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诗词入门概念

2017-09-10  田牧


  1统称诗歌,文学体裁的一种通过有节奏和韵律的语言反映生活抒发情感
  2为诗的别体本为入乐歌唱乐谱失传后只按词牌格式填作
  3诗源本源于远古先人的劳动号子多认为诗是从《诗经》开始
  4词源唐时由于音乐的广泛流传开始出现按乐拍来填写曲子词
  5诗词之道发于心声托于景物情景交融于万象言志抒怀于自然故诗词无不可叙
  6诗词风格简单来分大致就豪放与婉约俩类其它大同小异
  7诗词标题用来点明诗词的中心思想也用来概括诗词的大意
  8诗词序引多于标题后阐述本诗词的来由起到一个承上启下的作用
  9平仄指平声调和仄声调在诗词中用平仄声调来调节诗词韵律美感
  10古今汉语四声古今汉语发声不同因此从古今四声区分开古今平仄声调
  11格律古诗词(此指近体诗)独有的创作时格式音律等方面所应遵守的准则
  12格律谱前贤将最符合音律节奏美感的诗词格式绘制成定谱用于引领后学
  13诗词格律最基本要素之一用韵可使诗词诵咏时产生铿锵和谐感
  14诗韵作诗时所依据的韵古韵一般多指平水韵今韵为中华新韵
  15韵脚诗词中押韵的句尾末字一般在偶数句上
  16对仗近体诗要求严格的对偶称作对仗
  17押韵又称作压韵指诗词中某些句末字使用韵母相同或相近字
  18韵谱诗词用韵各据其谱如《词林正韵》《平水韵》《中华新韵》等
  19宽韵指韵谱中字数较多的韵部因其选韵字时选择范围较大而得名
  20窄韵韵谱中字数较少的韵部因选字范围小而得名
  21出韵也叫落韵窜韵走韵指韵脚处不使用本韵字而用了邻韵或它韵字
  22险韵用艰僻字押韵因人觉其惊警险峻而又能化艰僻为平妥无凑韵之弊故称险韵
  23通韵指俩个或俩个以上的韵部可以相通或部分可以相通共押
  24换韵也称转韵长律中于换韵前句先转后接联句韵脚再转
  25古韵有认为以诗经为主的中国先秦俩汉韵文的韵称作古韵
  26今韵有认为凡自南朝齐梁以来的韵书分四声的都称为今韵
  27切韵现今可考的最早韵书唐代初年时被定为官韵隋陆法言著
  28平水韵宋末平水人刘渊刊行作近体诗所依韵书
  29词林正韵清戈载编的词韵书为归并平水韵后得来
  30中华新韵为促进声韵改革中华诗协取普通话作基础制定的新韵书
  31混元韵混淆古今平仄解除韵脚束缚但尊重节奏美感,顺其自然而行文用韵
  32分韵作诗时先规定若干字为韵各人分拈韵字依韵来作诗
  33进退格领韵通押特殊格式的一种一进一退相间押韵故称之为进退格
  34葫芦韵也称葫芦格与进退格同为用韵一格用韵先小后大有似葫芦
  35辘轳韵每俩句换一次韵韵脚不断转换有如被抛来抛去般也称掷韵
  36声律启蒙古书名是一部训练儿童应对掌握声韵格律的最佳启蒙读物
  37笠翁对韵古书名明末清初戏曲家李渔撰是一部仿照声律启蒙写的作诗韵书
  38训蒙骈句古书名明司马谦著是一部对童蒙进行骈句训练为作文作诗建立根基的教科书籍
  39龙纹鞭影古书名汲取前人蒙书材料基础上溶入二十四史典故的骈文读物可供取典故用
  40二十四诗品晚唐诗人司空图编撰探讨诗歌美学风格的理论著作其中将诗歌风格分作雄浑冲淡等二十四目
  41词牌词格式的名称共一千多个格式有的词牌甚至多种格式并发展出变体不同词牌要求的风格各不相同。
  42词谱每一词牌的格式称词谱依词谱所规定的字数平仄用韵等格式写词叫填词不同词牌适合不同风格之词
  43白香词谱清嘉庆年间靖安人舒梦兰编选收录由唐到清佳词一百篇一百调是最佳词学入门读物
