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除夕夜，首先祝福大家春节快乐！并祝愿大家马年吉祥、阖府幸福！喜庆同时，更希望大家学业进步！老师说过一句话，“我的最好的作品就是我全国各地的学生们”。你们学业的进步就是老师最大的欣慰！因此，值除夕之夜，给大家拜年同时，老师还是希望大家时刻不忘学习，时刻记得，学习才是大家的根本任务。老师时刻提醒大家，无论什么时候，什么场合，都要记得自己的根本任务。学习，学习，再学习！！！ 前边书法课稿系列（一）、（二），分别讲解了何谓书法，书法与中国画的关系，书法的学习步骤以及临帖注意事项，本次我们再就临帖细节以及中国画书法用笔进行讲解。希望大家能在努力提高书法写作水平基础上，以书入画，学业修为得到更大进步。
《小篆课稿释文》 纯羊尖锋。轻按，圆转，虚接，轻提。左八字，右转。临习前宜先活动指腕，宜虚、宜松、宜活。虽有提按，但起收均藏锋。藏力耳，然优游之态尽显。悠哉，游哉，如美人顾盼，神兮，秀兮。空中回锋，轻按，加力。回锋圆起，饱满，雍容，文雅。送力到底，隽永含蓄。圆转，不可有方折，使转圆润，气脉中正。用笔挺秀，极富弹性。参见铁线描，参悟宾翁“平”、“圆”之说。学习此帖的目的在于悉心领悟优雅、隽永、内敛、劲健点线形质的塑造方法。眼到，心到，手到。
《大篆课稿释文》 羊毫对联之笔，大小要合于字形。一笔之间需得其圆浑劲健之意，不可滞、结、疑。所谓圆者，非圆圈之谓也。束锋，中正，如折钗股。左倾，大片的空白，疏。较小的空白，密。支点，稳定。黄宾虹“五笔法”，“变”为最难体会与把握。一画之中尽藏笔法，可谓变也。气象需圆融，大气、朴茂、野逸、苍莽、雄浑、厚重，尽在柔毫之内，怎样去表述，当悉心揣摩并动手体会书写之道。参照老缶、宾翁之笔法。
《爨宝子课稿释文》 纯羊楷笔。临习要点，虽方拙、奇崛，然不可以有雕凿造作之嫌，切记，切记。点线不到位。方折。钝角。方起方行。方折。方折。上挑方收，外圆内方，大美的结构。方。圆融的结构。方收，呼应右侧。顿笔回锋，方中有圆，逆势前行，如水行枯河。折转起伏，如千里阵云。用力到底，势足而止。此一笔为最好，在擒纵之间得到方圆雅拙的气韵。方拙的形态，方拙的点线形质，营造奇崛的意象。奇崛。
《汉简课稿释文》 纯羊尖锋。圆润，快意，隽永。优游，舒缓，浪漫。点画练习。指实，掌虚，腕松。柳叶。中锋与侧锋并用，丰富而生动。圆舒，飘逸。点画之间相互顾盼，取势圆融。提。按。虽快意出锋，但精气内敛。快意圆收。汉简之临习，无隶不可以用也，盖其圆润含蓄，中正安舒的笔意皆出于隶。曹全碑尤为重要。此帖之妙在于悉心体会圆舒与飘逸。在舒缓、浪漫的意蕴中抓住点线的形质。
《草书课稿释文》 纯羊尖锋。“一鸣天地响”。“平”、“圆”、“留”、“重”、“变”，一画也。连绵不断的转与折，不迟，不滞，无碍。行草书的练习，宜在得到一种延绵不断、气息不绝的意象，所有提、按、顿、挫，轻、重、徐、疾，抑或中锋、侧锋、方笔、圆笔，等等，这些所有的意象关系，尽最大的努力往里面融，而且要自然而然。点线形质即高级。亦人格、修为之所在。
《张迁碑课稿释文》 逆笔向前。如铁犁翻土。上窄下宽，成宝塔状。左下角有斜势。齐的秩序。右下角上扬。齐。再收一下会更好。方向。向左下角出斜势，下行。圆融的势。空间太小了。行笔太帅，应方中有圆。不齐之齐。方中有圆。方笔。结构颇好。上大下小，上疏下密。
