清 《关羽座像》
此图为康熙四十三年（1704年）达礼善作品。图中寥寥数笔，却表现了关羽鲜明的人物性格。
刘增兴先生自幼从父学习书法，家学渊源很深。这部丛书，历时十六个寒暑。
那是一九九零年春，他向著名书法家杨再春先生请教书艺，说起了要将自己学习书法的切身体会以最简捷的方式整理出来，使之成为一套《中国书法口诀》，好为初学书法的同道找出一条便捷的途径，得到了杨先生的大力支持与帮助。
第二年刘先生即拿出了正楷、隶书、魏碑、简帛四种书体的歌诀。当即，杨再春先生手书了《隶书口诀》，张有清先生手书了《简帛书口诀》。
但是，许多老一辈书法家尤其是刘先生的同乡——著名学者、老前辈书法家大康先生，建议缓一缓：作为书法的口诀，虽然早就有了成熟的腹稿，也该再千锤百炼；对于字的本身，也许学一学王世镗集《章草草诀歌》和于佑任先生集《大草千文》为更好。刘先生欣然接受了老前辈们的意见，一锤一炼就是十六年。今天，刘先生将这块砖抛出，期望得到更多的书法家和书法爱好者的批评指正，治学态度之严谨，于兹可见。
刘先生的这套丛书，分甲骨文、金文、筒帛书、隶书、魏碑、正楷、大草共七种；对于前人的三种《篆书三百韵》、《章草草诀歌》和《草诀百韵歌》或作了阐释，或作了增补。至此，我国书法十种书体的口诀均已完备了。在这套丛书中，他从书法入门谈起，由点及画、结字成篇、间架结构、章法经营，将自己学习书法的深切体会和失败经验、创新主张都作了归纳和阐发，具有深厚的基础，是实践出来的结晶。
刘先生这套丛书的特点，首先就是简练，一书兼得众书之长。学习书法，要学习书法发展的历史，要学习书法的产生、形式与风格；要学习书体自身的美学原则和技法规律；要学习动笔的技法和其他书写工具的运用技巧；更要学习与之相关的艺术和文化。
２·
《汉字书法通解·甲骨文》一书主要内容大体分为三个部分：
一是从文字的层面上详细介绍甲骨文的基础知识，二是从书法艺术的角度分析归纳甲骨文书法的特质及表现技巧，三是对现当代甲骨文书法作品的品鉴及其创作经验的总结。著墨最多的是第二部分。作者通过对许多精美甲骨卜辞的实例剖析，并结合美学原理的阐释，从点画用笔、结体取势到章法布局，都分别作了全面而细微的描写，将商代甲骨文书法所具的艺术意境、审美取向及其所采用的表现方法与技巧，都试图层层揭示出来。既有感性的具体分析又有理性的抽象概括。本书虽然只限于甲骨文书法探究，又是拓荒之作、一家之言，作者谦虚地说是“引玉之砖”，但是在古文字书法研究和创作都有待于深化和提高的今天，其意义与价值也是不言而喻的，因为它涉及到了如何发掘古文字书法的精华，如何运用古文字来进行艺术再创作，从而真正发扬光大古文字书法的重大部分。
３·〈丁辅之集甲骨文观水游山诗〉
先祖父丁仁（一八七九——一九四九》，幼时原名仁友，号子修，后字辅之，号鹤庐，自称丁居士、鹤居士，五十岁老鹤，又称鹤老、鹤虞，老复丁等，甲子后以字行。浙江杭州人。丁氏世系源于山东济阳，于清初顺治三年（二八四六》，兴府山阴县柯桥镇迁往杭州。后定居杭城田家园北头发巷梅束里。（长卷内钤盖之诸印文：“济阳”、“柯岩旧樵一、“郡”、“古杭”、“泉唐”、“田家园丁”、“梅柬里民”均为此出处也。》
丁氏家族富收藏，图书藏于“八千卷楼”等四座藏书楼。先祖幼承蒙熏，为保存乡邦文献，集藏清时名人及浙中印人类作品，曾加以装裱或注释及考证刊行。家藏浙派印学宗师丁敬之印章初达七十二方，故称“七十二丁庵”，后经先祖苦索达百方，故名其斋为“百石斋”。至壮年时又另用斋室名，有“小龙泓馆”、“石匏食”、“守寒巢一等。
先祖壮年喜游名山大川，且游必有记，记必有诗，诗必集殷契文字并附释文，为前人所未有。于一九三七年春将所集诗几近两百首手缮一长卷，加以装裱以为展玩。此卷为晚之二舅吴振平所见，再三恳请代为付印，遂由旧时同游之郭和兰祥，号尚斋》写序，由墨缘堂出版《观水游山集；集商卜文》一册行世。
先祖于一九三二农历九月与郭和庭、方介堪等游雁荡山，作雁山纪游诗四十余首。一九三二年参加上海友声旅行团作华山及开封洛阳游，是年五十五岁，钤有纪年印“倘年七十犹强健，尚得闲行十五春。”一九三四年参加友声旅行团作华儿同行有王福庵、费新我等。是年先祖五十六岁，所用纪年印为“学易以来秋有六”。一九三五年正月与王福庵同游奉化雪富四月与陈叔通、王福庵、李嚼雪（梦熊》、朱公修五人同游天台后再到雁荡旧地重游，并游处州、丽水、新昌等，是年五十上所用纪年印为“我年五十七荣名得几许”。（此三方纪年印均为王福庵所刻，由先祖先用一年，次年由福老自用，因福老祖小一岁。》
