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1、题目：（*）注意不要“犯题”，即内容中用的有关字句及所表达的意思在文字上不能与所起题目雷同。另外，所起题目一定要直白、明快，让人不假思索一眼就看出你写的是什么。尽管这是非常容易的事，但有的作品光题目就得琢磨老半天，这怎么可能让人有兴趣读下去或读懂正文？ 2、平仄：（*****）这个学起来相对别扭些，因此需下点功夫才能熟练把握。这是初学者的第一道关口，也可以说是唯一的拦路虎。加上有些“半瓶子醋”故弄玄虚，使得多数人望而却步。其实，所谓的这道“坎”，也主要是心理上的，根本的是没有什么动力特别是利益促使自己较这个劲。我认为，如真想学的话，具有高中以上文化程度的人，用不了10分钟就能入门，剩下的就只是长期熟练的事了。原来我也是这么认识的，待知道了平仄是个什么“玩艺儿”后，不禁哑然失笑，甚或可笑。再者，现时对平仄的把握已迥然于几年前直至古代，比之要容易了许多。创作过程中或作品完成后，诗词是否合仄押韵，网上韵律检测软件很多，如“诗词吾爱”等，既省时省力，又准确方便。再就是，律绝中平仄的1、3、5不论，2、4、6分明，也只是个大概的说法。前者还有许多限制，“不论”只是个相对概念。比如七言句中的仄起入韵格式（中仄平平仄仄平），若一、三字为仄，就犯了孤平。拗救？其必要性应值得考虑。 3、用韵：（****）一般用平水韵和中华新韵的居多，词大都用词林正韵。我的观点是提倡用中华新韵（要求在标题后加注“新韵”二字）。终归时代语境变了，拘泥于百年前乃至几百年、上千年的语境中，总感觉如同隔世和有太多的不必要。 4、格式：（****）根据起声（即平仄。首句第二字）和首句尾韵，七律、五律、七绝、五绝各分平起入韵、平起不入韵、仄起入韵、仄起不入韵4种格式。一般地说，因古人都讲究声韵，故五绝五律起句不入韵、七绝七律起句入韵为正格，反之则为变格。不论什么“格式”，现实语境已无必要较真。这16种模式（实际是4种模式）都有规律可循，不过属于“熟能生巧”类，需要下点功夫。 5、出律：（*）指用韵、平仄、对仗、句数、字数等超出规范的类型。有些作品乍一看挺好，语言也很美，但不符合规范。总之，只要违反上述一项，就不能称其为律诗绝句。 6、跑题：（*）律绝中每句及整篇所表达的意思不能离题。当然也不能散题，亦即散乱不紧凑的意思（就我读过的今人作品而言，多数存在散题现象）。要做到不跑题，尽管难度不是太大，但对于初学者而言，还是容易被忽略的。 7、词句：（****）即遣词用句。（1）格式上，一般地须按2、1句法规范且起句与对句相一致。（2）每一词组必须符合既定规范或查有出处，不能因平仄限制而生拼硬造、随意颠倒，这是常见但又应尽力避免的问题。（3）要凝炼、流畅、词意丰富，生僻及不易懂的字词尽量少用。（4）用词尽量求新，毕竟这是白话文时代。 8、起承转合：（***）律诗4联、绝句4句的写法，原则上应按这4层规范依序布篇，但这也仅是对初学者提供的一个思路而已。具体怎么写可按选题、选景、立意、抒情等要求确定，不一定死磕硬套。 9、景情：（*****）一般地，上半片写景，下半片抒情。律诗第三联或绝句第三句深化写景亦可。切记倒数第二句是答案句。无论怎样，最后一句必须合或收，这是事理、物理或哲理的最终体现，也是是否有诗意诗味的关键句。这点做不好，其它方面再严格再规范，也不算是一篇完整的好作品。 10、对仗：（*****）即律诗中除首尾两联外（可对可不对），中间两联（颌、颈联）和排律的中间各联必须是对仗的。