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光绪三十二年，张百熙被任命为邮传部尚书，而他的副手则是唐绍仪，唐被任命为邮传部侍郎。邮传部的工作是开展铁路、航运、邮电等新业务，但张百熙不是搞洋务出身，他对这些新生事物并不熟悉，而唐绍仪曾留洋海外，对这些业务当然要比张熟悉很多，于是唐在张的面前颇有得意之色。唐拉出了一张名单，他举荐这些人到邮传部来任职，而张却完全否定了唐的提议，二人的关系由此而闹僵。唐绍仪跟袁世凯的关系很不错，于是他就请袁说服张百熙，而张跟袁又是儿女亲家，袁凭着这个关系认为他肯定能说服张，然而张百熙一见面就大骂唐绍仪，搞得袁无法张口。 寻访之路 正、副手之间，关系紧张到这个程度，让皇帝很不高兴，于是就派太监对他二人“严加申饬”，其实所谓的申饬，就是派太监去把犯错的大臣臭骂一顿。太监将张、唐二人叫在一起，他先用皇帝的话骂张百熙，骂完之后，后面又加了一段，诸如“混帐王八蛋”等脏话。骂完了张，太监接着骂唐绍仪，但在骂唐时，后面却没有脏话，这让旁边的张百熙很是奇怪。回家之后，他通过一番打听，终于明白了原来宫里有个潜规则，那就是被太监申饬之时要提前贿赂这位太监四百两银子，太监在申饬时就只把皇帝的话叙述一遍，后面不加脏话，而唐绍仪正是这么做者，所以他没有被骂。张百熙为人老实厚道，他不知道有这样一个潜规则，因此被太监痛骂了一番。 《潇湘絮语》中说，当时给唐、张二人严加申饬的太监就是李莲英，张百熙受不了这种污辱，后来就吞金自杀了。谭承耕经过一番考证，认为此说站不住脚，因为张百熙是病死的，但谭也承认：“遭太监辱骂也可能诱发了张百熙的病。”对于这件事，汪辟疆在《光宣以来诗坛旁记》中却有这样的记载：“百熙为邮传部尚书，与侍郎唐绍仪因用人事相争，致传旨申饬。以贿不入，为奄人丑詈，遂愤恚发病不起。绍仪挽联云：‘好我同车，太息蔺廉成往事；断金攻错，谁知韩范本交亲。’措词颇善于斡旋。”看来汪也认为张百熙之死与被太监辱骂有很大关联。但汪在这里却说张百熙去世后，唐绍仪也写了副挽联，而汪对这副挽联评价说，这正是显现出唐绍仪会与人周旋。汪在此文中也录下了冒广生给张百熙写的挽联：“爱好似王阮亭，微闻遗疏陈情，动天上九重颜色；怜才若龚芝麓，为数揽衣雪涕，有阶前八百孤寒。” 处在山顶之上 冒广生把张百熙比喻成王渔洋，这个比喻正是说明张百熙也如同渔洋那样奖励后进。对于张百熙的文风，叶德辉仍然拿他与瞿鸿禨进行比较：“二公同好吟咏，文慎多深沉之思，国变后尤多离黍之感，文达则力求脱俗，终为庙堂之音。言为心声，观二公之诗，可以知二公之人矣。因览文达诗，论次之。”叶德辉称，瞿、张二人都喜欢写诗，瞿的诗色调深沉，而张的诗则有着正统的朝廷之音。而李肖聃则认为张百熙的文风有如唐代的陆贽：“其所为奏议，剀切明白，杂以俪偶之体，以摅其忠爱之意，有似唐之陆贽。”而张的诗风则偏重于苏东坡：“其诗本隐之显，词浅意深，而字字出自肝腑，有如宋之苏轼。”这样的赞誉让人颇感有着乡贤的回护。 《晚晴簃诗汇》中收有张百熙的诗作，对于张诗为什么具有庙堂之音，《诗汇》中称：“文达久直南斋，知遇极隆。甲午后痛心外患，故于变法、改革、兴学诸大端陈奏，汲引才智，惟恐不及，以是时论翕然归之。辛丑后殚思教育，志未得行。其诗款款忠情，真有浣花每饭不忘君国之意。”看来张百熙对朝廷忠心耿耿，他也将自己的这番忠心融汇在了诗作里，而后因这样一件小事被太监骂得狗血喷头，这也难怪他为此抑郁而亡。 静卧山间 傅熊湘在《钝安睉录》卷三中如下一段话：“门人长沙张诵芬女士，往年寓沪，尝以其尊人文达公百熙《退思轩诗集》见遗。文达起翰林，领尚书，充管学大臣，誉望勋业，震耀一时，而于诗尤笃。嘉兴沈曾植序谓其诗：‘从容夷雅，拟诸先唐作者，盖张文贞公、权文公之俦，而赋景抒情，瑰丽而清远，尤有与文贞相近者。’绎读再过，信所论为不诬也。”看来张百熙的女儿成为了傅熊湘的弟子，而后把张的诗集赠送给了老师。对于张百熙的诗评，傅熊湘引用了沈曾植的断语。傅熊湘读完张百熙的诗集后，认为沈曾植的断语说得很准确。 傅熊湘在此篇文中引用了多篇张百熙的诗作，其中之一是《黄鹤楼》： 黄鹄矶边黄鹤楼，楼前黄鹤渺悠悠。 古今落日又西下，江汉之水长东流。 往事百战忽如梦，倚栏孤吟凄欲秋。 能诗崔李更谁在？但有白云千载愁。 文保牌面断崖，太难拍照 傅熊湘评价张百熙的诗有不少是模仿杜甫者，《钝安睉录》中还有一文是专谈张百熙的古体诗，此文中录有张百熙古体二首： 利莫如昆吾刀，陆断虎兕川屠蛟。 