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简书原创作者 谈写作专题推荐文章 1. 有一种类型的小说，可以称之为懒小说。我觉得这个说法非常有趣。 虽然不知道“懒小说”怎么定义，但我觉得可以从铺天盖地的富营养小说中找到一些案例。比如说标题比主题还长的一些作品、情感比情节还浓烈的一些作品、一步一回头用“原来” “只不过” 进行路标式引导的作品，表达一些“她很甜” “他很惨” 之类的主题等等。 甲之蜜糖，乙之砒霜。 因为受众不同，所以不敢一刀切的以某种标准对这些小说妄加评判。但是，一个“懒”字应该是实至名归的。 对于作者来说，我手写我心，无须对素材进行整理、提炼和编排，用“走心”代替各种设置技巧和表现手法，对饮食男女的日常生活进行原样临摹即可。不管是给情节套主题，还是给主题填情节，在“做人的道理都讲给你听”的主旨引导下，情节、主题都能强力胶合到一起。 对于读者来说，读懒小说基本不用动脑子--实际上有些小说只用看一看标题就知道内容了---剩下的，就是感受“浓郁的情感”和“温暖的文字”。非常轻松，非常适合浅阅读。 2. 我爱懒小说。但同时，我也喜欢一些烧脑小说。虽然这些小说主题晦涩，叙述方式对读者很不友好，也没有很多金句能让人读之茅塞顿开。 但它们会有另一种意义，在浮光掠影的文字之下，作者会刻意的将主题隐藏，以别出心裁的叙述方式造成一种“捉迷藏”的效果。读者如果猜中了谜底，无疑是阅读能力上的一种成功。谜底揭开之时，恍然大悟，阅读快感纷至沓来，高潮迭起，乐趣遂生。 捉迷藏小说是对读者阅读能力的一种信任。与此同时，也是作者对于个人叙述技巧和文字功底的一种自信。恰到好处的情节设计和精心构建的文字氛围，既不直露，也不矫饰。人间百味尽藏其中。读者体验到的未必是作者100%想传递的，但绝对是由作者传达的情绪所引起的。不可能作者想表达一种情绪，却勾起读者的另一种情愫，这无疑是文字上的失败。 氛围的成功营造、情绪的成功传递，阅读体验无疑比主题的强硬雕刻更高一筹。记忆深海被唤醒的沉睡情感、平行世界里另一种生活的别样体验，无疑胜过被强行塞一些人尽皆知的三观。 对于捉迷藏小说来说，双信任，是作者和读者之间心照不宣的游戏规则。 3.《画地图》应该就属于这样的小说。这是简友叶污先生创作的一篇4000字短篇，也参加过大咖点评团的点评。关于小说的优缺点，有大咖们的点评珠玉在前，就不重复了。 谨从捉迷藏的角度，谈谈小说的几个特点（也是我想学习的）：
其实这篇小说的主题还是很鲜明的。“总有一个地方，它不存在地图上”。同样的一句话在小说里出现过两次，在两个故事中相互呼应，相比较我看过的另一篇小说《兔子》中的灵魂句“人生而不平等”的隐藏，这种提示不可谓不明显。 但问题在于即使我们找到了小说的钥匙，却仍然无法轻易的打开那扇门。因为“总有一个地方，它不存在地图上”本身就是一个谜语。“它”到底是个什么“东西”, “遗恨” “追忆” 还是“挽回不得”？作者并没有说明。这一切都需要读者通过小说文字中传递的情绪去猜。（我的感觉是“虽百死而无可挽回”，后面再说说） 同时，小说情节的设计也非常高明。对于一个悲惨的爱情故事，作者把极致的痛苦和后悔都隐藏在“画地图'的荒诞情节里。他并没有用强烈的情绪写如何如何痛苦，而是重墨重彩的写“画地图”这件毫无意义的自虐事件。 等到谜底揭开的瞬间，一切无意义的荒诞行径都有了答案，反差之下小说也就具有强烈的震撼力。
前面说过，我对“总有一个地方，它不存在地图上”这个小说主题的感觉是“虽百死而无可挽回”。 锥心之痛，深入骨髓的遗恨，自我虐待式的心理补偿。 这种强烈的情绪都被作者很好的控制，不动声色的用文字塑造的氛围来传递。小说以讲述画地图这件事开始：
如果读完整篇小说，你就会发现这段文字是非常成功的： 如果我们把肉体上的自我放逐，看做是主人公的自我惩罚，以求心理上的解脱。这种营造是非常成功的。 看叶污先生的文集，作者还是位诗人。 我认为“诗人”调用语言的能力高于常人。也就是说，作者有能力把句子写的很美很华丽。但很显然开篇的第一部分与华美相距甚远，这不是作者做不到，应该是故意为之。 好的文字应该与情绪和氛围恰到好处的契合。而不是形式大于内容，超乎其上，喧宾夺主。 （并且我还非常喜欢这几段，简单词语律动出节奏和韵味也有它的美感） 有所变化的是，在小说的第二个“我朋友”的故事中，出来了几句很出格的荤句子，但在通篇黑暗的基调下，并不会让人觉得淫秽。一个人精神彻底崩溃之时，这些极其出位、离经叛道的言行，正是神来之笔，即：主角通过这些极端的行为刺激，试图找到自我。 这些都是作者处理的很好的地方。 - End - 本文由“谈写作专题”主编：驿路奇奇 副编：零露_清扬婉兮，二十三闲，风的衣裳推荐。 ▽ -作者- 元宿周期表，简书原创作者 无标签无定位乱弹，偶尔话痨，会把文章写的很长 |
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来自： 王天神 > 《画，漫画文件夹1》
