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此视频由香港嘉德提供 中国古代家具历史悠久，源远流长，经过数千年的发展，至明清时期达到鼎盛。明代家具追求神态韵律，造型古朴典雅，以精湛的工艺、流畅的线条和木材本身的纹理色泽，透露出中国文化特有的风貌，也是中华民族值得骄傲的优秀文化遗产之一。本次香港嘉德所呈现的眀式家具中，这件明时期的“黄花梨无束腰马蹄腿独板围子罗汉床”实为稀世珍品。 206×80×82.5cm 估价待询 此件明时期的黄花梨无束腰马蹄腿独板围子罗汉床是家具收藏界的一个传说，想必听过的人很多，但真正见过的人却为极少。见者，无不为之动容。本次香港嘉德有幸徵集到这件稀世的罗汉床，作为今年秋拍的明星出场上拍，这将无疑是古家具收藏爱好者的福音。 此床用料值得肯定，不仅使用本土的海南黄花梨，而且还是整器，使用一块料制作而成。尤其是背围板，尺寸硕大，选材精良，除了我们俗称的鬼脸多以外，漂亮逸美的花纹如同行云流水，尤为难得。 在中国人眼中，床是一个庇护所般的存在，它给人的踏实与安全感，足以让人安心舒适地神游梦境。 中国古代官宦或较为殷实的人家多在厅堂内设置一床榻，遇有重要客人或至亲之人来访，方入榻坐谈；或亲朋聚会，主人常邀重要人士入榻而坐，边饮酒边观看歌舞表演。从目前遗存的唐末五代时的《韩熙载夜宴图》画中，可见床榻的确是古代厅堂内极为重要的陈设家具，只不过随着时代的变迁，床榻由最初矮小、无围板或有围板（亦称围子）的榻座，逐渐演变成为较高大、无围板或有围板的床榻。 唐末五代时的《韩熙载夜宴图》 韩熙载与好友坐于床榻上，一边饮吃，一边观看歌伎演唱 北京故宫博物院藏 古代床榻除了官宦和较为殷实的人家大量使用外，一些寺庙里的方丈住持们亦时常在床榻上打坐悟禅或讲经论道，故又俗称“罗汉床”或“弥勒榻”（一般来说，体形小的称“榻”，大的称“床”）。 宋代的《维摩天女像》图中，维摩诘侧身坐于床榻上，旁边站一天女，维摩诘似与文殊菩萨辩论 罗汉床系古代大型家具之一，常因天灾人祸遭毁，能历经百载以上侥幸留存下来的十分稀少，特别是用贵重木材如紫檀、黄花梨等制作的床榻更是罕见。现今这件瀚明藏珍之黄花梨独板罗汉床，基本上代表了我国明清床榻家具的最高水平。 早在2011年5月21日中国嘉德2011春季拍卖会上，一张明代黄花梨罗汉床以3220万元高价成交。据了解，这张罗汉床以800万元起拍，短暂内竞价后，被场内买家直接叫价至2000万，在不到5分钟的时间内即创下了3220万元的高价。可见，用料之奢、细节之考究、设计之独特的罗汉床工艺水平极高，实为中国古典家具收藏之翘楚。 明末黄花梨独板围子马蹄足罗汉床 成交价：3,220万元 明式家具权威学者王世襄先生在《明式家具研究》中共举十例罗汉床，前两例（丙5、丙6）皆为三屏风独板围子不加雕饰者。并指出：“独板围子用三块厚约一寸的木板造成，以整板无拼缝者为上，如板面天然纹理华美，尤为可贵。” 此次重推的明代黄花梨三屏风独板围子罗汉床，便是其中一件不加雕饰、木纹华美的例子。围子板除了锼出柔和的委角，背面还打洼作，锼出精致的立体边缘线，使围子板削薄一层，美丽优雅，甚为独特，令人在视觉上得到满足和享受，有隽永之趣，允称明代家具精品，在市场上难得一见。我们来看一下这张罗汉床的局部细节图，着实令人惊叹！ 侧面围板的前端亦造出和缓的委角，与正面围板呼应。