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漫天飞扬，飘忽不定的柳絮，随风而去，而不知其所止，飘飘洒洒，纷纷扬扬间，簌簌落下的是零零落落的思绪与绵绵幽幽的愁苦。这些柳絮裹挟着一缕又一缕的柔情渐渐消失，裹挟着一片又一片的相思徐徐落下，留下的是无限的想象，无穷的挂念。依依不舍地飞向未知的蓝天时，挥之不去的眷恋萦绕在心间，无处安放的焦灼可能把它的思念灼烧得万分滚烫，可是转瞬之间的消逝，只能使它流露出的是平静坦然和清苦无言。 缓缓而去的流年，正像漫天飞扬的柳絮，如同流水一般，从身边经过之后，蓦然回首间，终是一怀愁绪，甚至在某种程度上很像苏轼的身世，“问汝平生功业，黄州惠州儋州”，流浪漂泊，颠沛流离，被一贬再贬，身世凄惨，可是多年以后，回首这段往事，也许只有一种淡淡的忧伤存留心间，其他的都荡然无存了，正所谓“回首向来潇洒处，也无烟雨也无晴”所有的锋芒毕露与争强好胜，所有的饱受刁难与惨遭弃置，所有的生死离别与旦夕祸福，都成了转瞬即逝的烟云而已，也许在苏轼在快哉亭上面对雄壮的场景时一切都释然了，解脱了。 似花还似非花，也无人惜从教坠。抛家傍路，思量却是，无情有思。萦损柔肠，困酣娇眼，欲开还闭。梦随风万里，寻郎去处，又还被、莺呼起。 不恨此花飞尽，恨西园、落红难缀。晓来雨过，遗踪何在？一池萍碎。春色三分，二分尘土，一分流水。细看来，不是杨花，点点是离人泪。 作为豪放词人代表的苏轼的为数不多的婉约词，幽思绵绵，那“抛家傍路”的杨花（也就是），缠绵着他无限的柔情，缱绻着他不断的离愁。这柳絮既好似是飞花，可到底又不是花，迷离之间，点点杨花独有的风格也就显而易见了。内心柔情缠绵的他，着一个“惜”字，使得那种十分珍惜花朵，爱惜花朵的形象淋漓尽致地表现了出来，然后下面重点写其曼妙美好的姿态,“萦损柔肠，困酣娇眼，欲开还闭”并且巧妙地用柳树来比喻思妇，抑或是离人，生动形象的语言间别有一番娇羞阴柔，仿佛那日夜盼望心上人的思妇的形象跃然于字里行间。 那翩翩似蝶的杨花惹人怜惜，点点滴滴洒遍身旁，萦绕心间，缤纷落英也只是背景而已，陪衬而已。“晓来雨过，遗踪何在？一池萍碎。”一阵大雨洗过，杨花早已杳无痕迹，这里依稀中有着离人的愁苦烦恼，但是淡淡愁绪之中却有着绵绵不断的珍惜之意。我想，苏轼之所以珍惜杨花，或许是因为在他看来，这种杨花的飘逸的美不是妖娆，不是美艳，而是一种清爽，一种随性，可以随遇而安，可以看淡风云，即使在一阵潇潇洒洒雨洗过以后就可能不再存在了，可是仍能够坦然展现自己的风姿，这正像他一样，并不因为自己曾努力奋斗，却被人忽视与抛弃而黯自神伤，即使一贬再贬，被贬到天涯海角的儋州（海南）仍能够生存下来。 “春色三分，二分尘土，一分流水”这一句里苏轼充分发挥着他巨大的想象力，并且以高度夸张的笔调来，数字的精妙使用使得这里的意境寥廓，甚是奇妙，但是这一句却有着抵挡不住的绝妙概括艺术与修辞技巧。“细看来，不是杨花，点点是离人泪”最后作者对于春天的眷恋与点点的杨花融合在了一起，或者说是杨花已经幻化成了苏轼伤春之意的情感载体，“离人泪”既能与前面思妇的“梦随风万里，寻郎去处，又还被、莺呼起”相互照应，是思妇的苦楚与悲戚在此刻达到顶点高潮，而且虚实相映之间，纷纷扬扬的杨花飘洒着的也是苏轼的珍惜春天的感情，其实或许他在以杨花自况，当时的他正处于因为“乌台诗案”被贬黄州的第二年，飘零的身世如同杨花一样飘忽不定，被贬之路充满着各种不确定因素，随时都有可能像杨花一样被一场政治暴风雨彻底卷走，所以说他在吟咏杨花饿同时也可能是在借物喻人，真的是言有尽而意无穷！ |
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