|
沈周行书《高启五言诗轴》 沈周行书《高启五言诗轴》 规格136cm×25.5cm 天津博物馆藏 空潭寒无藻，莹净涵青天。长松百余株，扶疏绕潭边。我行值幽境，坐赏忘归旋。清风似相娱，西来忽漻然。水动松亦鸣，纷披复沦涟。群鸥尽惊矫，疑是龙吟渊。微澜荡余晖，流响散远烟。静听意已消，何须抚徽弦。安得卜此居，一谢尘中缘。朝来潭上坐，暮向松间眠。沈周。（高启《出城东见古松流水坐憩久之》） 沈周（1427—1509），字启南，号石田、白石翁、玉田生、有竹居主人等，世称“石田先生”。长洲相城（今江苏苏州相城区）人。沈周的成就，最杰出的表现在绘画方面，山水、花鸟成就尤为突出，与文徵明、唐寅、仇英合称“明四家”，并雄居明四家之首。 沈家世代隐居吴门，沈周的祖父是元末王蒙的好友，父亲沈恒，是画家杜琼（1396—1474）的学生，书画乃家学渊源。父亲、伯父都以诗文书画闻名乡里。受先辈影响，沈周一生不事科举，淡泊功名，仅“以丹青以自适”。祖上收藏甚丰，对古人诗画见多识广。加之学识渊博，交游甚广，极受众望，文徵明称他为飘然世外的“神仙中人”。 沈周的书法取径黄庭坚，心摹手追，几乎不越雷池一步。与绘画相比，创造性较小。由于辈分年长于吴门英杰祝允明、文徵明、唐寅等，名望又高，多有教益于晚辈，故不可孤立地看待其书法成就，一定要注重其书法的具体语境。沈周画上的（黄体）书法题跋遒劲奇崛，与其画风倒是相得益彰，可见其着力点仍在绘画上，书乃画之余。以书入画或以书补画，伴随着文人画的一路发展，直到青藤（徐渭）白阳（陈淳）那里才结出大写意的硕果。尽管赵子昂早就提出书画同源且身体力行，但以书法的笔触娴熟地运用到绘画里，确有一个漫长的积累过程。 以沈周的天赋而言，书法似乎不应只写到这个程度，到底是才华所限抑或时代所压，还是兴趣不浓，很难揣度，也很难得到一个合理的解释。 此作（如图）横画皆顿笔藏锋入纸，一波三折，抖擞略过，有习气之嫌。如第一行的“百”字。转折处皆换笔，有硬搭之诮，而不是捻管暗过，故推测其使用的是刚劲狼毫，亦可窥其对魏晋钟王并不擅长。长撇大捺，意欲舒展，但较之山谷又似温和许多。条幅三行，空白处几无联系，孤立而冷峻。笔力浑厚，中宫收紧，字是好字，却感染力不强。 沈周是真隐士，中年名气渐盛时，坚辞不受征召，奉亲至孝，故其性格亦随和，史载：“有郡守征画工绘屋壁，里人疾周者，入其姓名，遂被摄。或劝周谒贵游以免，周曰：‘往役，义也，谒贵游，不更辱乎！’卒供役而还。”可见在其长期的隐逸生涯中养成了一种逆来顺受的天然，也可说是懦弱，其气节只在不争不斗随遇而安中。这些性格上的特点如果反映到其书法上，就有可能是一种执拗，一种自我封闭的自适。 此作书写的是被朱元璋腰斩的“明初诗文三大家”之一高启的诗作，高启也是长洲人，乃是沈周故里乡贤。约百年过去，沈周选择书写这位乡贤诗作，亦可看作不与当朝合作的态度由来已久，而诗中又有“安得卜此居，一谢尘中缘。朝来潭上坐，暮向松间眠”等句，更符合其一贯的隐然于世的追求。沈周的心里话，其实都说在了画里书中。 整饰而内敛，被后人绘之以高士形象的沈周，其书法的轮廓便如君子一般，独立而形象。谁曰不可？ （李金豹） |
|
|