三块围板均由厚板刨成，却于外侧均匀的挖出落膛，只留下极细的边线，形成柔婉的外翻曲率，与简洁平淡中生出意趣。这样的造法，既保留了围板厚实坚致的视觉效果，与整体比例和谐一致，又有效的减轻了重量，便于家具的拆装及搬运。由此看出古代匠师在美观与实用的取舍上，作出了智慧的两全选择。 床面边抹用料之厚重异乎寻常，冰盘沿自中间便开始向内收敛，底端留出近一指宽的直边，与牙条紧贴在一起，随方就圆浑然一体。若不仔细观察，极可能误以为边抹与牙条一木所制，正所谓天衣无缝。而牙条虽窄，立面用料也极为厚实，有力的支撑和分担座面的承重。 床座为标准格角攒边，边框内缘踩边打眼做软屉；边框内边四面规整打钢钉，以加固拉椰棕绳力度；可惜原织椰棕绳与席面已失，为保留其研究价值才未复原，故在木板上铺毯使用。三层织制的技艺，非常罕见，当下已失传。 直足刚劲挺拔，马蹄雄健有力，难得保存完整。线条爽利硬朗，腿足上部及马蹄的弧度，处理的恰到好处，极具美感。纤巧到若有若无的牙条，比多数床榻上的要窄小许多。但从与腿足折角处的弧线可以看出，牙条经由宽材削去近半，才显出纤细的审美观感，在无损于承重要求的前提下，尽量减低视觉上的滞重。这显然是工匠出于造型艺术的需要，深思熟虑之后的匠心。也许只有在那个黄花梨原材料还很丰沛的年代，才可能诞生这样坚实而不失秀美的杰作。 “木中精灵” 我们可以称它是黄花梨活作罗汉床。此床从选料、设计到制作，可谓尽善尽美。已成琥珀色的油性木料和流线型光素外观，使床尽显高贵典雅！整床为“一块玉”整料做起。三块独板围子加抹头和座面加牙条都有如一木连做。此床还设计成活动式，两侧马蹄脚中加罗锅枨，使床异常牢固，且便于移动中着力。掏薄围子增加稳定使其不易变形开裂，减轻重量，只要二人徒手便能轻松拿起围子，并能二面安装，如此设计暂未见于书中著录。也证明古人在园林中卧床赏景的真实。此床棕藤面共三层织制，非常罕见，此技艺当下已失传。黄花梨围子平顺过度亦属孤例。此床木纹尽显行云流水之美及繁复细腻之玄妙。长围子的正反二面有多组神奇的鬼脸纹，正面鬼脸纹恰处于卧者可观位置，可见我们古人已有毕加索的审美情趣，如此木中“精灵”好比卞和之玉、曜变天目。 庄重典雅制作精良的罗汉床，经由黄花梨木的天然绚烂衬托下，更加锦上添花，仿佛穿上了华美的外衣。明代学者曹昭在《格古要论》卷八，这样描述黄花梨木：“其有鬼面者可爱”。可见黄花梨之美，自古便极受文人所爱。而这张罗汉床的正面独木围板上，遍布着可爱的“鬼面”。大大小小的天然之眼，不仅多姿多彩，更组合幻化成种种奇异的图案，或似狐面，或似外星来客，任由你天马行空的联想。 本次香港嘉德除了这件“黄花梨无束腰马蹄腿独板围子罗汉床”之外，还有“明末清初 黄花梨寿字纹圈椅成对”、“明末清初 黄花梨高靠背南官帽椅成对等罕见家具。在“美材成器—新加坡鲁班庄藏明清古典家具精品”专场中，共呈现32件拍品，全部来自新加坡鲁班庄成员的多年珍藏。风格包含明式家具、清式家具，材质不乏黄花梨、紫檀等，堪称全面。敬请期待本次秋拍！ 哲匠斤墨—名家藏明式家具精品及雅玩 2017年10月2日下午 18:00 Lot 1056 明末清初 黄花梨寿字纹圈椅成对 68×49×101cm 此对圈椅为寒舍旧藏，出版在《寒舍秘笈》一书中。“寒舍集团”创立于1986年，是台湾第一家古董字画家具珠宝专卖店，拥有一万两千件以上的古董文物，创办人是台湾艺术收藏界的名家蔡辰洋先生，自号“寒舍主人”。