月画其明 水画其声

赵春秋 八荒流韵

气韵生动，本是“六法”中对人物的画法准则。后来在山水、花鸟等画种上，也提出了同样的要求。即不仅应传人物之神，还要研究山水、花鸟之神。

花鸟如何传神？花鸟本身是具有鲜活的生态，栩栩如生的动态，画家借物抒情，作品才能动人，山水也要传神，基于两方面的道理，一切自然界的形象都有丰富的形象性，所以过去画家 提出雪要绘其清，月要绘其明，花要绘其馨，泉要绘其声，这是一；画家凭借自然形象，像诗人一样，要创造出一个比现实 更高的精神境界，这是二。

李唐   万壑松风图

试看南宋李唐画《万壑松风》一画的意境，与王维诗中所咏“泉声咽危石，日色冷青松”的境界很相近，可谓传出了诗韵之美和山水之神。再如马远所画的《水图》册，他笔下的不同水势，或为洞庭细波，或作云涌急浪，则又是善传水波之神，真如龚贤《画诀》中所赞“画泉宜得势，闻之似有声”了。

马远   对月图

台北故宫博物院收藏马远马远所作《对月图》。 悬崖秋夜，皓月当空。一人坐磐石，持杯向月。一童捧壶侍立。描写李白“月下独酌”诗意。构图左实右虚，远近高低，布置得宜，运笔痛快流畅，墨色深浅明暗对比明显。马远是一位画月画水的高手，他名下流传的关于月的作品除了这幅外，还有《松月图》《举杯玩月图》《月下赏梅图》等，而他的《水图》十二段图卷更是画尽了水之百态。

马远   月下赏梅图

大概中国画不称之为风景画，而命名为山水画，也可能在于主要是描写山容水态之故。水有千变万化之势，它在绘画上的表现，大体也有三种：一种是表现江海的大水，呈现烟波浩渺之势；另一种是高山瀑布，如李白所描写的“飞流直下三千尺，疑是银河落九天”，呈现雄奇之壮观；第天种则是山洞乱石中的清泉，涓涓细流，呈现流畅之生机。于是画水的方法，也堪称多样，有的用线条勾成，有的用石块挤出水口，有的用破笔皴拂。

赵春秋 月夜情思

画月之法，既可以用淡墨，徐徐烘托，也可用水点出月状（可用胶矾画）而后用淡墨烘染。水势的大小，主要在水纹的勾法，可以直接留下空白，或者只画倒影造成水之感觉。一般在画江河湖泊时，常按画之内容衬托一些渔船桅杆，芦叶杂草之类，以为水乡之点缀。

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