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李国胜，河北东光人。中国书法家协会楷书委员会委员、中国国家画院沈鹏书法精英班成员、文化部艺术中心翰墨传承导师、清华大学美术学院特聘教授、北兰亭特聘教授、河北省书画院副院长、河北美术学院教授。 书法作品获全国第十一届书法篆刻作品展优秀作品奖、全国第九届书法篆刻作品展一等奖、第五届中国书法兰亭奖佳作奖、全国第七届楹联书法作品展优秀作品最高奖、“瘗鹤铭奖”全国书法篆刻作品展优秀作品最高奖、“沙孟海奖”全国书法篆刻作品展优秀作品最高奖、“王安石奖”全国书法篆刻作品展优秀作品最高奖、第三届“林散之奖”全国书法作品展提名奖、“长江杯”全国书法作品展优秀作品最高奖、“金山岭长城杯”全国书法作品展优秀作品最高奖、“丝绸之路杯”全国书法作品展优秀作品最高奖、“敦煌朝圣杯”全国书法作品展优秀作品最高奖、“欧阳询奖”全国书法作品展优秀作品最高奖。 漫谈唐楷创作 ——从颜真卿《自书告身帖》说开去 李国胜 《自书告身帖》是颜真卿晚年楷书的典范之作。楷书，纸本，凡33行，计255字。此帖结体宽舒伟岸，外疏中密；用笔丰肥古劲，寓巧于拙。字多藏锋下笔，点画偏圆，骨肉停匀，沉雄博大，尤能反映出颜书的风采。明代詹景凤称：“笔法圆融，秀爽莹洁，了不经意，而规矩自成方圆，亦是千秋独步。”董其昌谓：“此卷之奇古豪放者绝少。” 尤其重要的是《告身帖》是墨迹本，而颜真卿的其他作品是碑刻本，此帖更能反映出颜真卿的书法本貌，点画特色更明显，书写轨迹更清楚，更能抓住颜真卿书法的书写规律。 颜真卿楷书是唐代楷书的巅峰之作，《告身帖》能给我们当代楷书创作很多有益的启示： 一、还原颜体的真正面貌，体现颜体楷书丰富的艺术变化：当代对颜体楷书有一个误区，一提到颜体必然是规规矩矩、方方正正，必然是肥厚臃肿，必然是一个一个都装在格子里面……如果不是这样，就不是颜体楷书，就不具备颜体楷书的庙堂气。那么我们来看看颜真卿的《告身帖》是否是这个样子呢？那么大家仔细一看就明白了： 1.这幅字并不是一个个字装在格子里； 2.也不是每个字都那么规规矩矩、方方正正； 3.每个字并不那么粗壮肥厚。 那么我们理解了真正的颜体楷书的风貌并不像社会上人们讲的颜楷那么规矩、教条、死板，从而明白真正的颜楷所拥有的丰富的艺术变化，更具有书写性。 二、《告身帖》告诉我们：楷书字里面有大小变化。大家看这一局部字，“导”“勑”“贤”等字较大，“乃”“由”“下”“中”字较小，尤其“导”和“中”比例相差悬殊。古人云“若大小相等，状如算子便不是书”，正云如此。 三、《告身帖》告诉我们：楷书字也不单是规规矩矩，也富有欹侧变化。大家看这两个局部许多字重心是不稳定的，“则”字最后一笔不是直钩，而是侧斜的。同样“顾”“先”“解”“清”“叔”“制”“实”字也是如此，这恰恰是颜体字的奇险之所在，我们学习颜体字要看仔细了，而不是弱化了，给搞没了。 四、《告身帖》告诉我们：楷书字有开合疏密变化。大家看《告身帖》这一局部有的字写地非常开阔舒朗，诸如“颜”“德”“开”等字，有的字收地又非常紧凑，诸如“吏”“国”“书”“首”等字所以收放自如，恰到好处。 五、《告身帖》告诉我们：写楷书要有粗细轻重变化。大家看这一局部，很多字有粗细、轻重、强弱变化，诸如“书”“郡”“科”“之”就写地比较粗壮有力，而“懿”“德”“礼”等字就比较纤细刚劲。 六、品读《告身帖》，我们能感受到字里行间圆转遒劲，富有篆籀气象，古意盎然；虽然字字独立，而字与字之间又有微妙关系，衔接之间富有行书笔意。“静”“专”“由”等字笔画圆转，富有篆籀之意；而“氏之宗”“士范”等字组衔接生动，富有行书笔意。 七、《告身帖》字形生动有趣，富有动感，奇险并生，并不象人们想象的颜体字那样方正呆板，凛然不可侵犯。如“忠”字上小下大，上紧下松，一返常态。如“规”字撇短，一竖弯钩很重，趣味横生。再如其中一“中”字是一常规写法，而另一“中”字写地很小，而中间一小竖又不在中间，别有一种味道。像这样的字在告身帖中很多很多。 八、《告身帖》章法布局如乱石铺街，疏密相间，字距有紧有松，行距不匀，也有紧有松。但字字如大珠小珠落玉盘。不像常规楷书，一定要划方格，一定要把字写在格子里面 。 艺术是一项复杂的融合体。简单、平白、呆板绝不是艺术，丰富而具有变化才是艺术的本质。颜真卿《自书告身帖》应该给我们当代楷书创作很多启示： 1.章法的丰富多变； 2.结体的灵活生动； 3.用笔取法多元； 4.借鉴篆籀，融汇行书笔意。要借古开今，使当代楷书更上一层楼。 作品欣赏 |
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