寒舍公司的精品，收录于《寒舍秘笈》中，如今成为重要的参考资料。其中，《寒舍秘笈I》民国七十七年出版。收录书画艺术7件，木器29件，石印材30件，文房用具12件，竹器18件，玉器31件，陶器11件，瓷器30件，铜器30件，佛教艺术品17件，杂项3件；《寒舍秘笈II》民国七十八年出版。涵盖书画艺术、古董家具、文玩、印石、玉器、陶器、瓷器、竹木雕刻、鎏金·铜、鼻烟壶、杂项等内容。 参阅：王世襄、袁荃猷著《明式家具萃珍》，Tenth Union International Inc.，No.19、20，第38-41页。  普雷耶尔制琴 法国巴黎 系列号：12963 琴体和机械制造：法国巴黎 伊纳茨·普雷耶勒（IGNACE PLEYEL & COMPie）钢琴厂。 机械系统：斜弦立式钢琴，一音三弦。 制造年代：1846年3月14日开始制作，1846年4月25日完工，根据蒙布洛长子订制要求，为无贴面白坯琴。 外观工艺设计制做：法国巴黎 佐治-阿勒封斯-博尼法秀·萌布洛（Georges-Alphonse-Bonifacio Monbro，said MONBRO FILS AÎNE），号称【蒙布洛长子】（1807-1884） 外观工艺制做时间：1846年5月24日开始，历时两个月完工。 订制人：法国国王路易-菲利浦一世（LOUIS-PHILIPPEⅠ，Roi des Français）。 材质：琴材质：琴身主体——橡木； 琴键——象牙贴面； 琴身贴面——玫瑰木、花梨木等； 谱架一个，可折叠可翻转并隐藏至琴箱 狮腿型，木雕琴键台托架成对； 【巴黎 伊纳茨·普雷耶勒】（IGNACE PLEYEL & COMPie PARIS）招牌片——象牙板篆刻； 【巴黎 蒙布洛长子】（MONBRO FILS AÎNE À PARIS）招牌片——铜板篆刻； 正面花饰镂空透音板两块——铜鎏金； 双蜡烛架成对，焊在花饰镂空透音板上——铜鎏金； 琴身正侧面和边沿，镶嵌花饰围边——铜鎏金； 琴身正侧面和垂直边沿、狮腿型木雕琴键台托架上，镶嵌花饰和天使脸铸件 ——铜鎏金； 琴身左右两侧，嵌入手提柄各一把——铜鎏金； 镂空透音板之间，嵌入手绘宫廷人物彩瓷片一大块——精细瓷； 琴键盖正面，嵌入手绘花卉彩瓷片两小块——精细瓷； 双踏板——铜鎏金； 轮子，底座四角各一个——金属。 状况：琴体机械及外观状况完好如初，可用于音乐会演奏。 机械部分曾于2011年在瑞士由古董钢琴维修专家精心维修，完好如初。为保留岁月痕迹，没有对琴身外观特意翻新，特别是铜铸件和铜围边的鎏金，更显历史厚重感。 近现代收藏： 1）世界著名女高音歌唱家·玛丽亚·卡拉斯大师生前收藏； 2）瑞士银行家收藏； 3）瑞士珠宝商家族收藏； 4）现由瑞士著名华裔小提琴教育家、音乐活动家、收藏家赵元教授的瑞士《莱蒙古董钢琴馆》收藏。 此对椅靠背板纹理或流畅顺直，或鬼脸涟漪，引人入胜。搭脑和扶手以烟袋锅榫与椅腿连接，又安角牙加固，工艺考究。扶手与前腿相接处亦相同造法。外扩的扶手，令人乘坐舒适。坐面藤编软屉，下设穿带支承。椅盘下三面安装券口牙子，高雅而冷峻。腿足外圆内方，之间安前后低、两侧高的管脚枨，正面脚踏枨及两侧枨下又安素牙条。 在明式座具中，较为高大的也是当时地位较高者使用，这一点在传世的版画中可以得到印证，因此存世也更加稀少。