佩之辟不祥，魑魅还遁逃。 一朝献主人，饰以宝匣黄金绦。 骏莫如大宛马，五花满身汗流赭。 却立峥嵘山谷间，骄嘶矜宠风尘下。 时来腾踔日千里，锦作障泥带银銙。 已矣哉！张华伯荣今世无，宝刀良马胡为乎？ 为君作歌三叹息，不如痛饮皆屠沽。 呜乎！宝刀良马胡为乎？ 秋城月小银河夕，孤馆灯昏正愁寂。 万瓦沉沉露气深，谁家冷擫高楼笛。 微风低度得纤妙，宛转悠扬意如惜。 此意分明入倚栏，相思何处不关山。 销魂莫按杨枝曲，瘦尽离人镜里颜。 墓的形制很特别 对于这两首诗，傅熊湘评价到：“两诗一悲壮，一幽咽，皆非寻常工力所能至也。”其实张百熙也做过一些写景之作，例如《忆明湖荷花》： 莲叶碧田田，明湖影翠烟。 相期渺秋水，相思成隔年。 隔年愁不见，展转他乡县。 展转奈花何，好风花正多。 这样的诗作却也是清新自然，但以他的性格来说，似乎他所作的忧时之诗，更为后世称道，例如他早年所作的《登岳阳楼》： 忧乐几人在，戎马关山愁。 苍茫无限意，乘月下扁舟。 细看看，似乎是个正圆 张百熙登上此楼，更多的是有了对社会之忧，而这样的诗还有《北雁》较具代表性： 燕晋山河接大梁，陇云川树黯苍苍。 凭谁问取来时路，几处人家有稻粱？ 西风吹遍十神州，孤影萧条入暮愁。 嘹唳莫辞关塞远，东南犹有几分秋。 张百熙墓位于湖南省长沙市长沙县春华镇洞田村泉井材小组。春华镇离长沙市约五十余公里的路程，司机为了走近路，从乡间路穿过，来到镇上再打问洞田村，看到有三个年轻人站在路这聊天，司机把车靠过去，我想下车但车停得离路边太近，车门无法打开，只好摇下车玻璃向三人打问洞田村的走法。这三个人好像并没有计较我没有下车而问路的失礼举措，仔细而有耐性地告诉我如何如何前行，但司机还是记不住这么多的转弯的标志物，他一遍遍地向那几人确认。 墓前的石甬似乎是明代之石 说话间，其中一个掉头离去，我觉得可能是说得有些不耐烦了，然而没想到过了一分钟这个人又回来了，手里拿着一张纸，他把这张纸递给我，原来这上面是他用手绘的一张路线图，上面标明了在路上见到怎样的标志如何转弯等等，他的这种热心与认真很让我感动。一般而言在外打问路径，找老人似乎更容易得到一些确定的结果，倒不是年轻人不认路，而大多是随手一指没有耐性仔细解释，但若向妇女请教，无论年轻与年老大多说不出所以然。但今天这三个年轻人看上去都是二十多岁年纪，如此真诚待人让我修正了自己的偏见。我向他们认真地道谢，这几个人笑笑说没关系。司机说这可能是当地镇上的干部，否则不会这么认真地指路，如果真是这样，我认为更值得欣慰，毕竟新的一代又有了对人性的新认识。 出春华镇北行5公里，到大鱼集镇，穿镇而过再前行二里多地，按照年轻人给我手绘的路线图见到大鱼中学下面的水塘，再前行300米就右转，然而在路上向司机感慨当地世态的纯朴，不知不觉间竟然过了大鱼中学四五公里还未觉察，感觉越走越远，就停在路边打问，果真错过了转弯处，掉头回驶，从一条没有任何路牌的小叉道上左转，一路上见人就打问。在一个砖厂遇到一位像个老板模样的人，问他洞田村的走法，他告诉了我一条近路的转弯方式，我看他对路径很是熟悉，于是向他打问张百熙墓是否在此村，此人果真熟悉，告诉了我张百熙墓在洞田村的具体方位，刚讲了一半马上停顿下来，警惕地瞥了我一眼，而后问我说：你找这个墓干什么？司机马上代我回答：他是作家，写书的。这几句话竟然很有效果，砖厂老板的态度马上缓和下来，认真地看了我两眼。这年头还有人对作家起敬，真是意外。 很想把这个独轮车弄回来 张百熙墓在村北的后山上，上山的路变成了新砌的青石台阶，顺着台阶登上一个小山丘，在山丘的顶上有百十平米的平台，平台的左右两方陈列着三对石像生，而正前方就是张百熙墓所在。在墓的旁边有长沙市文保单位汉白玉铭牌，墓的形制是圈椅形，墓丘上面满贴着鹅卵石，墓丘后面的墓碑是三联式，碑冠为明代官帽式，较为奇特的是在圈椅的前方横着一块长条石，不懂得这是什么规矩。 登石阶前往张百熙墓的路上，我看到路边停着一辆木独轮车，从张墓下来我仔细地看了这辆古董车，除了车轴的确全部是木结构，我很想找主人商议能否把这辆车买下，然四眼望去却看不到人影。司机听到了我的这个想法，他说自己的车根本拉不回去，我想拉走只能把车全部拆散了，我估计自己没有再能拼装起来的本事，再加上还有下面的寻访之点，只好为此古董拍照后存照而离去。
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