《行草课稿释文》 此圣教序中一“色”字，其正侧，方圆，轻重徐疾的变化非常明显。速度快，笔迹干净且一笔到底，不可板滞。 楷贵行意，行亦贵有楷意是也。故在驻笔露锋处，要留得住，要有形，有性。所谓书法用笔，不外乎此也。其他无甚。 侧锋入纸中锋行笔方折轻提轻按，不可露锋方折圆折侧锋圆转轻提圆接中锋转侧锋转中锋，调笔出锋，方中有圆，不可修饰、装饰。
《篆刻课稿释文》 1.所谓知白守黑，或计白当黑，此（1）中所示，均为三角形留白，在形态上它们有呼应的关系。2.齐，是汉印“满白文”的特点之一。点画齐，线的组合排序亦齐。齐是结构的秩序。不齐之齐为美。勮令之印（印文）。白文。白文恣纵。残破。透气。上开。下合。齐与不齐之美。向右侧突出，意在打破“令”字左侧之“直”（齐），而不使呆板。“直中有曲，曲中有直”。大美的道理。 关玺勿正（印文）。朱文。朱文雅韵。势相呼应。玺字右侧两点左低右高，非不能齐也，顺势，助势也。上齐序也。下空势也。圆也。与左侧之字成“︶”之势。方笔。方中有圆意，使刀如笔。外圆。内方。柔中有刚。尖而不锐。两角亦应变化。方中有圆。一波三折。用刀不宜一味强悍。结构。方，圆，三角，万象之有也。形式的艺术，均在其中。（完美）的构成理念，所有相合。这就是中国式过渡关系。相接，过渡，形及圆形的咬合关系。妙意即在三角形，方须相合稳定。其中的印之结构，正如印榫。
《曹全碑课稿释文》 纯羊对笔。大笔写小字，可得此帖之意蕴。虚静，平淡，无为，中庸。尽在曹全意象之中。回锋圆起，圆行。轻提。圆接。圆收。深得太极之妙意。一点之内，亦应圆起、圆收，气不外泄。行笔须匀，柔，缓。中气内敛，中正，徐行。滴水状之点化。外柔内刚，力在内，而不在外。对应“八大”之笔法去分析研究。圆融的意象之美。雅拙之态正如老子“婴儿状”。
《张迁碑课稿释文》
纯羊毫对笔。方起。圆行。以气使笔，快中求慢。方收。方而不尖。尖而不锐。一波三折。圆收。方圆并用。圆收。不齐。齐。齐而不齐之美。方笔，虚接。外曲内直。圆中有方，外圆内方。外直，内曲。方收，势如昆山截玉。虬劲浑圆，气势如虹。虚收回势。 方，是张迁碑的特征，无论用笔还是结体。然尔，方而不板，又是其高妙之处，究其因，在于不齐，齐而不齐。结构亦然，用笔亦然。
《魏碑课稿释文》
纯羊尖锋。魏碑提按丰富，宜用稍长之锋（此范图大字小字同用一支笔耳）。此写唐楷之病也。习碑以帖为法，不可有刀斧之痕。不可造作。此字行笔迟疑，过分关注点画的形，而忽视了书写的意蕴，故有刻描之嫌。方中有圆，不修，不描，意态自然而然。含蓄，内敛。朴茂中有奇崛、欹侧之险。自然而然。生动。笔锋向左，逆势出锋。打点。拨挑。回锋即走，不修不描。无意佳乃佳。露锋。切笔。侧锋。学习楷书，大多数人注重了点画的塑造，和结构的把握，尽心尽力，而往往忽视了二点：其一，点画在形态、指向、意蕴上的呼应。致使点画间无顾盼呼应之关系。虽结构匀称，而意蕴不能相联。其二，缺失了以气为书的书写性，从意蕴上讲，点画之间是靠气相贯通。
《书法结构课稿释文》
结构所谓虚实，所谓计白当黑，在语言上明白，在真正的实用中少有人真懂。此“堂”字空白处，大小不等之三角形，有对比、呼应的关系，当深悟。左斜右倾。疏密。开合。呼吸。承接。空间呼应。方圆。粗细。 苍老。破整。圆浑。右倾的空间与左上方的左斜相呼应。疏。透气。。印章：凹斋。
“一画”课稿释文
此一笔画也。稍长之兼毫斗笔，洗净，去水，蘸藤黄，复蘸花青，再蘸宿墨。乘势在纸上点染成形，一笔到底，任其干湿浓淡，自由变化，不可复加水墨，色彩。此为纸上调色。 左图用墨，调色同右侧一样，浓墨在前，色具其二，水具其三。1-浓重干枯之墨正好适宜表现木本老枝。2、3顺势走笔，愈走愈淡，由老变嫩。4笔中所剩水色，徐徐用笔，由侧锋转中锋，细嫩、圆润、隽永含蓄。
