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紫砂艺术从开始至今，数百年的历程是一部在制作技艺上不断提高，造型艺术上逐渐完美的交响曲。正如数个音符通过微妙的不同排列会产生无数美妙的乐章一样，紫砂艺术在点、线、面、体等形态神奇的变化组合下，产生出造型美伦美奂的雅逸之品，并陶冶性灵、造福人类。筋纹器在砂壶历史中以它那不同凡响的表现形 式成为明代砂艺的时尚，独立于紫砂艺海之中，经历代艺人孜孜不倦的追求，缔造出一款款丰富多姿的造型。 紫砂筋纹器型制残片最早见于宜兴丁蜀镇羊角山古窑遗址出土器皿，历经宋、元及明代早期无数陶工的开掘，并逐渐演变，在明代中期以无名氏陶匠为先导，以时大彬、李仲芳、陈仲美、徐友泉等为杰出代表的特有形式展现在众人眼前。 《宜兴陶器图谱》所录《砂壶考》云：“邓秋板砂壶全形拓本，刻大彬菱花式壶，工巧有致。大彬二字楷书款”。“菱花式壶”以对称菱花瓣为造型特征，阴阳交间，凹凸分明，十二瓤纹清楚端正，制工亦十分严谨，可谓是明代时大彬所创制的筋纹器代表作。香港茶具文物馆珍藏的款为『万历丁酉春茗、时大彬』的“玉兰花六瓣壶”精巧朴致，使该品成为紫砂筋纹器造型中优秀的传统经典之作。此壶造型从茎形盖钮如花蒂状，逐渐延伸至壶肩壶身上部，气魄丰满，浑圆如玉。花蒂下逐渐展开花瓣至壶腹处膨胀至极，给人以心灵的震惊。壶足亦呈展开状，壶嘴壶把如花茎延伸，天然和谐，成完整玉兰花状。历来为昆裔艺人仿造，成为楷模。 为时大彬第一高足的李仲芳，亦是一位制作紫砂筋纹器高手。现为弗里尔艺术馆珍藏的『李仲芳款』“瓜菱壶”从壶钮至身至脚，均为筋纹，端正匀称，心胸丰满，而且在筋纹的变化中身以浑圆状为主，流把以方形为主，于变化中求同一协调，为紫砂筋纹器的发展作出了贡献。 时大彬的另一位弟子徐友泉亦是制作紫砂筋纹器的高手。徐友泉“变化其式…….毕智穷工，移人心目”。可谓是别具一格。现存香港茶具文物馆『友泉』款“仿古盉形三足壶”，从仿青铜鼎造型入手加以改型，简练而大方，古朴而雅正，亭亭玉立，雍容华贵，于简练中求心胸，开创了紫砂筋纹器的新风尚。“仿古盉形三足壶”文气十足，古色古香，以三瓣凹凸筋纹线自盖至身再至足，通体贯气，妙若天成，既保持了青铜器的古朴美感，又将紫砂泥料材质质朴优雅的特性施展到尽致，给人以非常古雅的紫砂茗壶美感。徐友泉另一筋纹器作品“葵花方壶”，器形如瓜，底与口相对称，肚自收肩收腹处膨胀，至腹中呈菱圆形，凹凸有序，张力于角，自上而下，贯通一气，通畅天然，韵律节奏感十分贴切。工艺精致，口盖任意转换，吻合自如，将筋纹器的工艺表现得淋漓尽致。 处于统一时期的另一高手陈仲美，亦是制作紫砂筋纹器的妙手之一。他的仿古作品之一，现存香港茶具文物馆的“束竹柴圆壶”，以残竹束柴组成壶器，用竹枝胥出为嘴，壶身捆竹中心高出一截作为壶钮，把由拗竹枝节弯曲成型，壶身捆竹处理丰硕天然，姿态百出，平实中见素雅，象形中见质朴，是紫砂筋纹器中较早泛起的花货塑器形作品。陈仲美的“盉形壶”与徐友泉的“仿古盉形三足壶”粗看有相象之处，细看却不然，造型更简练天然，三足伸长收拢呈鼎状，壶身修长，纹路简朴，壶口面平坦天然过渡至颈肩处，颈部矮短弧形顺舒至壶身，相互呼应，古拙天然，韵味十足，开创了摒弃繁杂、简练大方的筋纹新风。 筋纹线有似壁立千仞般整齐的，有似行云流水飘动的，也有似花枝摇弋的自然姿态。精湛的壶艺促使筋纹器成为紫砂艺术中的古秀新葩，其经典之作有明代董翰的“菱花式”、清代陈鸣远的“南瓜壶”、杨凤年的“风卷葵”、黄玉鳞的“鱼化龙”、近代王寅春的“半菊壶”、“圆条壶”等等，代代相传，新品迭出。筋纹器在紫砂壶历史中以它那不同凡响的表现形式成为明代砂艺的时尚，独立于紫砂艺海之中。 紫砂筋纹器沿至清代，跟着时尚习俗的改变而改变型制，包括方型、圆型、天然型、筋纹天然混合型，筋纹天然方型混合型等多种形式。