|
作 者：刘九洲 对于唐、五代时期的绘画来说，给予准确的解读，是艺术史的重要任务，也是鉴定的基础。 最近50年来，在唐、五代绘画方面主要成就，就是在原来视为真迹的群体中，不断找出赝品，将其踢出讨论范围。这种学术上的进步，也带来了事实上的研究资料极度匮乏的局面。 传王维的《雪溪图》，原作已经有80年未露面，因此，讨论的文章不多，本文尝试用今天的艺术史背景，分析此画。 《雪溪图》上有赵佶题签，因此，此画进过宣和内府，一定是北宋之前的作品。当时虽然距离唐代王维活动时期只有350年左右，但是王维真迹已经非常稀少，所以，有宣和题签，不代表这是王维真迹。 明代晚期，此画曾作为压卷之作，收入《千金册》，董其昌题曰：“始得加一唐字”，就是说此件冠全册。 ▲《珊瑚网名画题跋》之王维《雪溪图》著录 民国时期，此画有影印本，此后再未露面。 现在我们拥有了更多、更准确的唐五代绘画史知识，虽然仅有《雪溪图》影印本，我们还是可以尝试分析、研究。本文准备从画面细节、绘画模式两个方面，来看看《雪溪图》的特征，指向什么时代。 有人一定好奇，这画为啥一看就是古画？为啥不会“题签是真的”，画是另外换了一本？ 答案很简单，一件真实的古画，其中一定带有现存艺术史中不存在的信息。也就是说，用现有知识，拼凑不出一件真实的古画。而赝品，往往是由现存知识拼凑起来的，没有新内容。 这件《雪溪图》有点冷僻，今年有一本台历，将此画收入，九月份正是《雪溪图》这一页，所以放在桌上天天看看，慢慢看出一点门道来了。 《雪溪图》中人物虽小，但从图片上看，应该是用重色，行人的形态非常准确，屋中人物也很准确，这种水准，透露了此画延续了唐代人物画风范，不会距离唐代太远，北宋开始，有这样水准的画中小人，就越来越少了。 《雪溪图》的岸边树木组成，与南唐赵干《江行初雪图》颇为类似，而不像更早期的唐代树木，也不像北宋更加成熟的杂树丛画法。 画中房屋与桥梁，画得很准确，可有点找不到落脚点，勉强说来，与关仝《关山行旅图》中房屋有点接近，但也不完全像。 颇为奇特的是，雪溪中有一艘船。船画得略有点大，不太合透视，从这艘比较突兀的船上，我们感觉到，《雪溪图》处于一个平均使用空间的绘画时代，元素间避让不够，而宋画的特点，就是都有避让。这种无避让的绘画，多是五代的。 “《雪溪图》是五代绘画”的观点，我最初是受到“在艺”上网友启发，才获得进一步阐述、论证的机会。 上面阐述的其他要点，也反映了“五代绘画”这一要点，譬如说，《雪溪图》中人物画得很好，但是山石、道路、建筑、人物，散在画面上，并无主题贯穿。还可以隐隐看到赵干、关仝与郭忠恕《江行初雪图》的影子。 ▲王维《雪溪图》民国印本 如果这件《雪溪图》是手卷裁切的剩余部分，那么，一个手卷的随便一段画面，就具备以上特征，那么是五代的可能性很高。 五代时期，南唐画院似乎更喜欢画雪景，此画格调也文雅，因此，大有可能是南唐画院作品。 有时候，早期绘画的特征，更加体现在无意中展示的不合理要点上，而不是“美丽动人”上，如果《雪溪图》没有这艘船，那么要下判断，还会更困难一些。 如果我们局限于宋人审美，往往面对一些突兀的元素，感到无法解释，这就是唐五代绘画多年打不开局面的一个原因，因为谁也不会认为自己的本能审美有问题。《雪溪图》上的突兀，就是那艘船。如果不能够找到真切的角度，就无法准确阐释这一节艺术史。 武英书画微信订阅号：wy2010bbs 版权说明： |
|
|
