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王鉴（1598-1677）清代著名画家。字元照，一字圆照，号湘碧，又号香庵主。江苏太仓人。崇祯六年（公元1633年）举人。后仕至廉州太守，故又称“王廉州”。王世贞孙。家藏古今名迹甚富，摹古工力很深，笔法非凡。为“清初六家”之一。与王时敏 王石谷 王原祁称为“清初四王”。 长松仙馆图 纸本设色 1667年作 纵138.2厘米横54.5厘米 故宫博物院藏 此图仿王蒙名作《长松仙馆图》，是为好友尤侗五十岁生日画的，笔法全学王蒙，构景幽深。笔墨苍莽淹润，大胜其晚岁一般尖秀用笔的作品，是画家晚年的杰出作品。 梦境图 立轴 设色纸本 1656年作 故宫博物院藏 此图所绘的是一日梦中所见景物，画面上湖水一泓，清波浩渺，两岸秀峰对峙，近山老树杂木丛生，叉枒错落，一孤亭依山傍水而立。蕉林翠竹中，数间书舍隐现，环境清静幽美。一高士窗前凝思。湖面上，有渔翁荡小舟垂纶。曲桥卧波，连接两岸。 仿高房山云山图 纸本设色纵113.6厘米横54.4厘米 上海博物馆藏 此图描绘江南春天雨后的山村景色。云山取元人高克恭法，横点皴染，并用焦墨破醒富有厚重的质感，构图以高远兼平远，得深得飘渺之意。 仿王蒙秋山图 图中的枫树经过秋霜，显得更加的红酣耀眼，耸直的立在山巖之上；巖豁之间有一座梵宇，还有石樑跨在涧水上面。本画的构图呈现「Ｓ」型，从画幅左下向右上延伸的山势，到中间的瀑布便转为左斜上，具有动感。 秋山图 立轴 纸本设色 1637年作上海博物馆藏 画家惟元人以趣胜，然大家渊源多出白董巨，吾家玄照于此道中慧心巧骨，一往遂登作坛。此帧虽仿梅道人，而墨气级法妙得董巨三昧，盖直溯梅所往来。 溪山无尽图手卷 癸未（1643年）作 青绿山水图 手卷 设色纸本 丁亥（1647年）作 仿董北苑龙宿山图水墨纸本丁亥（1647年）
云山墨戏 立轴 水墨纸本 1648年作
雨后帝城图立轴1654年作仿大痴笔意设色纸本
峰岚曲径图 立轴 纸本1651年作东坡诗意图 立轴 设色纸本 1654年作
仿董北苑笔意 纸本水墨 1655年作 这幅《山水清音图》，就是在临摹古画的基础上创作的，有他自己的特色。纵观全图，坡岸堆砌、层迭向上，远处山体高耸，峭壁悬崖，气势壮观。山上林木葱茏、茂盛，清气袭人。远处山涧，瀑布飞流直下，泻入溪中。景物布置繁而不塞、杂而不乱，可谓层次分明、经营有序。更为奇妙的是那些枯笔线条也丝毫不见火气，倒是显出一片清润、明洁，有一股清雅的书卷气。是王鉴晚年的精心之作。
夏山图手卷 水墨纸本
仿北苑山水 立轴 水墨纸本 1660年作 本幅是王鉴画于庚子（1660年）小春的一件重要应酬作品，为赠送给“建老宗台大词坛”的。时年王鉴62岁，画中松峦叠翠，笔墨精妙，沉厚秀逸，刚柔并济，巧拙兼施，生熟并用，平淡绚烂，具罗笔端。
仿巨然笔意 立轴 1661年作
董北苑庐山秋爽图大意手卷纸本
仿巨然笔意立轴1661年作仿陈惟允溪山萧寺 立轴1661年作
仿古山水 册页 水墨纸本 1661年作
仿荆关遗意图 立轴 水墨纸本1662年作仿董北苑笔意纸本水墨
危石青松图 立轴 辛丑（1661年）作 这幅《危石青松图》画取纵深式构图，远景为白云环抱远峰，中景青山疏林，有流泉从欹乱的山石中哽咽流出，形成斗折蛇形之势，近景则因受阻遏分流的泉水汇为一片，画面大片留白，最醒目的是几株青松高直伟岸，松针细细。全图用笔圆润，所画奇石冲然，蒿草丛生，林木经墨色浓淡参差点染，显得郁郁苍苍，突出了诗意那不食人间烟火的“咽”与“冷”。
山水 手卷 水墨纸本1662年作
