为他们会唱戏并能讲戏里那些感人的故事。
三哥上学时，除了买戏本还手抄了大量戏本。我只要看见他的时候，他基本都在唱戏，还比比划划地作动作。听他唱戏是我从记事起就有的生活内容，听不到他唱戏我会觉得少了什么，甚至坐立不安。 大哥给我讲了很多京剧中的故事，像《赵氏孤儿》中舍生取义的程婴、《谢瑶环》中那位为民请命的女巡按，都深深印在我的心里，也影响了我的思想道德观，使年幼的我心中充满了与那个年龄不相符的激奋与感慨。 作者《霸王别姬》出场照 家里的戏本加上哥哥的手抄本是我第一任的教科书，也常随他们去戏院看戏，那些在很多大人都听不懂的艰涩戏词我都能听懂。我被那美轮美奂的场景、多姿多彩的人物、婉转华美的唱腔、绚丽古朴的服饰以及引人入胜的情节所迷恋，连晚上做梦都沉浸其中。但小时侯我在家却从未张口唱过戏，当时觉得京剧有种高深、神秘或别的什么感觉，不敢瞎唱，尽管我对哥哥们那些老生、花脸唱段已烂熟于心。
此外，我觉得女孩子还是应该演美丽的小姐、英姿的女将和飘逸的女侠，可哥哥们唱的都是黑头、老头。可能是从戏匣子里我听会了一段《苏三起解》，常在自己心里唱。
小学一二年级时，有一次同学来家里做作业，做完了作业，看家里没大人，几个小同学都想表现和快乐一番，可又有些抹不开面。有人提议：钻到桌子底下唱。就这样一个个在桌子底下都壮起了胆，放开了歌喉。轮到我了，同学都知道我敢当众大方地唱歌，就说：“你不用钻桌子唱了。”可我早有一种冲动，不由分说地钻到桌子底下。“苏三离了洪洞县，眼前来在大街前……”这是我第一次唱京剧，刚唱了两句大家就笑得人仰马翻，可能她们觉得很怪吧，根本没容我唱完。我是抱着很遗憾的心情从桌子底下钻出来的。 后来，在那个特定时期，样板戏中所有青衣唱段我都会唱了，但我觉得真正的国粹就是那些描写帝王将相、才子佳人的传统戏。
光喜欢听戏看戏只能算作戏迷，只有粉墨登场才算得上票友。我真正成为票友还是近十来年的事，特别是得到梅兰芳大师入室弟子李国粹老师的指导后，才对国粹京剧有了进一步的认识。老师在艺术、艺德上让我感受到什么是国粹，应以什么样的姿态学习国粹。
“李国粹”的名字是梅大师改的。李老师讲了梅大师教她时，首先讲梅派的“中、正、平、和”，这不仅是梅派艺术的精髓，也是学戏、做人的宗旨吧。我想也许从那时“国粹”就融化于老师的心中，学艺、做人、做事。从李老师的言传身教中，我感受到国粹艺术的深刻魅力。李老师虽然教出丁晓君、迟小秋等这样的当代名家，对我这个没正式学过什么的票友却诲人不倦。一个发音，一个动作，一个眼神一遍遍认真做示范，一有机会就带着我去剧院看戏、观摩。老师在黑黑的观众席上拿着小本不停写着、记着，之后再反馈给演员。 作者《霸王别姬》“夜深沉'舞剑剧照 在票房排戏时，老师同样如此。我排《贵妃醉酒》时，老师为了给我做示范，亲自下腰，还跪在硬邦邦的地上示范……作为梅派的名师，老师几十年潜心研究，可谓是身怀绝技，但她做事低调，从不张扬，不求任何回报，只为国粹艺术的传承。和老师一起，我还有幸几次得见梅葆玖大师，亲耳聆听他的教诲。我觉得遇到李老师真是上天对我的眷顾和恩赐，荣幸之至。龙年的春节，我为李老师献上了一首我发自内心的藏眉诗——
桃李不言自成蹊， 地老天荒感春晖。 承师梅韵载德厚， 却好啼红闻子规。 作者简介 |
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