不知不觉中在微凉的秋天里走进了九月，从夏到秋，从炎热到清凉，从绿色到金黄，诉说着每一个故事。每一个人的心里，都拥有自己的一方城池，三亩花田，而艺术家心里的城池，就是创作。
在这里，他们忘乎所以，沉静在自己灵魂天堂，与笔共舞，与墨缠绵，与字嬉戏，与画将心交付。一池墨韵，倾城于文字的魅力，在素雅的纸上，寻觅缕缕墨水的幽香，在艺术里，寻找秋光十色。小墨从艺术家们在墨客岛上发布的作品中挑选了二十多幅作品供大家欣赏。欢迎艺术家们继续踊跃诉说关于自己创作时的点滴故事与心情... （上篇）
水墨淡彩 《古诗对联》
宠辱不惊,看庭前花开花落；去留无意,望天空云卷云舒.这句话的意思是说,为人做事能视宠辱如花开花落般平常,才能不惊；视职位去留如云卷云舒般变幻,才能无意.
孔艳 《深秋》
秋色本来就是一幅幅写实油画，金黄火红，美丽绚烂，有人爱茵绿的夏，或雪白纯净的冬，我却独爱深秋的颜色
冯柳明 《左宗棠语录》
左宗棠晚年时，他在江苏无锡梅园泼墨挥毫：
发上等愿，结中等缘，享下等福；
择高处立，就平处坐，向宽处行。
这24个字浓缩了我国古贤“极高明而道中庸”的人生哲理。
“发上等愿、结中等缘、享下等福”，就是胸怀远大抱负、只求中等缘分、过普通人生活；
“向高处立、就平处坐、向宽处行”，则是看问题要高瞻远瞩、做人应低调处世、做事该留有余地。
纵观上、中、下，横览高、平、宽，居上时想到下，立高时寻找宽。所以无论在多么错综复杂的矛盾面前，都能够处变而不惊，遇险而不乱，既能创造一番事业，又能守住一番事业。
毛成 《【汉】飞鸿延年瓦当》
一瓦一青史，也是自己从小一直想实现拥有瓦当梦的实物，昨晚熬站数小时终于实现了，也开始了，瓦当入印
【汉】飞鸿延年瓦当
此瓦当出土于汉长乐宫遗址，三辅黄图云：鸿台始皇二十七年筑，高四十丈，上起观宇帝尝射飞鸿于台上，汉书载惠帝四年长乐宫鸿台灾，说明至汉初鸿台犹存，此其瓦也。
郝志刚 《唐-王维《过香积寺》》
这首唐-王维《过香积寺》是近日参展之作，用草书来写。以前写过，这次大概写了三、四遍。应该说一遍一样，哪张都有不足，最后选了这幅字应展。虽不理想，因再无宣纸可写，也只好作罢。草书不常写，故所作有限，成功者更是屈指可数。今展示于此，请诸师多多指教。
黄仁政 《醉牡丹图》
中国画的意境是‘情’与‘景’（即意象）的结晶。在创作中画家经常採用的‘梦景’和‘气境’来表现意象。有时也採用奥理冥造，余味无穷。
孔德勇 《枯木逢春，花开富贵》
最近面临一些琐事，考证，压的难以喘气，唯有绘画能给我减轻压力，就想冬天的枯木，遇到了即将来临的春天一般，长出新芽，拼搏向上
墨三，(朱湘萍) 《福禄长寿》
当时想喻意画葫芦健康幸福的生活，画自己心里的水墨葫芦，配两个水鸭，春江水暖鸭先知。
史介鸿 《潮平两岸阔，风正一帆悬》
书法其实很简单，因为它指的就是毛笔字书写的方法，主要有执笔、用笔、点画、结体、章法、墨法等环节。从古人的角度看来，“识字、书写、读书、作文”是基于汉字的一个完整系统，是一种文化。
邓克成 《蜀山水云涧》
脱去人间烟火气，格高意远，为作者境界之高尚也，同道以为然否？
吕宪斌 《李白将进酒》
李白诗必草而书，必流而流而畅而狂。
曾江华 《在路上系列之三《远路》》
青春是美好的，也是人生的开始阶段，未来的路很远，很长，等待他(她)们是未知旅程。
方云苏 《清秋》
家乡的秋天就是一杯浓烈的老酒，醉人心田。
欧阳春雷 《高居云端》
结庐山顶好，天天日出早，远离闹市喧哗扰。
杨新 《左传句》
静心是学书之关键
陈光荣 《陈坚行书单条》
行书重在灵变，切忌呆板，但又不可油滑。点划必须停顿有致，张驰自如，方得行书领要。
易剑赋 《泉韵》
根据网络照片为素材创作
刘步春 《菊》
符合季节的作品
吴疾 《小楷录民国名家杂诗》
民国名家张大千、黄君璧、于右任、许浑诸先生杂诗，信笔为之、不计工拙，别有逸趣
赵军 《宣德-秋景》
秋 景
新秋凉露湿荷丛，不断清香逐晓风。
满目穰华春意在，晚霞澄锦照荚蓉。
徐涂艺术馆 《徐涂禅意书画》
道，自然也。自然即是道。自然者，自，自己。然，如此，这样，那样。
陈振华 《山水画》
广东增城白水寨游所得
庞朝月 《秋韵》
一个亲吻 暖到落泪
一个拥抱 感动心肺
靳新阳 《清韻》
重视笔墨，但不要把笔墨视为首要，要更注重造境和达情。
黄联合 《大海》
人们对于大海有着无穷无尽的向往。
