但将水墨逞风流---水墨写花草

但将水墨逞风流地大老朴

有客来观拙作山水，无新作久矣。天热，但以水墨写花草消闲。纸用囊时作画裁剩者，故长短薄厚不一；墨用一得阁墨汁，省研磨之功；颜色不用，省心省力。总之将将就就，一切从简，以懒避暑也。

画临霍春阳先生，最不喜画有犷气，而先生画绝去尘俗，览之心清。题句选扬州八怪，以其直抒胸臆，不肯随人。画上书字，从碑从帖，唯平时所习。

八怪，确为哪八家，说法不一。《扬州画苑录》、《天隐堂集》、《瓯钵罗室书画过目考》、《爱日吟庐书画补录》、陈衡恪《中国绘画史》及黄宾虹《古画微》说法均有出入。但八家擅水墨，擅题画，论水墨的文字特为突出，涉笔成趣，隽语时发。读江苏美术出版社《扬州八怪题画录》，觉前贤水墨风流，岂偶然哉！

李鱓题《冷艳幽香图》手卷，序云：

八大山人长于笔，清湘大涤子长于墨，至予则长于水。水为笔墨之介绍，用之得法，乃凝于神。甚矣，笔墨之难也。

在卷后又跋云：

存斋年学兄，识见高超，索余墨笔。颜色费事，墨笔劳神。颜色皮毛，墨笔筋骨。颜色有不到处，可以添补遮盖，墨笔则不假装饰。譬之美人，粗服乱头皆好。

李鱓题《花鸟条屏》云：

石田谓笔力不让古人，不及古人处，坐读书少耳。胸有书卷，气韵自佳。

郑燮题李方膺《墨松图》手卷云：

兰竹画，人人所为不得好。梅花，举世所不为，更不得好。唯俗工俗僧为之，每见其几段大炭，撑拄吾目，其恶秽欲呕也。

如何得好？请看郑燮题《兰竹》挂轴云：

日日临池把墨研，何曾粉黛去争妍？要知画法通书法，兰竹如同草隶然。

高凤翰题《富贵清标图》云：

不少胭脂在，偏将墨晕求；始知真富贵，淡处越风流。

李鱓题《水墨牡丹》云：

每到花时恼客魂，临窗摩写近黄昏；豪家争买燕支色，冷笑东风淡墨痕。

又有诗云：

从来笔底绝豪奢，那可传真富贵花？看来一团真墨气，不知是魏是姚家。

李方膺题《墨梅图》云：

挥毫落纸墨痕新，几点梅花最可人；愿借天风吹得远，家家门巷尽成春。

李鱓题《墨芍药》诗云：

街头扑面卖花儿，正是阴晴谷雨时；十指浓香收不住，泼翻墨汁当燕支。

又题《墨牡丹》云：

李生七十白发翁，不拈粉白间脂红；洛阳一片春消息，尽在浓烟淡墨中。

又题《兰竹图》云：

若有清香入画图，墨如金玉水如珠；欲将孤竹幽兰比，只有夸齐屈大夫。

又题《竹石图》诗云：

有肉之家竹不知，何堪淡墨一枝枝；老天愁煞人间俗，吩咐清风托画师。

边寿民题《墨牡丹》诗云：

一池墨汁貌花王，不辨花香与墨香；最忆前年好清兴，写生十日住谁庄。

连日来案头弄笔，看水墨在宣纸上幻化，奇奇怪怪，乐在其中。想起五柳先生说的，每有会意，欣然忘食；东坡居士的一句诗：适意不异逍遥游。

 

陶潜官罢酒瓶空，雨水清清菊一丛；所谓伊人不可见，萧萧风味画图中。李晴江题画诗。

主人无俗情，寒菊有佳色。新罗山人题画句。

   
山罗匐，割玉之味腴而清。谱食经，东坡居士古董羹。

   
草根有至味，不数瓜与茄，一畦灌寒碧，都成寿木花。老缶画菜常题此句。

   
不是春风，不是秋风，新篁初放，在夏月中。能驱吾暑，能豁吾胸，君子之德，大王之雄。

   
又到新霜着瓦时，戏拈笔墨动幽思；晚来插菊挑灯吟，清影入墙似此枝。苇间居士咏菊诗。

   
挥毫落笔墨华新，几点梅花最可人；愿借天风吹得远，家家门巷尽成春。

   
山上老梅花乱飞，山外客来吟不归；不笑山僧住诗里，几回高卧敞松扉。汪巢林句。

野梅如棘满江津，别有风光不受春；画毕自看还自惜，问花到底赠何人。金寿门句。

   
春兰兮素枝，绿叶兮紫茎，芳菲菲兮袭余，长无绝兮终古。

   
空谷有佳人，脩然抱幽独，东风时拂之，香芬远弥馥。

   
春兰如美人，不采羞自献；时闻风露香，蓬艾深不见。

画兰斗方数纸，纸最劣，不得施手段。

   
冰雪林中著此身，不同桃李泥芳尘；忽然一夜清香发，散作乾坤万里春。

嫩苞匀点缀，绿萼轻裁剪。隐深心未许清香散。

   
叶少花稀才数笔，世间清品何须多。

   
画家门户何年破，编竹为篱菊自黄；笑尔孤根移不得，寄人篱下也清狂。懊道人句。

此帧用纸为老玉版宣，发墨尤佳。画篱用了一点色盘内残赭，以衬托水墨也。

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