介子园画谱>释文
起转折收。中锋（提）侧锋（按）提按转侧锋捻笔中锋收拾。 （1）（2）（3）（4）（5）（6）（7）（3）（3） （3）（7）此一笔画的妙处，其中提、按、顿、挫，起、承、转、合的连贯使用，尽收眼底，非常的明了。这真是中国画史上前无古人，后无来者的好范本。 提、按、转、折，轻、重、徐、疾，在书法中只是为了点画的丰富性，在这里它还有其更重的妙用，那就是结构。每一个转折、提按，中锋与侧锋的转换，都意味着结构的变化，使之产生凹凸不平的意象。这就是笔墨的伟大之处（另见笔墨论）
介子园画谱2> 释文
（后）（左后） （右前） （右）（右） （右前） （下后） 三笔、二笔与右边产生结构变化。（前）（右） 让大家从《介子园》入手临摹，不是说它的形态多么好看，关键是大多数画家忽视了“书画同源”的道理以及应用。只说不练不行，只有亲身的“体道”，才有可能悟到真谛。画树起手如画石起手一样，需注重其起笔、驻笔、以及提、按、顿、挫，中锋与侧锋的转换，留意笔顺，注意前后左右的穿插变化。不要误入“下水管道”平面设计。
《书法用笔课稿1》释文
老缶用笔，得一个老字，一个辣字。在凝重之中如有金戈铁马般的力量。以金文之气入笔，留得住。中锋行笔，只在提、按、顿、挫，轻、重、徐、疾上寻求变化。气脉流畅，生动感人。 钢铁般的品质 平、圆、留、重、变 破 意连 虽是点叶，然其笔势是相连的。此为“气骨”
《书法用笔课稿2》
平 圆 留 重 变 （平）圆润，中正，线有一种凸立的感觉； (圆) 如折钗股，圆劲绵长，气聚不散； (留) 留则如屋漏痕，又如老牛耕地，笔向前行，而又有一种后扯的阻力，凝重而又不失流畅； (重) 重则如高山坠石，力透纸背，须神完气足方可见神采。重非蛮力，实心力耳； (变) 变则万法归一，化万法为一法。将平、圆、留、重，化一笔之中。或一个点，或一根线，融万为一，谓之变
《书法用笔课稿3》
尖 圆 齐 健 尖者，锋也；圆者，束毫而绵劲也；齐者，万豪齐发，势均力敌，毫齐之谓也；健者，谓之弹性是也。 尖圆齐健是毛笔的四大功用，惜少有人识得，只是以为选择毛笔的方法。画者若于其中悟得笔墨之道，亦大化矣。其实亦为点线之基本特征。
《书法用笔课稿4》释文
长线练习。在书写长线的时候，尤其要留意气韵的把握，不可有板、滞、结三病。用腕宜活。以五十遍为准。
《书法用笔课稿5》释文
浓 淡 笔锋 浓，笔根 （1）（2）（3）（4）（5）（6） 无论先淡后浓或是先浓后淡，除去墨性的意趣之外，关键还要悉心的揣摩与研究在纸上调锋、在纸上调色、在纸上调墨。以及它们的形质关系。 此用墨反向之趣，偶尔用之亦颇得其意蕴。先蘸浓墨，尔后于笔尖处复蘸清水，使笔前淡后浓，乘势在纸上挥写。使鲜嫩与苍老之意象自然相合、分化过渡。在写意一脉中，凡人物、花鸟、山水，均可使用，别有韵致也。
《书法用笔课稿6》释文
（焦）（浓）（淡）（渍）(涨墨)（干）（湿） 虽用干笔皴擦，然其毫不散，其气不散，是谓皴擦。
以上为临帖释文及书法用笔课稿讲解，请大家结合课稿一、二仔细揣摩、理解。 值春节来临之际，除夕之夜谨祝愿各位师友、道友、朋友，身体健康、工作顺利、学业进步、万事大吉！怀勇携清华大学中国画高研班全体师生给大家拜年！ 合十！
凹者于北京万葫堂
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