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1990年吴冠中与林风眠在香港 林风眠与吴冠中可以视为一个水墨系统，权可称为'林吴系统'，它的最大特征是由西方近现代写意型艺术入手追求中西融合。 吴冠中笔下的深秋 ▼ 吴冠中 溪畔金秋 吴冠中 金秋 油画纸板 1974年作 吴冠中 山村秋色 布面油画 1982年作 吴冠中 雨山风景 1979年作 林风眠和吴冠中先后留学法国，但他们的最终取向既不同于徐悲鸿（古典写实），也不同于赵无极（现代抽象），他们都被印象、后印象、野兽、表现、立体主义等近现代写意型艺术深深地攫住了灵魂。林风眠学成后回国，曾任国立杭州艺术专科学校的校长，作为该校学生的吴冠中并不是林风眠的入室弟子，但林风眠所力倡的教学氛围却极大地启迪了吴冠中，这决定了吴冠中后来留法时与林风眠大体一致的基本取向。 吴冠中 小镇秋色 布面油画 1980年作 吴冠中 江岸 纸本水粉 1980年作 吴冠中 秋叶春花 布面油画 1996 吴冠中 秋 油彩纤维板 1972年作 林风眠水墨系统己经普遍开花，而佼佼者则首推吴冠中。林风眠26岁成了举世罕有的北京国立艺术专门学校的年轻校长，而吴冠中的成功却被推迟了大约30年。 吴冠中 墙上秋色 （2015年4月拍 3212万港元成交）
创造是个复杂的受控系统，而门径的发现则是使整个网络系统获得生命的中心环节。线的突破，是吴冠中水墨画的逻辑起点，正是借着这一突破，吴冠中在林风眠相对薄弱的造型观方面大步拓进并胜于蓝，从而使水墨中的'林吴系统'的提出成为可能。 吴冠中 秋 ▼
吴冠中 红树林 欣赏林风眠的作品，犹如享受音乐，不论其对线条的处理还是色彩的运用，皆让你感到那难以言明的韵律和淡淡的诗思之境。从用笔方面来说，林风眠是近现代对传统笔墨贡献最大者。在他看来，那种违背物象本体，而徒然以抽象之观念，适合于书法的趣味的线条并不是用笔的唯一。正是基于如此笔墨理念，林风眠超越了古人，而其绘画的精神又和传统一脉相承。若此图常见之景，既得传统绘画审美情趣，又与当代赏者共鸣，而在古往今来的诸多画家中，至此境者寥寥无几。 林风眠笔下的深秋 ▼
林风眠 秋林
林风眠 枫林 ▼
林风眠 秋林暮艳 1960年作 ▼
林风眠 山村秋色
林风眠 山水 1979年作
林风眠 秋山林影 ▼
林风眠 秋韵
林风眠 坐爱枫林晚 ▼
林风眠 山村秋色 ▼
林风眠 小池秋色
林风眠 秋色伊人
林风眠 秋色
林风眠 松下听泉 1943年作
林风眠 秋色 虽然大师们对秋色的理解可能各有不同 但他们笔下的秋天确实都很迷人 |
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