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中国传世人物名画【唐代】(二)

 A芝兰之室 2017-09-28


人物篇
                   DCMSG-RW-006
唐  代

唐代是中国封建社会最辉煌的时代,随着经济的发展、社会的需要和统治阶级的提倡,人物画出现了空前繁荣兴盛的局面。尤其在盛唐,宗教画、肖像画、仕女画、历史画、风俗画都有大量作品产生,不同地区的画风得到进一步的融合,题材开始扩展到日常生活中,优秀的人物画家层出不穷,如吴道子、张萱等人,更加讲究对人物的观察,强调对人物心理刻画与细节的描写。
中晚唐时期人物画一方面完善着盛唐的风格,另一方面又转向新的表现方式,以周昉、孙位作为代表的肖像画、人物仕女画及宗教绘画,更趋圆满完备,并致力人物内心世界的表现,创造出具有鲜明性格的艺术形象。
唐代人物画的另一个进步是形成了丰富多彩的线描形式。如阎立本用的是浑健坚实的铁线描;吴道之用的是圆转飘举的“莼菜条”,有“吴带当风”之誉;张萱、周昉的笔线细劲匀整,流动多姿,典雅含蓄;孙位“宗顾恺之、曹不兴行龙之笔”,却笔势凝重,略带方折,形象各具特色。唐代人物画在笔法上的创造,提高了中国人物画的形式美的价值。此外,敦煌艺术在唐代同样达到了辉煌的高度,也是当时整个绘画艺术重要的不可缺的部分。
如果说唐代的人物画是“焕烂求备”,那么五代的人物画则是在“备”中求“变”,他们在传统的基础上,根据时代发展的要求,不断作新的开拓和尝试。人物画家中最具影响力的是顾闳中和周文矩。他们作为宫廷画院待诏,擅长描绘皇帝、臣僚和贵族仕女的题材,技法精湛,名重古今。顾闳中的《韩熙载夜宴图》和周文矩的《文苑图》、《重屏会棋图》是历代人物画中的杰作。这个时期比较有影响力的还有贯休、阮郜、王齐翰等人物画家。
维摩诘图
维摩诘图
吴道子
壁画  纵95厘米  横约80厘米
甘肃敦煌莫高窟103窟
这幅壁画是绘维摩称病在家,佛祖派遣文殊师利等弟子去看他,席间维摩宣扬大乘教义的场面。维摩侧坐于床上,身体前倾,眉锋微挑,似正辩到激烈处。虽面有病容但精神矍烁,涵容兴奋、激昂的活力,表现出他善于辩论、以辞锋制服对手的特点。画家以流利刚健的铁线描一气呵成,人物生动传神,个性鲜明,富有张力,是唐代描绘同一题材的作品中,最生动传神、最具代表性的一幅。


吴道子
吴道子(689~758)又名道玄,河南阳翟(今河南禹县)人。曾任县尉并在韦嗣立处做过小吏。后来被玄宗招入宫中任内教博士,官至宁王友。吴道子画风极简洁洗练,被称为“疏体”。在绘画技法上他亦有独到的创造,抑扬顿挫、粗细变化的“莼菜条”,可谓“力健有余”,圆转飘举的用笔,世人称之为“吴带当风”。同时他还创立了“敷色于墨迹之中,略施微染”的“轻拂丹青”,呈现秀淡风格,在唐代浓重富丽的重彩绘画中独树一帜。

虢国夫人游春图
虢国夫人游春图局部
虢国夫人游春图
张萱
卷  绢本  设色  纵51.8厘米  横148厘米
辽宁省博物馆藏
此图描绘的是天宝十一年(752),唐玄宗的宠妃杨玉环的三姊虢国夫人及其眷从出游赏春的情景。全画共八人骑马,前三骑与后三骑是侍从、侍女和保姆,中间并行二骑为秦国与虢国夫人,秦国夫人居右上首,正面向虢国夫人诉说什么。全画构图疏密有致,错落自然。人与马的动势舒缓从容,正应游春主题。画家不着背景,只以湿笔点出斑斑草色以突出人物,意境空濛清新。图中用线工细,圆润秀劲,在劲力中透着妩媚。设色典雅富丽,具装饰意味,格调活泼明快。画面上洋溢着雍容、自信、乐观的盛唐风貌。此图为宋摹本。
张萱
生卒年不详,唐代画家。京兆(今陕西西安)人。玄宗开元十一年(723),与杨昇、杨宁同任史馆画直。工画人物,擅绘贵族妇女、婴儿、鞍马,名冠当时,与周昉不相上下。所画妇女,惯用朱色晕染耳根,为其特色;又善以点簇笔法构写亭台、树木、花鸟等宫苑景物,此与周昉所作不同。传世作品有《捣练图》、《虢国夫人游春图》。




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