「行书」行书的基本特征

（行书）行书的基本特征

行书

一、行书的基本特征

行书的基本特征可用下面两段话来说明：

唐虞世南《笔髓论》云：“行书之体，略同于真，至于顿挫盘礴，若猛兽之搏噬，进退钩距，若秋鹰之迅击。故覆腕抢毫，乃按锋而直引，其腕则内旋外拓，而环转纾结也。旋毫不绝，内转锋也。加以掉笔联毫，若石璺玉瑕，自然之理。亦如长空游丝，容曳而来往；又如虫网络壁，劲而复虚。右军云：‘游丝断而能续，皆契以天真，同于轮扁。’义云：‘每作一点画，皆悬管掉之，令其锋开，自然劲健矣。”’

这是从行书用笔而言，因为行书是楷书之小变，所以，虞世南说是略同于真(楷书)。“若猛兽之搏噬”、“若秋鹰之迅击”，是说明行书用笔的节奏要比楷书强烈得多。因为行书是在楷书基础上的一种快捷而易识的书写形式，介于楷书与草书之间。行书相对于楷书而言，更强调使转的用笔，这样就要对楷书的点画结构进行改造：一是点画的减省，这样便于运笔的连贯；二是增强体势，所以行书特别强调运腕。“覆腕抢毫”、“按锋而直行”这是两个连贯的动作，只有腕的力量用上了才能“覆腕”、“抢毫”，“按锋直行”才有力量，同时这也是点画衔接的一种方式。“内旋外拓”、“环转纾结”是用笔或运腕的另一种情况，即运笔使转形成的弧线要有外拓的张力。并且，这种用笔与笔势要“环转纾结”，即连贯转换要圆转有致。行书特别强调点画的连带，多以牵丝相连。这在《兰亭序》里就表现得特别明显。用笔不单有旋转，还有翻转，有顺有逆。所谓“内转锋”，其方向角度的变化也是多种多样的。“掉笔联毫”就是用笔使转牵带的意思。形成的点画就像玉石和陶器上的纹路一样，合于自然之理，又像长空游丝、虫网络壁。虚实有致。

唐张怀瑾《书议》云：“夫行书，非草非真，离方遁网，在乎季孟之间，兼真者，谓之真行；兼草者，谓之行草。子敬之法，非草非行，流便于草，开张于行，草又处其中间。无藉因循，宁拘制则，挺然秀出，务于简易；情驰神纵，超逸优游，临事制宜 【香港的书法家www.shufaai.com】，从意适便。有若风行雨散，润色开花，笔法体势之中，最为风流者也。”行书是最不确定的一种书体，一般认为介于楷书和草书之间的都称为行书，所以行书的书写较为自由，可变性较大，这样留给书家的创作空间就很大。又由于其极强的实用功能，历代书家对其更是情有独钟。羲之晚年，“献之尝白父云：‘古之章草，未能宏逸，顿异真体，今穷伪略之理，极草纵之致，不若藁行之间，于往法固殊也，大人宜改体”’，其意就是让其父在行书上作进一步的创新。《兰亭序》应该就是这种变体的代表之作，其特点就是“无藉因循”、“从意适便”，所以，《兰亭序》中“之”字个个写法不同，就是根据上下字的笔势“临事制宜”的结果。由于这个原因，行书被认为是最为自然风流的书体，成为魏晋尚韵书风的代表。

（行书）晋王羲之《兰亭序》技法解析

（行书）晋王羲之《兰亭序》技法解析

二、晋王羲之《兰亭序》技法解析

1．用笔特点

楷书的笔法历来被认为是各体书中最为丰富的、最具法度的，如“永”字八法。因为几乎每一笔都讲究起承转合，都要体现抑扬顿挫。就折笔来说就有内搌与外拓之别，所以楷书用笔的丰富性，似乎是无以复加的了。行书为适应快速书写，在用笔的丰富性上自然要加以削弱，主要是以转笔代折笔。而王羲之晚年的改体在体现行书用笔的同时，丰富了其用笔的内涵，这在他的《兰亭序》中得到了充分体现。

