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明末清初的工艺美学思想家李渔曾极力主张家具设计务必“计万全而筹尽适”，强调功能适用之尽善，尽善方显出尽美。显然，只有首先是具有良好使用功能的家具，然后才谈得上赏心悦目的工艺美术家具。 许多文章讨论明式家具的美，较少讨论明式家具的“用”。其实，明式家具在使用上的设计，是非常精巧的，今天，我们就以圈椅为例进行分析。 其一，弧圈扩展了座位的有效空间，居然比相同座面的常态扶手椅大出20%； 其二，向后弓出的弧圈还提供了人体后靠更理想的斜势角度，由常规的98°推进到108°； 其三，弧圈平面前倾28°后，神奇地化为搭脑和扶手的连体，不但造型更趋简练，而且使人体肩臂在弧圈的支托下进入到最舒坦的状态； 其四，弧圈内收的两端临末忽又反向外撇，看似单单出于曲线变化的形式考虑，实质上更是为了制造弧圈喇叭口以迎合人体的起坐。 再讲这靠背，它波状的s形曲线，几乎就是人体脊椎弯曲的再现，十分贴切地成为人体胸椎、腰椎的支撑。值得留意的是，靠背这柔美的曲线在向下离开座面18cm处完成托腰任务后没有再“飘”，而是柔中藏力，改以90°角直插进座面后框之卯口，形式美在这里又被不动声色地揉和到合理的结构之中。 明代的能工巧匠为我们留下了众多尽善尽美的作品，圈椅可算其中之典型，常叫后人在赞叹之余，思索当年设计的奥秘。 推究起来，人类的审美观念源头在生活，萌发于实用。我们可以想见当初一代又一代的班门传人正是在摸索如何满足人们使用要求的反复实践中，积累下丰富的技艺经验后，才凭着朴素的审美观逐步筛选出这些最能体现家具功能而又较富形式美的表现程式来。 明式圈椅启示我们，寓美于适用功能是打开家具艺术众妙之门的钥匙。 文章来源：图文为网络整编，版权归原作者所有 |
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