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知足下帖 《知足下帖》为《十七帖》丛帖第七通尺牍。褚遂良《右军书记》著录帖文。《淳化阁帖》、《大观帖》、《澄清堂帖》、《二王帖》收刻。 《十七帖》全部法书目录： 01、郗司马帖；02、逸民帖；03、龙保帖；04、丝布衣帖；05、积雪凝寒帖；06、服食帖；07、知足下帖；08、瞻近帖；09、天鼠膏帖；10、朱处仁帖；11、七十帖；12、邛竹杖帖；13、蜀都帖（游目帖）；14、盐井帖；15、远宦帖（省别帖）；16、都邑帖（旦夕帖）；17、严君平帖；18、胡母帖；19、儿女帖；20、谯周帖；21、汉时讲堂帖；22、诸从帖；23、成都城池帖；24、旃罽胡桃帖；25、药草帖；26、来禽帖；27、胡桃帖；28、清晏帖；29、虞安吉帖。 书法赏析 《知足下帖》局部 《知足下帖》“知足下行至吴”在书写上看成是一笔书，王羲之着手落笔时，就将力点放在最后一字上，中间字都是过渡。因此“知”入笔便走，在字底部作着力点，右侧作横势，末笔左带，“足”字承势，不提笔写成；“下”字全部作点，一侧一勒、一勾一掩，笔力在顿挫之间增大，以至于末笔借势前行，稍驻即作“行”字。“行”字增加纵势，书写右侧部分时，边走边压笔，笔锋弹起，凌空长跃，点下即写“至吴”两字，“至”字快速写就，与“吴”上半部分连成一体，形成“字群结构”，“吴”字下半部分斜顿笔反手右旋，压锋铺毫，以徐行短线，将跌宕起伏的动作缓缓收起。 纵观“知足下行至吴”，“知”字若高山，“足”字若山谷，“下”字似溪间圆石，“行”字似垂帘瀑布，“至”若水势跌落，“吴”若清流盘旋。六字宛如一高山流水，在山涧盘旋，回荡，奔跳，在断壁处跃起后一泻而下，痛快淋漓，落入天池。钩环盘纡，使转纵横，止行敛放，一气呵成。“一笔书”并不单单是一笔下去写数个字，而是以凝炼精简的线条将字的字内空间全部释放，只剩下字外空间，即行间布白。这也正是今草的魅力，是王羲之一变横势为纵引草书的魅力。在魏晋时代，不仅仅是名士书家，就是从敦煌残纸看到的不知名的书家，以笔势字势见胜的书家不在少数，为何王羲之独成巨擘，灿古耀今，胜就胜在布白空间与书写节奏上。更在于王羲之超越了点画的书写形态，进入了塑造“心象”的点画造型境地。
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