清 郎世宁画出中西合璧的马

在我国绘画史上，画马的名家辈出，他们或注意实际观察，将马的种种形态精确地描绘出来;或不满足于形似，力求画出马的精神，以达到以马抒怀、以马寄情的目的。无论重写实还是通过画马来画人，古代画家都达到了极高的水平。

到了清代，郎世宁成了画马最为权威的画家。这位意大利人，于清康熙帝五十四年(1715)来到中国，随即成为宫廷画家，在中国从事绘画达50多年。由于郎世宁带来了西洋绘画技法，向皇帝和其他宫廷画家展示了欧洲明暗画法的魅力，故先后受到了康熙帝、雍正帝、乾隆帝的重用。

他是一位艺术上的全面手，人物、肖像、走兽、花鸟、山水无所不涉、无所不精，成为雍正帝、乾隆帝时宫廷绘画的代表人物。

现藏台北故宫博物院的《百骏图》长卷为其代表作品。郎氏擅以中国传统绘画技法加入西洋光影透视法及西画颜料，以显示中西趣味兼容并蓄的画面。

如画中马匹、人物、树木、土坡皆应用了光的原理，使物象极富立体感;而如松针、树皮、草叶等的墨线勾勒，石块土坡的皴擦等仍含有中国传统手法，即使是马匹及树干上的阴影表现，亦是以中国传统的渲染方法来完成。

郎世宁将中国画法巧妙地与西法相融合，突破了明清时期大部分山水、花鸟画作品以水墨为主流的表现方法，而另辟蹊径，创造了一种“中西合璧”的绘画新风格，具有开拓性的意义，对于中国传统绘画的发展产生了巨大的推动和冲击。他几乎将当时欧洲主要的艺术品种和技法都介绍到了中国，给中国画家带来了全新的视觉和审美感受。可以说清代宫廷绘画的典型风格，就是在郎世宁所传来的欧洲绘画风格的影响下形成的。

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郎世宁《十骏图之大宛骝》

郎世宁《十骏图之如意骢》

郎世宁《十骏图之霹雳骧》

郎世宁《十骏图之狮子玉》

郎世宁《十骏图之赤花鹰》

郎世宁《十骏图之自在驈》

郎世宁《十骏图之奔霄骢》

郎世宁《十骏图之红玉座》

郎世宁《十骏图之爾云驶》

郎世宁《十骏图之雪点雕》

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最后这幅 乾隆皇帝盛装像，是大家公认的最真实的乾隆皇帝面目写照。