要求：首先是上下两句平仄必须相反，其次是相对的句子句型应该相同，句法结构要一致，如主谓结构对主谓结构，偏正结构对偏正结构，述补结构对述补结构等。有的对仗的句式结构不一定相同，但要求字面要相对。再次，词语所属的词类(词性)相一致，如名词对名词，动词对动词，形容词对形容词等；词语的'词汇意义'也要相同。如同是名词,它们所属的词义范围要相同,天文、地理、宫室、服饰、器物、动物、植物、人体、行为、动作等同一意义范围内的词方可为对。对仗的运用有宽有严，因而出现各种不同类型，有工对、邻对、宽对、借对、流水对、扇面对等。在内容上则有言对、事对、正对、反对等名目。（详略） 11、粘对：（***）粗略讲，“对”指句内第2、4、6字和联内上下句第2、4字要平仄相对；“粘”即两联间临句第2、4字要平仄相同。律绝中的尾字，除首联句可对可粘（韵）外，其它字也须相对。失粘、失对为大忌。（详略） 12、合掌：（**）指律绝中对仗的两联除不可出现重字外，出句和对句中所表达的意思也不许相同或相近。如初唐与李白、王维、孟浩然、贺知章等人并称为“仙宗十友的”宋之问《初到黄梅》诗句“马上逢寒食,途中属暮春”，途中与马上、暮春与寒食，未免合掌。此亦为大忌。 13、拗救：（略）除诗词名家偶用外，如李杜等，但他们也都是有意为之，而非必须为之，以我看99.9%的诗者无必要用或不能用。 14、三仄尾与三平尾：（**）即每句最后连续三字为仄声或平声。此为诗者之大忌。但这主要应是笔下误造成，稍加注意即可。 15、孤平：（**）即韵句中除韵脚字外，其余6字中只有1个字为平声，这与拗救是相联系的。亦为大忌，注意为要。 16、入声：知其意即可，没必要下太多功夫。 17、突破与创新：（*******）这是诗词大家和理论家的事。一般诗人千万不要有这种想法，必须要循规蹈矩。否则，99.99%的诗者就会说你不会写诗，易弄巧成拙。 18、和韵：（*）分依韵、次韵（步韵）、 用韵等，即依其诗所押的韵作诗（详略）。 19、同题：（*）即用别人诗题作诗或同一题下作诗若干首。 20、思维：（*****）就是要海阔天空、异想天开，“神经质”但合理想像是也。专业诗人为什么大都有程度不同的神经病？哈哈这也仅是个比喻，不必当真。 21、打造名句：（**********）一篇律绝要有深意和味道，这是评价作品优劣的第一层。纵观所谓古代名家名作，流传至今的也大都止于这一层。第二层是有一句或几句为名句；最高层次是整篇都是名句，亦即句句经典是也。现在能达到第一层的已不多见，何论二、三。作品要想拿得出手，这个方向应该是不会错的。遍览当代诗者的作品，可说是千篇难寻一名句，且不用说意味深长的句子，就是读起来顺溜点的也不多见。 22、诗眼：（********）指关键词或句所达到的高度，这也是诗词创作的最难之一。 23、美感：（*****）一是语言美，二是意境美，三是字词美，四是读起来顺溜，五是易懂。 24、表现手法：（*****）即在写景、状物、言情、述志时采用的辩证表现手法，也称“诗词创作十要素”，包括点染、虚实、疏密、动静、浓淡、雅俗、巧拙、曲直、隐现、离合。有文章专门论述，百度也可下载。（略） 25、个性鲜明：（*******）即诗词风格。譬如毛主席的诗词文章就是一例。 再次说明，这篇文章是专为入门不久的诗友所写，目的是提醒而非展开详述，以起到创作时各有关方面都要考虑周全的作用。深度研究和弄明白其中的某些概念，可咨询知名专家、查阅专门书籍或上网浏览。这些都是个人创作时的所思所想所悟，不足之处望读者朋友雅正。 （马 林）
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