紫砂壶的四大类型

光货

光货看起来比较朴实，有的人会说简单，可大家还记不记得达芬奇画鸡蛋的故事，看起来越是简单但实际上却恰恰相反。光货的三要素是点、线、面，匠人们根据此要素来设计制作各式各样高低不同的圆球体、圆柱体、圆椎体等壶器，以深厚、饱满、朴实为特点，来展现朴实无华、刚健、珠圆玉润亦或敦庞周正的光货精神。

光货的代表有“掇球”、“掇只”、“仿古”、“提梁”、“石瓢”等，历史上的大彬梁壶、陈曼生与杨彭年合作的石瓢壶、当代壶艺泰斗顾景舟的僧帽壶等都是光货的代表，享誉一时。

时大彬这个人不得不提一下，是江苏宜兴人，明朝晚期以制紫砂壶名重艺林。他所代表的紫砂光货素器裸胎艺术使光货素器成为了艺术品的标志，同时也成为了紫砂艺术化的里程碑。

时大彬制紫砂壶，明万历

紫砂僧帽壶，清

紫砂小圆壶,清乾隆

宜兴窑紫砂扁圆壶，清雍正

宜兴窑紫砂端把茶壶，清雍正

宜兴窑紫砂提梁壶，清

宜兴窑紫砂御题诗松树山石图壶，清乾隆

方货

方货有四方、六方、八方、长方、侧角、抽角等形，它的特点就是端正规矩、简洁挺括、严谨工整，技法处理干脆利落，力度透澈。方货的价格一般比较高，那自然也有它高的原因，因为它的制作难度实在很大。一般高档的紫砂壶全为手做，那么对于方货来说，面与面的泥片镶接就很容易留下痕迹，而且泥料越细痕迹就会越明显。同时对于角线的处理就更重要，因为角的处理是表现茶壶气度的首要因素。而最难的就当属口盖的制作了，都说选壶要选口盖紧密平整的，然而与圆壶比起来，方壶口盖的变形率要大得多，所以控制制作口部力量较难维持，那么想做一把口盖紧实平整又不加修整的壶就变得十分有难度。

紫砂方斗式壶，清

宜兴窑玉麟款紫砂覆斗式壶，清末

紫砂描金山水方壶，清乾隆

宜兴窑紫砂泥绘烹茶图六方茶壶，清乾隆

花货

花货大多取材于大自然中的自然形态，或来自生活，比如瓜果、笋竹、梅蝶等等，以浮雕、半浮雕或圆雕等装饰设计手法制成仿生象形造型的紫砂壶。元素经取舍提炼、夸张变化、使得壶体更加别致生趣，生活气息浓郁，使源于自然生活的东西更高于自然。陈鸣远就是历史上杰出的紫砂花货大师，在历史上早已成名，享有“宫中艳说大彬壶，海外竞求鸣远碟”的赞语，著名的百果壶就是由他开创的，在乾隆、嘉庆年间较为流行。而另一位现代匠师中的花货大师则非蒋蓉莫属，她的作品不光在拍卖市场上高价拍出，而且也深受外国人士喜爱，她的《荸荠壶》更是被英国维多利亚博物馆收藏。

宜兴窑紫砂桃式砚滴，清雍正

宜兴窑紫砂百果诗句砚滴壶，清乾隆

宜兴窑紫砂百果壶，清

紫砂百果壶，清乾隆

蒋蓉 荸荠壶

蒋蓉 蛤蟆莲蓬壶

蒋蓉 牡丹紫砂壶

蒋蓉 石榴树蛙壶

蒋蓉 金铃子壶

筋囊货

筋囊货又称筋纹货，是艺人们的行话，就是把自然界中的瓜棱、花瓣、云水纹等曲面形叫作“筋囊”，然后以这类“筋囊”为单元去构成壶形，纵向、横向、旋转分割，把生动流畅的筋纹精确严格的设计到壶上，并做到器表和器内一样。口部和壶盖的“筋囊”要上下对应、合缝严密，瓣瓣吻合，瓣面大小一致，形式对称，壶身腴而不肿，转角钝却不圆。筋纹的器皿具有整齐感、节奏感和生动感，自唐代以来，金银器、铜器、锡器制作酒具就盛行此类器形，所以明代万历年间是紫砂壶初盛期，也多采用筋纹器造型，明万历”四大家“都以制筋纹器为主，如董翰的菱花式壶、时大彬的十八瓣菊蕾壶等。

宜兴窑惠梦臣款紫砂菊瓣壶，清初

宜兴窑陈殷尚款紫砂菱花式壶，清乾隆

董翰

时大彬