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中国国画家艺术研究院 品味中国传统书画艺术话题，传播正能量，发现生活中美好的事物! 中国历史上做皇帝的，正事没干好，在“业余爱好”上弄出了名堂的，不在少数。宋徽宗赵佶算一个。 瘦金体是宋徽宗将前人书法融会贯通之后独创而成的，当时他才20出头 他创造的“瘦金体”在中国书法史上占据了一定地位。这番成就，令许多大名鼎鼎的艺术家都望尘莫及。
作为中国书法艺术一颗璀璨的明珠，“瘦金体”已有八百多年的历史。瘦骨嶙峋的'瘦'，金碧辉煌的'金'，它们本是格格不入，仿佛贫穷遇见富贵，不成想碰到一起，并肩而立，却生出奇崛的意象，令人心驰神往。
瘦金体《千字文》
这种书体，绝无牡丹的肥厚，倒似一枝青梅。转折处有明显的藏锋，露锋等 。运、转、提、顿的痕迹，充满强烈表现力，正所谓“天骨遒美，逸趣霭然”。赵孟頫这样评价宋徽宗的瘦金体：“所谓瘦金体，天骨遒美，逸趣蔼然。”明代陶宗仪在《书史会要》如此评价：“笔法追劲，意度天成”。
《欲借风霜二诗帖》 看宋徽宗真迹、品瘦金体韵味. 宋徽宗赵佶以独特的笔法自创一种书体——瘦金体，又名瘦金体、瘦筋书或瘦筋体。“筋”的异体是“觔”，其中“角”在古代有“肉”的意思，也是“肉中含有力量”之意。从书法角度上研究，“筋”是指“有力度”——以瘦不剩肉、抛筋露骨为其特征。而瘦筋书是根据赵佶所写作品的书法特征来取名的。现藏上海博物馆的《千字文》，可以作为“瘦金书”的代表。《千字文》上的字体，瘦劲如金，骨法挺劲，有一种飘逸清新之态。学人对宋徽宗的瘦金书有三种不同的称，莫衷一是，常常造成研究上的混乱。究其原因：一是在流传过程中对“瘦金书”这个概念理解不同，导致不同称谓的出现;二是字体与书体概念混淆所致。 “书”与“体”二者所指范围不同。“书”是就整个书法发展而言的，有楷书、行书、草书等，“书”中包括“体”。“体”是就个人而言的，是指个人书法风格所具有的特征，即个人所特有的，叫“某体”，如唐代的柳体、欧体等。 黄简在《中国古代书法史的分期和体系》一文中，首先提出“字体”和“书体”是两个不同的概念。“字体是从文字学的角度说的，考虑的基点是文字的结构。凡结构上符合共同原则、形体具有共同特点的同一系统的文字可称一种字体。书体是从书写角度说的，考虑的基点是书写的风格。凡文字上书写具有共同特征或具有某一成熟的艺术风格者，可称为一种书体。”从黄简的分析来看，“瘦金书”指的是一种字体，而“瘦筋体”指的是一种书体，也就是说，赵佶瘦金书实际上也可称为瘦金体。 作品 宋徽宗流传下来的瘦金体作品很多，比较有名的有《楷书千字文》《秾芳诗》《夏日诗贴》《怪石诗贴》《牡丹》《风霜》《大观圣作碑》《神霄玉清万寿宫诏》《瘦金体草书千字文》等。《楷书千字文》是赵佶二十三岁写给大奸臣童贯的，此时的瘦金书体已初具规模，而《草书千字文》作于宋徽宗40多岁，属于狂草，笔法洒脱，一气呵成，足可见其书法功力深厚 。宋徽宗的瘦金书多为寸方 小字，而《秾芳诗》为大字，用笔畅快淋漓，锋芒毕露，富有傲骨之气，如同断金割玉一般，别有一种韵味，堪称瘦金书的杰作。 评价 赵佶的“瘦金书”，是书法史上的一项独创，正如明陶宗仪《书史会要》推崇的那样：“笔法追劲，意度天成，非可以陈迹求也。”仅凭这一方面的成就，赵佶足可列于历史上书家之林。宋周密《癸辛杂识别集·汴梁杂事》中记载：“ 徽宗定鼎碑，瘦金书。旧皇城内民家，因筑墙掘地取土，忽见碑石穹甚，其上双龙，龟趺昂首，甚精工，即瘦金碑也。” 元柳贯《题宋徽宗扇面诗》：“扇影已随鸾影去，轻纨留得瘦金书。” 清梁章钜《归田琐记·小李将军画卷》：“ 浦城 周仪轩 运同，家藏旧画，卷首有宣和瘦金书‘ 唐李昭道海天旭日图’九字一条，下有御押。”赵孟頫这样评价宋徽宗的瘦金体：“所谓瘦金体，天骨遒美，逸趣蔼然。” “瘦金书”正与其工笔花鸟画的用笔方法契合，细瘦如筋的长笔画,在首尾处加重提按顿挫，再取黄庭坚中宫紧结四面伸展的结构之法，颇有瘦劲奇崛之妙。这种瘦筋的字正适合题在他的工笔画上，与画笔相呼应。他作为兼有书法和绘画才能的艺术家，把书法与绘画做了很重要的融汇，开创了诗、书、画、印为一体的文人书画新局面，并影响后世而绵延于今。 千秋史话：宋徽宗赵佶 集贤文化——《探秘瘦金体》系列专题（点击阅读） 01：瘦金体，一种迷人的美 03：高山仰止：赵佶的瘦金体 04：精致，宋徽宗《女史箴》 09:天才宋徽宗独创瘦金体 10:瘦金体千字文高清赏析 12:瘦金体，一种迷人的美! 13:厉害了，宋徽宗瘦金体 15：雅致不过瘦金体 17：瘦金书第一品 20：“美”与“毁灭”的瘦金体 将中国国画家艺术研究院置顶后，您可以第一时间获取每日最新更新 「版权声明」版权来自网络，转载需说明 |
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