此卷于一九九二年夏由唐云先生奉读一过，阅后大为赞叹!欣然提笔题记，并冒酷暑挥汗题写签条以备再行出板之用乎唐老次年仙逝，不及亲见此卷再行出版也。
硬笔书法口诀
初学硬笔字，选帖最重要。
良师艺精深，俗本易误导。
庞帖字平庸，司马技法高。
临是对照写，摹是透影描。
三法对背意，耐心莫急躁。
执笔必端正，距纸一寸高。
倾角三十五，运笔稳健好。
点画要清晰，结构最重要。
学书要自信，功到艺方高。
楷书口诀
楷书称正楷 起笔多藏锋
学书必先行 行笔用中锋
笔画形态稳 回锋要自然
字字得端正 结构讲造型
结构搭配匀 多临古人帖
章法要讲究 用笔讲技巧
笔笔得到位 楷书要写好
清朗必整齐 重在用腕上
行书口诀
行楷书写要流畅 主笔沉着是关键
快写简化是特征 连笔轻细不可粗
伸缩性大变体多 用笔最好是长锋
执笔用笔如草书 使墨必须调湿润
执笔必须悬起肘 全篇排头是标准
灵活多变才自如
一气呵成要贯通
隶书口诀
方劲古拙 如龟如鳖
蚕头雁尾 笔必三折
雁不双飞 蚕无二色
点画俯仰 左挑右磔
重浊轻清 斩钉截铁
魏碑口诀
魄力雄强 精神飞动
气象浑穆 兴趣酣足
笔法跳跃 骨血润达
点画峻厚 结构天成
意态飘逸 血肉丰美
草书要诀
草书行行如春蚓 字字造型似秋蛇
全章一起要贯通 有气有神是精品
狂草要诀
狂草如激电湍流 字字如惊蛇出洞
点线变化多姿美 疏密虚实心有数
气势磅礴态万千 结构布白心畅意.
羲之《草诀歌》（一）
草圣最为难，龙蛇竞笔端。
毫厘虽欲辨，体势更须完。
有点方为水，空挑却是言。
宝盖无左畔，走之阙东边。
长短分知去，微茫视每安。
六手宜为禀，七红即是袁。
十朱知奉已，三口代言宣。
左阜贝丁反，右刀寸点弯。
曾差头不异，归浸体同观。
孤殆通相似，矛柔总一般。
乡卿随口得，爱凿与奎联。
詹侯熙照识，绳蜡达连看。
称摄将属倚，某枣借来旋。
慰赋真难别，朔邦岂易参。
常收无用直，密上不须盖。
才畔详牋牒，水元看永泉。
柬同东且异，府象辱还偏。
禾手乎年似，廊廟与绿缘。
即脚犹如恐，医初尚类坚。
全皇同自异，容客更纷然。
颡向戈牛始，鸡须下子先。
撇之非是乏，勾木可成村。
萧鼠头先辨，寅宾腹里推。
之加心上恶，兆戴免头龟。
尉与才须见，乌同鸟更疑。
寿宜圭与可，齿记止加司。
右邑月何异，左方才亦为。
举身为乙未，登体用北之。
路左言如借，时边寸莫违。
草勾添反庆，乙九贴人飞。
惟末分忧夏，就中识弟夷。
里力斯成曼，圭心可是春。
膝滕中委曲，次以两分明。
叔芹元仿佛，拒捉自依稀。
顶上哀衾别，胸中器谷分。
虑逼都来近，论临勿妄窥。
欲识高齐马，须知兕既儿。
虞虚悉迷遣，巢笔树挂枝。
丈畔微弯使，孙边不绪丝。
莫教凡勿作，勿使雍为离。
醉碎方行处，丽琴初起时。
栽裁当自记，友发更须知。
忽讶刘如对，从来缶似垂。
含贪真不偶，退邑尚参差。
减灭何曾误，党堂未易追。
女怀丹是母，叟弃点成皮。
王羲之《草诀百韵歌》（二）
若谓涉同浅，须教贱作师。
鼋鼍晁一类，茶菊荣更论。
非作浑如化，功劳总若身。
示衣尤可惑，奄宅建相临。
道吴谷难测，竟充克有伦。
市於增一点，仓欲可同人。
数段情可密，曰甘势则匀。
固虽防梦简，自合定浮淳。
添一车牛幸，点三上下心。
余参全不别，巽哄岂曾分。
夺旧元无异，赢嬴自有因。
而由问上点，早得幸头门。
耻死休相犯，貊朝喜共临。
鹿头真戴草，狐足乃疑心。
勿使微成渐，奚容闷作昆。
作南观两甫，求鼎见棘林。
休助一居下，弃奔七尚尊。
采逢身近取，熊结足下寻。
隶头真似击，帛下即如禽。
沟渫皆从戈，纸笺并用巾。
惧怀容易失，会念等闲并。
近息追微异，乔商橘不群。
款频终别白，所取岂容昏。
戚或威相等，驭敦殷可亲。
台名依召立，敝类逐严分。
邹歇歌难见，成几贼易闻。
傅传相竞点，留辩首从心。
昌曲终如鲁，食良莫若吞。
改头聊近体，曹甚不同根。
止知民倚氏，尝思学似存。
扫诌休得混，彭赴可相侵。
世老偏多少，谢衡正浅深。
合识哉岁似，自别号蹄真。
酒花分水草，技放认支文。
可爱郊邻效，偏宜谌友湛。
意到形须似，体完神亦全。
斯能透肝腑，落笔自通玄。
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