  44钦定词谱清康熙时陈廷敬王奕清等奉康熙命编写826词牌2306为倚声家可永守之法程
  45本意在填词时词牌名同时也是词题即本意当词内容与词名不符时需在词牌后用较小字另标出词题
  46小令中长调在词中五十八字以内为小令五十九至九十字为中调九十一字以上为长调
  47上下阙词分片一片又叫一遍也叫一阙上片称上阙下片称下阙
  48近体诗又称今体诗或者格律诗是严格讲究平仄对仗押韵等规范的诗体
  49古体诗又叫古风诗形式较自由不受格律规范约束的诗体
  50绝诗也称截句或断句诗体名称因定格仅为四句故名多以五七言为主
  51律诗由两首绝诗相叠组成的诗体称律诗共四联八句
  52排律诗体名律诗的一种就律诗定格加以铺排延长而得名每首至少十句
  53一句诗也称句多为随感偶得的佳句奇句因其独具特色而自成一体
  54联句古作诗方法之一由两人或多人共作一诗联结成篇后人称其柏梁体
  55颔,颈尾联律诗中的第一二句三四句五六句七八句被分别称作律诗的首尾联
  56扇对凡律诗中对仗句子上一联与下一联相对也即两联四句中一对三二对四的称扇对
  57合掌诗病的一种指联中对仗出句与对句完全同义或基本同义
  58工对对仗须用同类词性相对如名词对名词代词对代词等;旧时把名词分很多门类必须词性词类都相对才称为工对
  59宽对与工对相对而言只要词性相同便可入对或大部分词性能对上
  60粘对近体诗律术语相同一联内对句与出句平仄必须相反相对;指后联出句与前联对句平仄必须相同相粘
  61借对一个词有两个以上意义诗人在诗中用的是甲意同时借用乙意或丙意构成工对称借对
  62一三五不论格律诗平仄格式的通俗口诀为一三五不论二四六分明谓七言诗句第一三五字平仄可不拘第二四六字必须依照格式平仄相间不能变动此为学诗最基本的入门方法属于活用之法但不能全包在此基础上只要尊重粘对,避孤平三平等几个小规律便可以放手来写格律诗而不出大框架
  63拗救诗律术语在格律诗中凡不合诗律格式的字称拗凡拗须救才不为病分作本句救与下句救
  64孤平诗律术语格律诗大忌指平声字收尾的单句中除韵脚外只剩了一个平声字,有王力说,启功说,士桢说等
  65三平三仄即三平尾三仄尾诗律术语指句尾的末三字均为平或均为仄同属作诗时应避忌的弊病三平尾尤重
  66八病古代关于诗歌声律的术语由南朝梁沈约提出为作诗时应当避忌的八项弊病因太拘泥而废
  67口占指即兴作诗词不打草稿随口吟咏出来
  68借形为降低诗词入门路径有人提出借形凝神说同属于自然咏作一类并将平仄韵律放宽
  69倚声按谱填词也称倚声调宫商化五音,避失腔防落韵,因而填词人也称倚声家
  70对仗指近体诗中一联的出句和对句要形成对联的形式上下句词性需投合
  71汉徘用汉字五七五句式创作的诗歌系八十年代由日本徘诗引进后再创而成是近似格律体又近似自由体的一种诗体
  72抒情诗诗歌的一种体裁一半篇幅较短小没有完整的故事情节与人物形象直抒诗人的思想感情
  73叙事诗诗歌的一种体裁它用诗的形式刻画人物有较完整的故事情节通过写人叙事来抒发情感74说理诗诗歌的一种体裁常把深刻的道理隐含在诗词语言里通过自然景物的描写而传达某些观点
  75杂体诗正体诗以外各种诗体多把字形句法声律押韵等加以特殊变化而来独出心裁带些游戏性质
  76偷春体律诗之一体属变体指凡起联相对而次联不对者谓之"偷春体"言如梅花之先春而开
  77折腰体律诗之一体属变体指诗的首联平仄合规而次联却不能守相粘之律如同中腰折断一般故由此名
  78独木桥体词的一种特殊体式是指使用同一个字作为全篇或一半以上韵脚的词
