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春天到来百花开——又到了映山红漫山遍野盛开的时节。映山红别名又叫杜鹃花、杜鹃、红杜鹃、满山红、山踯躅、艳山红、应春花、照山红等，是在我国南方地区分布较广的一种野生山花。映山红素有“木本花卉之王”的美称，古往今来，有无数文人墨客对映山红作了吟咏与赞美，写下了不少歌诵映山红的诗词佳作。 这是宋代诗人杨万里所作的《明发西馆晨炊蔼冈四首》里的其中之一首：“何须名苑看春风,一路山花不负侬。日日锦江呈锦檨，清溪倒照映山红。”诗人用质朴清新的诗句，将山花烂漫、江水清流辉映倒影，呈现出的山光水色美景，如数家珍一般地娓娓道来。同样是杨万里所写的跟映山红有关的诗：“正是山花最闹时，浓浓淡淡未离披。映山红与昭亭紫，挽住行人赠一枝。”这是描写乡村景致《雨後田间杂纪五首》组诗里的一首，诗歌写得诗意盎然，将春天莅临时山花盛开，如织如锦，游人与花两相亲的情景表达的亲切自然、淋漓尽致，给读者身临其境，感同身受。 “鬓云斜插映山红。春里澹香融。自携纨扇出帘栊。意欲扑飞虫。蔷薇架下偏宜酒，纤纤手、自引金锺。倦歌佯醉倚东风。愁在落花中。” 诗人陈允平在《月中行·月宫春》一词中，对映山红的描写比较直观，通俗易懂，用开门见山的写作手法，把闺中少妇不识愁滋味的心情与神态写得惟妙惟肖，饶有风趣……最后竟然乐极生悲，借酒消愁，瞧见落花添春愁……整首词写得极富生活气息，情景交融，充满动态的情绪变化，悄悄滋生出了淡淡的伤春情绪，平添几分黯然；却不失伤感的美的意境…… 宋代诗人刘萧仲写的《子规》：“深藏密叶人难见，断送春光梦一空。啼后血流成底事，只应都作映山红。”诗从“子规啼血”染成红杜鹃的典故里化出，诗人自写子规入手，情景交融，夹叙夹议，抽丝剥茧，层层递进，在最后引伸出“只应都作映山红”的更进一步的思考。 南宋诗人楼钥所作的《山中怀仲兄》一诗：“雁山曾御九秋风，更喜春深到此中。芳草绝怜随意绿，野花真是映山红。未知方丈景何似，直恐桃源路已通。起听朝鸡无恙否，兹游恨不与君同。”这是一首感怀远人的抒情之诗，诗人于春日出游之际，蓦然之间想起了仲兄，与之天各一方，芳草萋萋，映山红开遍山野，眼前风景可有相似之处……“起听朝鸡无恙否，兹游恨不与君同”，此二句则是全诗的重点，抒写的是浓浓的思念之情，表达了二人之间的深厚情谊。 宋末元初名画家、诗人杨公远写的《白杜鹃花》一诗：“从来只说映山红，幻出铅华夺化工。莫是杜鹃飞不到，故无啼血染芳丛。”诗歌的题目虽然是白杜鹃花，可是诗歌里句句都是在写映山红。诗人从如火一般绚丽与灿烂的映山红落笔，写出了映山红红得耀眼夺目，巧夺天工。而白杜鹃花根本就无法与之来相媲美。在这里，诗人确定了诗题之后，却“反其道而行之”，故意从跟它颜色迥异的映山红下笔，虽然像是在“声东击西”、“指东打西”，却收到了意想不到的艺术感染力与表达效果。 “杜鹃花发映山红。韶光觉正浓。水流红紫各西东。绿肥春已空。闲戏蝶，懒游蜂。破除花影重。问春何事不从容。忧愁风雨中。” 宋代诗人赵师侠所作的《醉桃源·阮郎归》一词，这首词写的春天里的景致与思绪，词句若行云流水，天造地设，信手拈来，应接不暇，美不胜收……整首词构思巧妙，意境优美动人，描写形象生动，一气呵成，若有神助……读后，忍不住击掌叫好。 描写映山红的古诗词还有很多，映山红扎根山野僻壤、恣意盛放的情景，随处可见，红的像火，热情奔放，灼灼燃烧着……映山红，毕剥着早春的静谧，点燃了山野的寂寞和冷清。在古诗词里欣赏映山红的鲜艳与朴实，带给我们的就决不仅仅只是视觉上的享受，而更是一种心灵上的触动！……映山红花开红艳艳，从东到西，自西到东，到处都有你的身影，震撼人心。 噢，映山红开了，花开之处，如火一般燃烧，向周遭以及更远处蔓延。映山红在春风的吹拂下，火借风势，以燎原的势态，席卷南方的山野。花开之时，春意盎然， 暖意浓浓，花满枝桠……像红色的潮水，演绎并描摹出江南早春时节的诗情画意！……
 [责任编辑:朱鹏璇]
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