首先，重侧势。南朝刘义庆《世说新语》云：“王羲之书《兰亭》用蚕茧纸、鼠须笔，道媚劲健，绝代更无。”可见是一种弹性极好的笔，属硬毫。用笔中锋的概念，似乎形成于唐宋之后，因那时用笔趋软，执笔较正，之前无用笔中侧之说 【北京的书法家www.shufaai.com】，只讲顺逆、藏露。这是因为晋人斜执笔、重运腕、硬毫侧锋取势。在运笔使转过程中，自然会有一种中侧的变化。因为晋人笔力强劲，不存在点画软弱之病。正如羲之《书论》所云：“先须用笔，有偃有仰，有欹有侧有斜，或大或小，或长或短。”对晋人而言，用笔八面出锋不单指行笔的方向，也包括了对笔毫各个面的运用。后来方笔与圆笔之争，也是因为不明白晋唐用笔的特点而产生的。侧势用笔有刷掠的意味，使点画产生振动感，显得生动而有姿态，也使笔力得以充分地体现。因为若用硬毫正锋写字，那是很难有变化可言，也是难以成字的。重侧势也使行书的起笔丰富而生动。

其次，用笔牵引并多用翻笔。在快速书写的过程中，出现点画的牵引是很自然的。牵引使点画的关系更为紧密，也更为微妙多变。《兰亭序》点画的牵引既复杂多变又出以自然，这在其后的书法史中也是极为罕见的。用羲之自己的话说就是：“游丝断而能续，龙鸾群而不争。”(《用笔赋》)当然，单有牵引还不能极其变化，同时还需增加用笔的翻转。这就是唐虞世南《笔髓论》中所说的：“其腕则内旋外拓而环转纾结也。旋毫不绝，内转锋也，加以掉笔联毫，若石璺玉瑕，自然之理。”这种旋毫翻转使笔锋能不断凝聚在一起，使笔力得以增强。

最后，用笔多露锋。用笔的藏露。古人很早就注意到了，比如东汉蔡邕《九势》云：“藏锋，点画出人之迹，欲左先右，至回左亦尔。”其实，用笔的藏露是相互转换，相辅相成的，这是一个笔锋调整的过程，也是一个节奏转换的过程。露锋取势，点画多生动而见性；藏锋蓄势，点画多含蓄而生情。用锋的藏露转换在《兰亭序》中得到了充分运用，羲之自己也说：“用尖笔须落锋混成，无使毫露浮怯，举新笔爽爽若神，即不求于点画瑕玷也。”(《书论》)尖笔落锋混成需要极强的笔力与自信，这也是晋唐行草笔法的精髓。

2．结构特点

行书结构以欹侧为主，使字形显得生动而多变。《兰亭序》的欹侧多依字形自然而变。由于笔势强劲，使字势开张，欹侧多能达到一种势的平衡。正如明董其昌《画禅室随笔》所云：“字须奇宕潇洒，时出新致，以奇为正，不主故常。”结字的潇脱有新意是书家性情、风格的重要体现。羲之曾云：“适我无非新”，就是说为学为艺要不断求新，要超越时代的束缚，使性情在这个过程中得以不断张显。

3．行气章法特点

行书不单要注重点画的关系，同时也要注重上下字的关系，再是整行与整篇。《兰亭序》是一篇序文，介于章程书与行狎书之间。用现在的分法应属于楷行，而非行草。从行气来说，字形有大小，字势有左右的摆动，字距有松紧，所以行气以这些因素的变化而定，以上因素变化小，则行气多显平和；以上因素变化大，则行气多显跌宕。从整体章法来说，一般前面多平和，后面多跌宕，有一个变化的过程。这与羲之书此文时的文思缓急有关，开始较为平缓，随着文思的涌动勃发，书写的速度自然不断加快，行气的摆动也就不断增强，至尾达于极点，所以前半部分偏于行楷，后半部分偏于行草。

虽然说行书是在楷书基础上生发出的一种字体，似乎没有固定的法则，但羲之《兰亭序》无形中有一种法度的意味，后来的行书也是在此基础上不断生发演变的，所以，可以说《兰亭序》为行书树立了法则，功不可没。