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《悬崖》中张嘉译饰演“最有范儿”特工 说《悬崖》像《潜伏》的，绝对是冤枉了这部戏。虽说剧中张嘉译也是搞潜伏工作，也是跟站长斗智斗勇，也是突然空降一个假老婆，也是在两个女人之间纠结，但———人家这情感可完全不一样，与其说《悬崖》是部谍战戏，不如说是谍战背景下，讲述“第三类情感”的情感大戏。 所谓“第三类情感”，也就是退后一步是朋友、前进一步是小三，在这个意义上，张嘉译和小宋佳的确每天都站在情感的悬崖上。这就是《悬崖》与其他谍战戏最大的不同，也因此跟《潜伏》彻底划清了界限：孙红雷跟姚大嘴，无非就是一对打打闹闹斗来斗去的欢喜冤家，初恋左蓝壮烈牺牲，为他们之间修成正果消灭了最后一个障碍；而《悬崖》里张嘉译可是有着正儿八经的妻子，还经常得在妻子的眼皮底下跟小宋佳扮假夫妻、死守在不退不进的悬崖边上。这种前所未有的另类谍战情感角度，《潜伏》的正常情感能比吗？到最后，张嘉译还抛妻弃子回到小宋佳身边，为她而死，若要愣说他对小宋佳只是纯粹的革命友情，你信吗？在他们六年形同夫妻的生活中，虽然未有背叛、未有出轨，但在精神上的相知相惜、互为对方的信念和生命，这种情感难道不比夫妻情感来得更深刻更难以磨灭？在这个意义上，“悬崖”甚至比出轨更惨烈，哪怕他没有跟她肌肤相亲、哪怕他没有对她表达过一句情感，可就算他最后回到深爱的妻子身边、终于跟妻儿过上正常的生活，他这一生，也永远抹不掉另外那个女人的身影、抹不掉那个女人留在他生命里的“烙印”！ 至于谍战，俺只能说，各种较量的技术段位并不高，逊色于其他高端谍战戏，也远比不上“悬崖情感”那般惊心动魄。而编剧用的绝招，就是把张嘉译推出去，推到半裸奔的剃刀边缘，直接出面做那些特工本来不该做的事(比如走进小卖部就直接打电话回家说情报，连暗语都不用，别跟我说俄语能算暗语；比如直接出面把被扣押的妻子和电台接了回家，这跟直接暴露有啥区别？)，于是这便瞬间提升了特工危险度和揪心度(这就像是玄幻小说中能瞬间提升功力的血遁大法)，从而牢牢吸引眼球，令俺们担心着他随时有暴露的危险而欲罢不能———当然，这绝对跟张嘉译炉火纯青的演绎有关，从《告密者》的大反派到《悬崖》的大正派，从史上最嚣张的敌特到史上最压抑的红色特工，张嘉译已经不需要再用所谓的演技来证明自己。 间谍的爱是对自身的背叛 自《潜伏》之后，谍战戏就成为最具话题性的类型剧，主创能够将诸多不同层面的议题带入，比如办公室政治、人的生存命运轨迹的讨论。与《潜伏》、《黎明之前》等相对怅惘的结局来看，《悬崖》太过奇酷、真实。余则成和刘新杰的真实身份，被父兄般的吴站长和谭忠恕似有还无的看出，而张嘉译饰演的周乙，则和他的同志们都纷纷牺牲了。 对比之前的几部成功之作会发现，《悬崖》更具有深沉感和悲剧性，如果说《潜伏》让观众看到的是在谍战之上的爱情和幽默，《黎明之前》让观众知道谍战之外还有智慧与情义，《借枪》里有“底层地下工作者”的家庭和艰难，那么《悬崖》则深刻揭示了在谍战之上还有生死抉择的爱。为了保护身陷危机的丈夫，周乙的结发妻子孙悦剑舍身救夫；即便是假夫妻，共同战斗中产生的情义让周乙以赴死的态度去挽救小宋佳饰演的顾秋妍。 间谍的特殊属性，本来是最不需要所谓人性的。然而，人之为人就是因为人不是代码。当一名间谍有了牵挂之后，他原先被刻意掩藏的人性也就在不知不觉中恢复。周乙最后的牺牲是出于普通人的基本情感，是对间谍这一角色的反叛，也是更鲜活的呈现历史本相。 |
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