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《漆书相鹤经轴》纸本 1752年作 纵156厘米 横37厘米 北京故宫博物院藏 前几期书扬文化推送的文章中，讲到了许多与扬州有关的书画家，特别是被称为后世代表的“扬州八怪”的艺术家，在扬州八怪中，虽然对于究竟是哪八个人有一些学术界的探讨，但无论是真正的扬州八怪，还是待定存疑的画家而言，这些人都是扬州画派中最为著名的艺术家。 《漆书疏花片纸七言联》纸本 1752年作 纵125.9厘米 横21.1厘米 四川省博物馆藏 不论如何区分扬州八怪究竟是谁，金农不仅都被算在扬州八怪之中，而且一直被被学术界公认的扬州八怪之首，更是扬州画派中杰出的代表人物。也有很多小伙伴疑惑为什么不是郑板桥？可能在很多的影视剧中对于郑板桥有着许多的演艺，但是就艺术水平和影响来看，金农绝对是成就最高的领军人物。本期书扬文化就来给大家介绍一下金农除了国画之外又一个颇有成就的领域——书法。 金农《隶书四言茶赞轴》 纸本隶书 170.2×48.2cm 1745年作 扬州博物馆藏 金农（1687—1763），清代书画家，扬州八怪之首。字寿门、司农、吉金，号冬心先生、稽留山民、曲江外史、昔耶居士、寿道士等，钱塘（今浙江杭州）人，布衣终身。 《漆书汲古处和四言联》纸本 1744年作 纵63.5厘米 横14.2厘米 广东省博物馆藏 他好游历，卒无所遇而归。晚寓扬州，卖书画自给。嗜奇好学，工于诗文书法，诗文古奥奇特，并精于鉴别。书法创扁笔书体，兼有楷、隶体势，时称“漆书”。五十三岁后才工画。其画造型奇古，善用淡墨干笔作花卉小品，尤工画梅。 《漆书周伯琦传记六条屏》纸本 1740年作 每屏67X22厘米 上海朵云轩藏 在金农的书法中，成就最高的就应该是金农的隶书。在金农的艺术主张中，最为经典的就应该是金农的那句“耻向书家作奴书”，这个口号可以说是金农对于传统的以王羲之、王献之为代表的二王体系的一种对抗，这个观点已经提出，并且在金农的践行下对当时有着很大的影响。 《漆书记沈周叙事轴》纸本 1740年作 纵115厘米 横35.5厘米 北京故宫博物院藏 在金农的书法学习中，金农可以说是对于历代的碑刻书法进行了大量的吸收和借鉴，并且在自己的书法中对于许多的金石书法有了大量的运用，这种有意识的书写被后世称为“漆书”，金农的漆书开了一代的风气，成为清代碑帖融合的一种代表。 《隶书牛戬传记》纸本 1738年作 纵123厘米 横46.7厘米 武汉市文物商店藏 其实虽然金农在艺术上有着极高的成就，但是金农其实的终极目标还是想要走进仕途。在金农给自己的好友的书信中就很明显的表达了自己想要做官的愿望，再后来的各种的阴差阳错之后，金农一直没有真正的走进仕途。这种想法一直到了七十多岁的时候金农还想办法给南巡的乾隆献诗但终究没有成功，或许在艺术上的成就仍然不能浇灭金农从官的念头，这也是金农一生中重大的遗憾。 《隶书梁楷论》纸本 1737年作 纵102.8厘米 横47厘米 中国国家博物馆藏 《漆书疏花片纸七言联》纸本 1752年作 纵125.9厘米 横21.1厘米 四川省博物馆藏 《隶书水乐洞小诗横披》 1745年作 纵67.5厘米 横87厘米 中国国家博物馆藏
金农《隶书采莲曲诗扇》纸本 1751年作 首都博物馆藏
金农《隶书录七言诗旧作轴》 纸本 80×47.5cm 1757年 香港艺术馆虚白堂藏
隶书题画 年代不详 纸本 纵149厘米 横146厘米 天津艺术博物馆藏 |
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