行走于秋色之中

作者  |  清源

走过了夏季的炎热酷暑，告别了八月的无常风雨，终于与一抹浅浅的秋意相遇在字里行间。

“风吹一片叶，万物已惊秋”，文字里的一叶落而知天下秋，往往比现实的景色更加的令人神往，尤其是在四季的南方秋意变化不大的时候，但你若细心回首，它却早倚窗前笑了。

自古逢秋悲寂寥，这是迁客骚人都会有的一种普遍的情怀。

忙里偷闲之时，翻开与这一个季节有关的诗篇，你会看到徘徊于沅湘之地的屈原面对秋日里的洞庭湖最早发出的“袅袅秋风兮，洞庭波兮木叶下”的那一声感喟。

你会看到翩翩君子的宋玉于《九辩》写道：“悲哉！秋之为气也。萧瑟兮，草木摇落而变衰”，从而让秋的悲凉萧瑟的色彩影响了五千年的文学。

你还会看到曹丕的“秋风萧瑟天气凉，草木摇落露为霜”是对它的延续......

正因为有前人对秋的悲凉进行了渲染，后世的诗人似乎皆以此为基调，在秋日里纵情长啸。

经历了漂泊战乱的诗圣杜甫，面对夔州的秋意也不由的写下了：“风急天高猿啸哀，渚清沙白鸟飞回。无边落木萧萧下，不尽长江滚滚来”的千古名篇。在一个意境空阔的时空里寄托了“万里悲秋”的复杂情感。

马致远的一首《秋思》：“小桥、流水、人家”温暖的色调，不仅没有消除他心中的那种“枯藤、老树、昏鸦”的凄凉感，反而加重了自身对“断肠人在天涯”的无奈，或许这不仅是他一个人的无奈，也是那一个时代与之相似的文人的无奈.....

面对同样的季节，有人悲秋，也有人颂秋，在看似悲凉的季节里寻求这一季的无限胜事。

心随物移，境动而意动，心境与外在的景是彼此影响的。

所以，面对秋天魏武帝的“水何澹澹，山岛竦峙。树木丛生，百草丰茂。秋风萧瑟，洪波涌起”一改前人的萧瑟悲秋之风，反而寄寓了一种豪迈慷慨之气。

初唐四杰之首的王勃远赴交趾逢滕王阁之盛宴，一句“落霞与孤鹜齐飞，秋水共长天一色”的空间之感，意境又是如何的空阔，亦无悲秋之感。

刘禹锡“我言秋日胜春朝”，更是直抒胸臆表达对秋的赞美。

王维寄情山水“空山新雨后，天气晚来秋。明月松间照，清泉石上流”使得秋色有了一种空灵之感......

由此可见，世事洞明，非正即负之理，看来并不是绝对的。

面对生活，纵然无法处处如意，但也没必要时时“悲秋”，保持一份好的心情，学会调适，其实也很重要。

文学里的秋，也正因为有了不一样的色彩，才给读者不一样的审美，其实生活也亦如此，懂得如何克服一些必须遇到的挫折，才能体会什么是“人间有味是清欢”。

纵然无法真正的看到文字里描绘的一些秋天的景色，但是身边的秋意其实也并不是很淡。有时淡有淡的好处，浓有浓的味道，就如郁达夫笔下《故都的秋》淡与浓调和适度就是一幅水墨的图画。

早晨起来，书馆的钟声成了我准时的闹钟，虽然也有没响的时候，但每天固定的时刻醒来如常，只是在隔着不远不近的距离里，那钟声穿过秋日的天空总是有一种无形的“及时当勉励”的味道，这也是身边的一种秋意之距离美。

若是恰逢休息的时刻，恰好窗外开始下了一场秋雨，在早上或晚上，我就不会出门，于一个人的书房（其实也就一张书桌）里，静静地于灯下重温那些似曾相识的文字，听着雨声，其实也是不错的选择，至于其他的烦心事想太多也没什么用，倒不如装一下清高也好。

那些细细的秋雨，不太浓烈，但恰到好处飘动你的思念，而夜里窗外的落叶，却像宋词里跳出来的婉约音符，若能将所有情感装订成一帧唯美的画卷，铺开，墨香翩翩，将属于自己的风彩一一卷起，写满眷恋，每一滴记忆，都是温暖的回忆。

秋雨淅沥柔和成了一种秋天最美的诗意，而蝉声却成了秋日的颂歌，相得益彰。

浅浅的秋意，即使没有“昨夜一叶惊尘梦，今早却见远山黄”的壮美景象，但秋的金色总是可以说得的。不仅收获的瓜果大多为秋的颜色，就连秋天窗外不绝于耳的秋蝉之声也似乎是金色的。

“西陆蝉声昼不绝”，而秋雨恰好润泽了蝉声中的那一缕缕干枯之感。所以秋风邀约起微雨，蝉声，总在在尚未泛黄的叶间来回的穿梭，这样的时刻若能静下来体会，就会有不一样的感觉。

其实无论是钟声、秋风、秋雨、还是秋蝉，在我看来皆“最是人间丹青手，亦难敌过造化工”，用言语难以道尽，唯有的是自己生活中的感受罢了。

而秋天像一首诗歌那样缠绵，让人向往，令人陶醉，有时可意会难以言传。

所以当漫天落叶的浪漫，硕果累累的喜悦，秋雨的婉约，给这个季节增添了几分细腻，几分成熟，几分娴静。

情不自禁地悄悄细语的时候，用一颗自己才懂得的“诗心”慢慢诉说秋的故事，如品一杯茶，浮与沉总是不一样的味道，浓到淡是最初的味道，若能从淡品到浓这才是真味。