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在洞背村，每天傍晚时分， 我会带着狗（淘淘）在山道上走。有时候， 停下来呵斥它几句，有时候， 站在陡崖边，打量一下远处的海湾。 我总是边走边想一些问题： 怎样用诗句描写从海中涌出的大团乌云。 也琢磨怎么把一座岛写进诗里。 树丛中飞窜的鸟会带给我对题材的思考。 雨后山上倾泻而下的瀑布让我想到韵律。 如果路上碰到蛇，虽然吓我一跳， 也能让我从它消失在草丛想到语言的意外。 就像今天，我攀爬大岭古山， 过程中，有时候抓住路边的树枝借力， 有时候绕过几块巨石，仔细选择怎么落脚。 其实写诗也应该这样，语言变化 要因势而定。快、慢、转折，意象、比喻， 必须与具体的言说联系在一起。 一首诗的结尾，应该像终于登上山顶， 看上去很开阔，有向四周弥漫的气势 残荷 ■ 黄健 曾经是清瘦的宋词里走来的女子 不蔓不枝 盛开在清水之上 丰腴了一个艳而不俗的季节 一生的柔肠都牵挂着临水的彼岸 相思在柔波里悄然分娩 却无处安身 倚着尘世的记忆回眸 裹不住影的瘦 在最后一抹余香中折断了思念 用一生的孤傲 静静地伫立池中守望 只有偶尔掠过的蜻蜓 不经意间触动着你的轻愁 木匠捏造 ■ 黄树新 从小到大 木匠捏造木头 一些木头高过屋顶 一些木头低低地围绕门坎 木匠的手 一天一天粗糙 木头却越来越闪亮 他的手把木头从一种物质带到另一种物质 理想与现实 安放得多么巧妙 一次捏造 树木在寂寞中 听到了开花的声音 声音细小 小到只有他才听到 他没睡眠 直到木头根下的呼吸 一次捏造 树木的叶子落尽 只剩下骨胳 骨胳清楚 像他预订木头 包括村里村外的红白喜事 之前是木头 之后是爱情传说 或者百年归宿 一次捏造 自己的一生 转身到家具之中 打磨 上漆 这种命运落到他的身上 所有的工具 都与木头发生关系 锯子连着木头 斧子连着木头 一次捏造 唐朝一块小小的牌匾 活着的祖先 活着的工艺 无法省略沧桑 岁月蹉跎 战火洗礼 牌匾 木头 唐朝给了它故事 祖先给了它人间 |
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