仿赵仲穆溪山渔隐图 立轴 癸卯（1663年）作 这幅仿赵雍的山水作于1663年，王鉴时年66岁。从他的题款可知，赵雍《溪山渔隐图》（今藏北京故宫博物院）曾为王鉴所得，由于他的孙姓老朋友（王鉴在传世画跋中多次提到这位官人，孙极喜收藏书画）甚爱之，乃以定武兰亭相交换。然时隔多年，王鉴对赵雍《溪山渔隐图》念念不忘，于是模写了这画以志前缘。和赵雍原画相比，王鉴借用了赵画的坡石组合，但是变换了位置。画面采用明代宣德纸，坚实紧密的纤维匹配了赵孟俯所倡导的书法用笔入画，特别是近景的山石和远景的坡岸，笔笔写来，显示了与赵孟頫《秀石疏林图》的一家眷属；而细笔勾勒的人物，线条劲挺，刻画入微，为其它三王笔下所鲜见。
仿巨然笔意 立轴1663年作
山水 立轴 1665年作
青绿山水图卷故宫博物院藏
仿梅道人山水 手卷 设色纸本1666年作
仿古山水 册页 纸本 1666年作 王鉴丙午（1666年）69岁时所作此十二开册，所收自当年小春至仲秋之作，可知当是湘碧数月间精绝之作的集合，是他最精彩的作品之一。，此仿大痴开中可知他毕生心摹手追之用功：山头折搭转换，众峰相揖，万树相从，岚色苍郁，气象严整，极具大痴家法。仿叔明二开，峰高而坡低，解索披麻并用，用笔细柔松密，用墨则干湿并举，似随意为之，画树则一树一态，亦勾亦点，而山林朴茂、气势苍茫，可见湘碧对叔明的纯熟自如达到了极高的程度。
水榭渔艇图立轴丁酉（1657年）作仿黄鹤山人青卞隐居图1672年作仿巨然山水 设色绢本 1669年作
仿梅道人溪亭山色 立轴 纸本1667年作仿赵大年山水 立轴 1667年作
仿叔明九峰读书图水墨纸本丁未（1667年）作仿叔明九峰读书图水墨纸本1676年作
溪山行旅图 立轴 纸本 此画题拟观大痴瀑布图，实则多出王鉴变通和融合之意。画中前景坡岸灌木丛林疏朗，高士策杖而立，一泓溪水横渡，林木屋舍所在，高处流泉从山崖层石而出，峰峦竞秀。笔墨清新娴雅，一派怡人生机。
秋山万里图手卷 水墨纸本
仿叔明长松仙馆图立轴 水墨绢本1667年作仿梅道人溪亭山色 立轴绢本 1667年作
仿范宽少陵诗意图 立轴 设色绢本 1668年作
溪山行旅图设色绢本1669年作仿巨然溪云初起图 1669年作
仿叔明笔意 立轴 水墨纸本 1667年作
仿赵文敏春山烟霭立轴己酉（1669年）作
仿陈惟允山水 镜心 设色纸本
仿巨然 镜心 水墨纸本
仿李成 镜心 设色纸本
仿赵文敏山水 立轴
仿江贯道烟浮远岫立轴己酉（1669年）作仿巨然笔意立轴 1669年作
仿梅道人松林高士图 设色绢本
山水立轴绫本仿黄子久山水 设色绢本1670年作
仿黄子久山水 设色绢本1670年作辽宁博物馆藏 纵观该图，坡岸石矶堆磊，凸石崔嵬，层迭复上，群山重重，岭峦高耸，峭壁悬崖，气势壮观，一种令人向往的感觉油然而生。全图林木遍山葱茏青翠，苍郁茂盛，真是清气袭人！远处山涧壁崖下的瀑布，如银河落九天，飞流直泻，冲入溪中，蜿蜒流淌。岸边、山腰上点缀水榭亭台、屋宇楼阁，忽隐忽现。一高士端坐于水榭中，神态安详，聊望着四周缥缈淡远的景色，悠然自得。此画为竖构图，布局疏密有致，构图繁而不塞，景物杂而不乱，可谓层次分明、经营有序。达到了刚劲与柔美，雄浑与雅秀的平衡。
关山秋霁图 立轴庚戌（1670年）作广州艺术博物院藏
仿一峰道人笔法 立轴庚戌（1670年）作
仿黄子久山水 立轴 纸本水墨1670年作
仿赵文敏山水 立轴 绢本 1671年作
仿江贯道 立轴 浅绛纸本1671年作江贯道秋溪图立轴
仿子久山水 立轴 纸本 1671年作
仿黄子久山水立轴 纸本 1671年作 此图是王鉴为友人移居而作的，远山暮霭，层层叠叠，近处是杂树，小桥流水，山间丛林茂密，点缀村舍、茅亭，水中则有渔舟垂钓。山和水的布置疏密得当，层次分明。笔墨简约利落。在四王中，王鉴比王时敏学习范围更广泛，宋元名家涉猎广泛；而且王鉴摹古能力之深，可比古人相比肩，所以他的作品就更能在画面上呈现出一种浑厚华滋的感觉。
竹石图 立轴 设色纸本
菜根风味图 立轴 纸本 1672年作
仿古山水图 册页（十开） |
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