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壶尊有酒饗宾客
钟鼎祈年宜子孙
高凤翰篆书七言联“壶尊、钟鼎”，见中贸圣佳国际拍卖有限公司2002春季拍卖会中国书画专场。题款录文：雍正己酉，余以薄宦成皖江，因得识我南泉老弟于官署。订交既久，信心益深，因同霍山张弟白芦有齿序同学之雅，聊借笔墨，用通情好。书此一联，识姓名于他日可耳。时春二月十有三日，同学高凤翰记。钤印：南邨、臣翰。此联所署雍正己酉当在1729年。
高凤翰名列“扬州八怪”，自有其过人之处。本博客以“粗”、“左”、“忙”三字简略描述高凤翰。
其一：高凤翰太 “粗”
高凤翰此楹联拍卖公司释文“壶尊有酒饗宾朋、钟鼎祈年图子孙”有误，下联“图”当作“宜”。而就高凤翰本幅对联中用字来说 ，杂取金文、籀文。好几个字是率意而为，反映了其粗糙的一面。如上联末字字形无据，大概是将“凤”字古文字形“鹏”左部省易为“贝”字形，用作“朋”字。还有，“朋”字是平声，作上联末字，与“孙”不对。因此本博客改为“客”，仄声。
高凤翰（1683—1748）清朝，字西园，号南阜。胶州（今山东胶州市）诸生（一作济宁人）。雍正五年（1727）举孝友端方，知徽州绩溪县。早岁知名，尝奉渔洋（王世祯）遗命，为私淑门人。后又受尹元孚（会一）、卢雅雨（见曾）知遇。工书、画，草书圆劲。善山水，纵逸不拘于法，纯以气胜，兼北宋之雄浑，元人之静逸。花卉亦奇逸得天趣。嗜砚，收藏至千馀，皆自铭，大半手琢。究心缪篆，印宗秦、汉，苍古朴茂，郑燮印章，皆出其手。
高凤翰在右手未病时，画风书风也是清新可人
高凤翰天资聪颖，童年时代就从家中藏书中学到不少东西。后来受当地名儒李世锡的指教，奠定了国学基础。 19岁那年，高凤翰参加科考中秀才，次年去济南参加乡试，后又两度赴省，但屡试不中。后至45岁，高凤翰方由胶州牧黄之瑞荐举应“贤良方正”特考，考列一等，授任安徽歙县县丞。
就高的经历来讲，出现上述错误，说明了其粗糙的一面。
其二：高凤翰太 “左”
在官场派系斗争中，高凤翰受诬下狱，经历了一番磨难。后虽冤案得昭雪，但使他对仕途失去了兴趣。他因为是两淮盐运使卢见曾的座上客，在卢见曾倒台时受了牵连，丢掉了并非锦绣的前程。
受挫后，高凤翰便寓居扬州，开始了他鬻字卖画的生涯。不料，正当他潜心艺术之际，右手突患麻痹之症，不能再作字画。接连的打击，使得他有些措手不及。左手却不像右手那么听使唤。写出来的字，与想象中的简直是大相径庭，甚至大有桀骜不驯之势。他也许有气极败坏之时，将笔掷于案上，而跺足长叹。他也许是在偶然一瞥中发现，这种不驯服的笔触，正是他以往苦苦追求的天趣与老辣。平时，右手太听话，太认真了，所以很难体现出这种效果。
高凤翰83岁左笔，下联中的给、事、中三字或因是左手而为，还是相对较弱
这或许是不幸中的万幸。左手的用笔随意性大大增强，很可能是它不太听话的缘故。首先用笔的轻重变化相当明显，有几个字格外突出，十分醒目。
其三：高凤翰太 “忙”
高凤翰不仅是书法家，还是清代前期著名的画家、诗人。他曾写过这样一首诗：“老樵卧白云，修柯不以斧。笑拾泰山松，拄之下梁父。”这首诗正是他内心世界的真实写照。他就是这样笑对人生的。
他有意无意地将诗、书、画的影响相互渗透，相互作用，相互提高，他是刻苦勤奋型的大家，和郑燮、金农等为伍，在繁华富庶的扬州，立住了脚跟。《墨林今话》里曾写出了他彼时的知名度，由于向他求画的人太多，有人就转向郑燮代求。郑燮便写下了这样一首诗：“西园左笔寿门(金农)书，海内朋友索问余。短札长笺都去尽，老夫屑作亦无馀。”
高凤翰诗书画三绝，正说明文化修养决定文人画的意趣
高凤翰的 “左笔”在当时受欢迎的程度。也许是受到了鼓舞，高凤翰更加潜心他的书作，使得“左书”巧拙互见，更现出一种纯朴天真，带着几分稚气的墨趣来。
高凤翰是画家、书法家、篆刻家，也是诗人。他的满腹才华从多方面体现出来，直至今天，我们仍能从他的各类作品中找到笔情墨趣，从中得到熏陶。高凤翰的画不拘成法，因而被人归于“扬州八怪”，也有将他列为“画中十哲”的。
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