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存意 2017-09-24 14:01 接上文《收藏见证历史》（6-33） 很明显，春秋三百年，随着一些诸侯大国的崛起，青铜器礼器得到了充分的、广泛的发展。祭祀文化的文化内涵未变，传统的继承与区域特色的表现形式成了主题，而另一个重要主题则是陶瓷器成为了礼器组合重要的补充。 吴越及百越地区一直是陶瓷器烧造的重要区域，尤其是春秋时期流行的印纹硬陶和原始瓷器，大多烧制于长江下游及江南地区。吴越青铜器的器型和纹饰也深受陶瓷器影响，我们在上几篇文章中也有过分析，同样，陶瓷器也深受传统青铜器影响。 ---陶龙提梁壶，春秋，江西省贵溪县崖墓出土，高19.8公分 这里要注意青铜器和陶瓷器，后人定名会有部分差异，这种陶瓷器提梁壶，在青铜器中称为盉。 可参看《收藏见证历史》（6-28），此壶整体形制及装饰风格与吴王夫差盉等春秋晚期青铜盉十分接近，浅扁圆腹、圆底，三蹄形兽足，流口为龙首，龙身形提梁，上有两段龙脊扉棱，龙尾为鋬。器身密布印制的简体龙纹。 此器为泥质灰陶材质。灰陶仍然是这个时期的主要品种，以实用为主，多鬲、甑、盘、豆等，但出现了两类新的品种。1）第一种就是上图所展示这类贵族专用的，作为陪葬礼器的品种，计有鼎、簋、壶（盉）、匜、罍等十多种器型。这类器物常不用高温烧制，非实用器，重视的是器型及纹饰，模拟青铜器。这类品种在吴越、百越及中原地区、楚地等都有出现。 2）出现了较多数量的建筑用陶的板瓦、筒瓦与瓦当。 ---印纹硬陶簋，春秋，安徽屯溪飞机场出土，高10公分 印纹硬陶仍然是重要的实用器，多装盛器，如簋、罍、罐等 春秋时期的印纹硬陶装饰更加丰富，例如此器双环形耳下装饰锯齿状扉棱等，纹饰类型也更多。而吴越青铜器大量使用类似印纹硬陶的几何纹饰，同时，灰陶及原始瓷也使用了印纹技术。 ---原始瓷鼎，春秋，浙江省博物馆藏，高10.6公分 春秋时期，陶瓷业发展最快的是原始青瓷，主产地为长江下游及江南地区。这个时期的原始瓷器品种明显更多，既有增加了拍印图案的大器，也有小巧精致，装饰华丽的器物，实用性明显，也常被作为礼器使用或者陪葬。 这件鼎，圆腹圆底，三足，双耳是装饰性存在，耳之间堆塑有扉棱，器身遍布吴越地区独有的锥刺纹，这种纹饰在吴越青铜尊上表现更加精彩。器表施黄绿色薄釉。 器型、纹饰明显和同期青铜器类似。 ---原始瓷褐釉蟠虺纹罐，春秋，浙江德清出土，故宫博物院馆藏，高27公分 罐形器是春秋陶瓷器数量最多的品种。这件器物，器身表现富有张力的弧度，有一对装饰性辅耳，器腹密布拍印的简化龙纹，器表施一层褐色薄釉，有一种润泽之感。很明显在实用的基础上，装饰性大大加强，与同期青铜礼器相仿。 ---原始青瓷钵，春秋，南京博物院馆藏，高6.8，口径12公分 实用性的钵，更加重视装饰性，尤其是口部和颈、肩部的造型，体现的是一种青铜器常有的转折明显的规整感。肩部堆塑S形纹饰及整齐的刻画纹，腹部多铉纹。器体遍施薄釉。 ---原始青瓷带鋬杯，春秋，福建平和县山格出土，高11公分，口径12公分 上几篇文章，我们介绍了吴越及百越地区的青铜器，多食器类鼎、簋等烧及盛放器，酒器各类装盛器及水器的盘、罐缶等盛器，很少有直接的食器（中原地区的豆等）及饮器，而这些原始瓷器让我们注意到了整套礼器的组合，钵、杯等正是完美的补充。同时本文也体现了基本完整的陶瓷器实用组合。 很明显，原始青瓷的品类更加多样化，器型和纹饰更多体现审美需求，与青铜礼器相仿，这些都表现出了春秋时期，以发展中的原始瓷器为核心的陶瓷器，在贵族文化中功用与审美的重要性。 这个时期的原始瓷，由于技术能力局限，还不能做到更加精致的状态，胎体较厚，釉层较薄，不很均匀，器形烧制后有变形，但瓷器发展的原始雏形已定，从胎釉的选择，到制作及烧制技术，从功用到器型、纹饰表达，之后数千年的发展就是在这个基础上的技术进步。原始瓷器在春秋时期的快速发展，是一个重要节点。 未完，待续。下一篇继续鉴赏春秋艺术精品。 随时收看原创历史文化收藏系列文章，请关注作者”存意“ |
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