  79打油诗旧体诗其中一种也及俳谐体诗内容和词句诙谐通俗不拘平仄韵律传为唐时张打油所创
  80藏头诗又名藏头格属于杂体诗的一种有多种形式但以将所要表述的内容藏于每句句首为常见81神智体;一种近乎谜语的诗体相传为苏东坡首创也称形意诗谜象诗多以意境作画为表达方式
  82辘轳体;杂体诗一种其用韵的一句被分别安插在每首诗的不同句因其韵律似水井辘轳旋转得名。
  83回文体也称回纹诗回环诗是一种使用词序回环往复的修辞方法无论正读倒读都可以朗朗成文
  84宝塔体把一首诗的各句按字数多少排列成宝塔的形状一般字少的句子在上各句押韵或隔句押韵
  85字谜体以字为谜底的诗也称瘦语诗或隐语诗等多用全诗各单句或全诗来拆解字形组成全片隐语
  86诗词灵感一种突发性创作冲动多在无意识中萌生佳词奇句属诗词创作不可或缺的一项重要因素
  87诗词立意中心立意为布局谋篇之根基一般有以下几种情况(一)第一种作诗必先命意,意正则思生,然后择韵而用,如驱奴隶,此乃以韵承意,故首尾有序(二)第二种是“心不孤起,仗境方生”。实质就是触景生情、缘物兴怀。(三)第三种是“意随笔生”,不加布置。意随笔生,而兴不可遏,入乎神化,殊非思虑所及,或因字得句,句由韵成,出乎天然,句意双美。
  88律绝的起承转合:(一)起笔是起事自然描述或交代事情的起因、时间、地点等,可引出下文。(二)承笔是承接开头、或写景、或抒情、语气和缓,与上句自然衔接,不可松泛。(三)转笔是转折突起,陡生波澜,有起有伏,力免平铺直叙。转笔有三:进一层转,推开一层转和反转。总的要求是转笔要能与前后相呼,活泼而不板滞为佳。(四)合笔是前三点的诗意合成,概括感悟点,进而表达作者的见解和主张,抒发作者的思想感情。它是诗的精华所在。合笔往往有画龙点睛之妙。
  89词的换头煞尾:词一般多分上下俩阙,其中起头(即词的首句),换头(也称过变或过片,即下阕的起句)与煞尾(即词的末句)至关重要,有比豹头,凤尾。一般开头多开门见山,振起全篇,结尾要神完气足,余音渺渺。过片则不要断了曲(词)意,要承上启下,前虚则后实,前实则后虚,须辞意断而仍续,合而仍分,过变乃虚实转换处也。过片的作用,也使上下片的内容有了变化和区分。所以词往往是上片写景,下片抒情;或上片写昔,下片写今;或上片写事,下片写情景。当然也可以相反结构。
  90诗词比兴:比者,以彼物比此物也;兴者,先言他物以引起所咏之词也。通俗地讲,比就是譬喻,是对人或物加以形象的比喻,使其特征更加鲜明突出。有的诗是个别地方采用比,而有的则是整个形象都是比,就像后代的咏物诗;“兴”就是起兴,是借助其他事物作为诗歌发端,以引起所要歌咏的内容。有的“兴”兼有发端与比喻的双重作用,所以后来“比兴”二字常联用,专用以指诗有寄托之意。
  91诗词意象诗词核心构件将所要表达的情感寄托于一定的物象表达出来而达到更深层次的艺术效果
  92字词推敲选择更符合情境的字词往往能起到画龙点睛的作用提升推敲字词的能力成为基本功之首
  93诗词用典用典是诗词创作中常见表现手法之一多采用象征或比喻手法来强化诗词表意抒情的效果
  94诗词鉴赏在读懂读透并消化的基础上来综述全篇由表及里来分析出诗词所表达的作者的特定思想情感
  95不以词害意红楼四十八回称词句究竟还是末事第一是立意要紧若意趣真了连词句不用修饰自是好的这叫做"不以词害意"在此也可引申为不必硬求个别字词平仄而妨害其意境表达
  96诗无定法词有定规一语概括活学活用此处不详述
  97对联初始桃符现又称楹联等历千载渐与诗词融合此处不详述

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