历史上清代乾隆年间的宫廷用壶有过精品，但大多佚名。“菱花”、“合菊”、“半菊”、“菊形”、“葵式”等为常见形式。不管是方型、圆型、混合型，均用筋纹组成线条，盖与口瓣瓣相吻，筋纹表达从盖顶端放射到盖口，再伸展过渡至壶体，直至壶底，贯通一气。瓣面大小如一，腴而不肿。转角钝而不圆，呈现出匀称丰腴的宝相。清初的陈鸣远既是位制作紫砂花货塑器的大家，制作紫砂筋纹器作品亦是大妙手。他制作的筋纹器作品“四足方壶”藏上海博物馆，亦是仿古代青铜盉而成，外鼓的四楞形壶腹是完整的筋纹器外形，而下部的四柱形细足，与壶腹上部口径及盖面的变化，已不是筋纹器造型，至于嘴与把一为直嘴形，一为玉龙形，及壶钮变异为横桥梁如意形，又与壶身的筋纹状形成光鲜的对照，既夸张而不失古意，是一件演化变异的筋纹器佳作。印款为“清·乾隆”的“芝硕壶”与陈鸣远的“四足方壶”同出一辙，亦是壶外表上有显著的变异演化。 紫砂筋纹器的形态多姿优雅，讲求淳朴逸秀的风格。清代乾隆年间的“芝硕壶”精巧朴致，是早期“筋纹器”造型中的传统经典之作，“芝硕壶”高16cm，宽23cm，泥质细润，色泽紫中泛青。此壶形制硕大，器身分为六瓣筋纹，瓣面大小如一，凹凸有序，腴而不肿，且表面张力于角，自上而下贯通一气通畅自然，韵律节奏感十分贴切；壶肩到壶身的转角呈浑方状，张力十足，钝而不圆，呈现出匀称丰腴的宝相；壶内有显著的筋纹模式，自壶底、口、盖均以六棱筋纹贯成一体，工艺精致；口、盖能任意转换，吻合自如；但壶外部特征却因为壶盖面贴塑瓜叶呈六瓣形曲状，壶钮似顶珠，以顶珠为中心，饰以红缨垂下，如同有六个流苏状的缨络，六个缨络从盖顶端放射到盖口贯通一气。缨络改变了筋纹凹凸一体、简狭窄条的形状，使壶整体即庄重古朴又飘逸优美、清秀端丽，使人有耳目一新的感觉。 “芝硕壶”三弯壶嘴，四方耳长圆把，更是改变了传统筋纹器的造型套式，使壶感到筋纹器与方圆结合体的妙用。此壶造型如缨帽，缨帽本是清朝官吏所戴帽顶上有红缨子的帽子。综观全器的式度结实、凝重、古朴，为清早期筋纹器的特征之一，隐约间透露出太平盛世的信息。 紫砂筋纹器（俗称筋瓤货）为紫砂茗壶造型体系中最为常见的一种表现形式，这是因为筋纹的巧妙处理在视觉上具有独特的美感而深得人们喜爱。筋纹器造型的特点是将形体的俯视面作若干等分，把生动流畅的筋纹组织于精确、严密的结构之中。它的造型创作理念主要是依照植物瓜果、花瓣的筋瓤和纹理经提炼加工创作。筋纹的表现变化万端，它的存在有利于几何形态的有机结合，即方、圆、梯形、三角形的形体变换、过渡、切割和堆砌，避免僵化、呆板。如瓜棱、菊花、玉兰和水仙等塑器的筋纹就表现为自由曲线，筋纹伸曲起伏、抑扬婉转、松驰急缓，富有韵律，个性相对强烈。是茗壶造型艺术中具有代表性、形制丰硕、影响较大的门类之一。 从这把“芝硕壶”可以看到六条筋纹规则的纹理组织，等分匀衡、齐整协调、线条顺畅、自然明快，具有强烈的节奏韵律美。筋纹器选型不仅在造型侧视面上寻求从变化，其俯视面上的形 象更吸引人。“芝硕壶”上面俯视可以看到类似花蒂状逐渐延伸至壶肩上部的造型，张力极强，给心情平和的欣赏者以喜悦的视觉美感，给思绪低落的观察者带来心灵的震动。此外，从技术角度而言，“芝硕壶”筋纹的每一等份、每一壶口半圆线、口弧线等都要计算得十分精确，口盖准缝严密，其工艺手法的严谨达到了无微不 至、无比严密的程度。因而造就了筋纹的纹理如行云流水委婉曲折、流畅自然，充分舒展了线条之美，听似一首无声的诗，看似一幅无彩的画。 紫砂工艺的传统技艺很强，它经历代传承日臻完美。这把筋纹“芝硕壶”是在吸收诸多姐妹艺术成果的基础上发展壮大的，它对我们认清筋纹工艺的特性提供了学习的基础。 下面精选整理出历代紫砂壶名家制作的芝硕壶，请大家欣赏： |
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