这对南官帽椅的高度、做工和木材的选择，有强烈的绘画感和雕塑感，堪称杰作，具有很高的艺术价值。 参阅：王世襄《明式家具研究》图版卷乙72、乙74、乙75，三联书店（香港） 有限公司，1989年，第93页。 为尽情展现纹路之美，大柜通体光素无饰，仅镶嵌长方形铜面叶、合页及吊牌。面叶、合页与大柜之方正和谐呼应。整体线条利练，设计简约，是明式家具中的永恒经典之一。 Lot 1066 明末清初 黄花梨有束腰罗锅枨马蹄足半桌 Lot 1063 晚明 黄花梨百宝嵌点苍山石插屏底座满嵌螺钿，正面蟠螭戏芝纹，侧面嵌古饕餮纹，日月圆轮则分嵌蟠龙教子与夔凤戏螭，以分阴阳雄雌，屏座背面亦嵌云纹八宝生辉图案。嵌料厚润莹白者当为硬嵌砗磲，饕餮纹则眼用犀角，口唇用珊瑚，灵芝用沉香，八宝为染虬，整体采用百宝嵌工艺。所嵌蟠螭，畅悦灵动，目睛俏丽，双趾钩尖，与明万历时制墨家程君房所制“五螭墨”图案如出一辙。 来源： 1. Wei Asian Arts ；Bruxelles，Belgium得自比利时布鲁塞尔某古老家庭。其先人为工程师，晚清时来华参与铁路工程，将此屏带回比利时。 2.明月寻我轩，2005年 美材成器—新加坡鲁班庄藏明清古典家具精品 2017年10月2日 下午17:30 86.5×51×51cm；案面309×51×8cm 作为架几之用的双墩，采用了非常耗时耗力的双面雕，外面雕刻海水江崖纹、云龙戏珠纹，五爪升龙盘旋而上，云纹簇身，图案完整写实，龙首、龙爪、龙鳞刻画细致，神采飞扬，栩栩如生，应为造办处的御用工匠长时间才完成的杰作；里面则雕刻云纹，象征五爪龙从云中飞出，辗转腾挪，气势恢宏。可见其设计的巧妙、做工的精细、装饰的华美，充分体现了清式家具的特点。更为重要的是，双面雕不同于仅仅在看面施以雕刻的节省做法，充分体现和代表了皇家气象，可令今人想象乾隆时期国力的强盛，以及制作宫廷器物的奢华程度。 双墩的用料是上等的牛毛纹紫檀，质地坚密，油性很大，葆光莹润。虽牙子满雕，但框架简约，以粽角榫相交，一繁一简，舒缓视觉，富有节奏，相得益彰。同时，所有格角都为圆角，可见用料奢侈，考究至极。我们为这对架几配以八公分厚的独板铁力案面，光素整洁，分量厚重，色泽沉穆。框架四面边缘均起灯草线，底承托泥，四角矮足锼回纹。 此圆角柜属于造型美、用料精的一例。同时带有两屉底座，增加了实用性。 Lot 1021 清中期 黄花梨有闩杆带座圆角柜 圆角柜背面、柜门内等原来的漆灰、漆里保存近乎完整。整器比例协调，严谨大方。 Lot 1026 清早期 黄花梨南官帽椅成对 此柜是一封书式柜中较宽的一种，增加了实用性。 此桌即是一腿三牙的设计，即一条腿与三块牙子相接的设计，可能是最早期的方桌形式，其来源是受古代建筑大木梁架造型与结构的影响。 参阅：朱家溍《明清家具》（上），第68号，上海科学技术出版社，商务印书馆（香港）有限公司，第84页。 此凳选料上乘，结构考究，做工手法娴熟。 参阅：王世襄《明式家具研究》，生活·读书·新知三联书店，2007年，第30-31页。 半桌、炕桌等都有壶门牙子的造法，牙子和腿足的轮廓构成一个完整的空间。 此桌为原皮壳，包浆莹润自然。 此紫檀椅选材精细，色泽沈穆，包浆莹润自然。
中国嘉德香港2017秋季五周年庆典拍卖会 拍卖时间表（点击可放大）：
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