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翩翩飞落的红色枫叶乘着瑟瑟秋风悄然降临人间，轻柔得好似一个梦一般，裹挟着缕缕秋意把清凉的人间装满令人神往的梦幻，在湛蓝的天际缀满使人憧憬的灿烂。缠绵不尽的温情似水如雾，纠结不断的愁苦若有若无，幽思就像枫树下的蛩音，总在不经意间响彻心扉，声遏心绪，使得内心的无限凄凉越发纠缠不断，无法排遣，又在戛然而止的时候，枫叶纷纷飘落，簌簌满地，燃烧着灼人的思念之火，天地间一片寥廓空旷。这种意境往往会使那些富有才情的文人骚客写出十分美妙的文字。 玉杵馀丹，金刀剩彩，重染吴江孤树。几点朱铅，几度怨啼秋暮。惊旧梦、绿鬓轻凋，诉新恨、绛唇微注。最堪怜，同拂新霜，绣蓉一镜晚妆妒。 千林摇落渐少，何事西风老色，争妍如许。二月残花，空误小车山路。重认取，流水荒沟，怕犹有、寄情芳语。但凄凉、秋苑斜阳，冷枝留醉舞。 晚宋词人王沂孙心怀着深切的故国之思与黍离之悲，当他的这份情怀非常深厚的时候，就会使他所见的事物充满悲戚的浓厚的色彩。那峭拔挺直的枫树在某种程度上就好像王沂孙的诗词风格一样。“玉杵馀丹，金刀剩彩”在这里他把在凄冷的秋风里枫树逐渐生出红叶的模样，形容成仙人用玉杵捣药剩下的丹砂，又把它比喻成是那宫廷里剪花剩下的红绡。“几点朱铅，几度怨啼秋暮”，同时又运用巧妙的拟人手法，描写到那几次暮秋凉雨清洗过的枫叶仿佛也能够哀怨地啼鸣一样，生动形象，具体可感地表现了枫叶的变化。 然后作者有这种景色展开奇妙的联想，“惊旧梦、绿鬓轻凋，诉新恨、绛唇微注”，想到自己美好的旧梦就像是那原本青色的枫叶逐渐变成了热烈的红色一样，渐渐消退当年的美好颜色，自己的年华已经逝去了，鬓角也开始泛起了白雾。同时在作者看来，这满树火红的枫叶仿佛也像是微微点了一下的红唇，在诉说着旧怨新恨，可见他的想象之奇特丰富。“最堪怜，同拂新霜，绣蓉一镜晚妆妒”紧密地承接上文，着一“怜”字，表达对枫叶变化的爱惜，另外又写了“绣蓉”一词，再一次活用拟人，写那宛如锦绣一般绚丽的荷花，仿佛在嫉妒枫叶的一样，鬼灵精怪，想来煞是可爱，而且枫叶的美好绰约越发明显了。 下片作者对于枫叶的爱恋越发深重，并且逐渐得由“爱”生“怜”，也就是那种心疼红色枫叶的心情，因为在这万物凋零的寒冷季节里，枫叶却能保持这份热烈的鲜红，实属难能可贵。“何事西风老色，争妍如许”作者心生敬佩，因为这些迎风斗霜的枫叶为何能够与桃红柳绿，菡萏梅菊相互媲美，争奇斗艳，正因为红枫叶的这种不屈不挠的伟大精神与不羁傲骨。“二月残花，空误小车山路。”相比之下，那些看似美艳的花朵却无法像它这样抵御住寒冷，作者的赞赏与褒扬之情溢于字里行间。“重认取，流水荒沟，怕犹有、寄情芳语”接着作者巧妙地运用了卢渥凭借御沟红叶题诗“流水何太急，深宫尽日闲。 殷勤谢红叶，好去到人间。”最后喜结良缘的典故，表明了虽然这些枫叶最终还是落下了，可是他还是有情有义的，所以杜牧留下了“停车坐爱枫林晚，霜叶红于二月花”的名句，龚自珍也有“落红不是无情物，化作春泥更护花”，虽然意境不同，但是殊途同归，都赞颂了高洁傲岸的风度与勇于奉献的精神。 结尾句“但凄凉、秋苑斜阳，冷枝留醉舞”巧妙地化用了。姜夔《法曲献仙音》词：“ 谁念我重见冷枫红舞 ”取其美妙的意境，但是更加斟酌文字，提炼语句，更为出众美妙，枫叶之所以红透了整个秋天，是天气寒冷的缘故，一个“但”字既承接上文，又开始转折，写御沟题诗的红叶早已经荡然无存了，所有的美好都已经烟消云散，唯独剩下夕阳斜斜地照耀着，还有枝头未曾落下的孤零零的枫叶，凄凉悲苦之情陡然加剧了。 秋天逐渐冷了，那醉人的枫红如酒，是不是有人在黯然神伤，在咀嚼寂寞？来，我们一起饮了这红枫的酒来消愁吧！ |
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