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今天二图，来点艺术的。 这幅画，大家应该都有印象吧。 《神奈川冲浪里》 来自日本著名画家葛饰北斋。 这位先生相当厉害，从19岁画到90岁去世。画风影响广泛，连梵高、高更等人都临摹过他的作品。还是“千禧年影响世界的100位名人”榜单中的唯一一位日本人。 对了，随口一提，这位北斋画家，还画过这—— 《海女与蛸》 不过今天，我们要说的不是他，而是他同样作为画家的女儿，阿荣。 由宫崎葵饰演，来自NHK最近播出的日剧SP。 眩：北斋之女 眩～北斎の娘～阿荣，是葛饰北斋的三女儿，也是北斋的女儿中，最有绘画天分的一个。 她留下的画作不太多，声名和成就也始终没赶上父亲。 但在江户时代她可算是个奇女子，成婚没三年就离婚回到娘家，一生醉心绘画。 《眩：北斋之女》改编自直木奖作家朝井まかて所写的，阿荣的传记小说《眩》。 开篇不久，肉叔就忍不住惊叹—— 哪里来这么可爱的“男孩子”。 字幕来自@微博【松冈茉优应援团】所属字幕组 阿荣，虽然性别为女，但简直就跟男孩子似的。 头发乱糟糟，从不梳妆打扮。 衣服也不是当时淑女们穿的下半身包裹得紧紧的和服。 而是把和服下摆扯松，里面套上裤子。 行为举止，也没有女孩子家的样子。 天天混在男人堆中，跟父亲和他手下的一群男画工一起工作，画的还不少春宫图。 坐没坐相，在开放的工作间，大喇喇卧倒吸烟。 喝酒也不用杯子，拿起酒壶直接怼。 还爱上蹿下跳。 一幅画进行到一半，听到敲钟的声音——是火灾，手上的毛笔都没放下，拔腿就跑去看。 看热闹？别的人是，但阿荣不是。 阿荣是要看那火的颜色。 起火在江户时代的日本是颇常见的大惨事，伤荷包、毁家当，可能还出人命。历史上葛饰北斋也遇过火灾，大量心血画作因此被毁，元气大伤。 但在颜料、画材匮乏的当年，火烟的烈色也是阿荣想画却画不出的东西。 一场大火，其他人在看热闹，画家在研究颜色。
真·隔岸观火 《眩：北斋之女》是一部带有女权色彩的片。 它虽没有明说，当年的日本女子要追求自我和独立有多不容易，但还是透过三两处闲笔，轻轻勾勒出社会环境对女性自由的挤压。 阿荣的朋友兼相好，同为画家的善次郎带阿荣去花街游玩。 观看三位艺伎演奏时，善次郎突然告诉她：这三个都是我妹妹，我养不活她们，只好把她们寄养在这里，她们倒好，非但不恨我，还学了一手技艺。
女人得靠父亲、兄弟养，养不活，不是嫁人，就得送走。 擅自离婚的阿荣，搬回娘家住。屋外留言四处飞，屋内装满母亲的唠叨：你整天窝这画画，还画春宫图，就算哪家的男人对你有意思，知道你这情况，谁会不在心里掂量掂量。
在街上浪荡玩乐的阿荣，也难免被来往的男人侧目。
不过这一切，阿荣向来不放在心上。 她只想画画。
你能相信嘛，这个女人离婚的原因，竟然是身为画师的丈夫画技太差！ 她个性随她爹北斋，大情大性，一心只有画，懒问窗外事。 哦对，还有男人。 阿荣喜欢善次郎。
这个男人天性放浪，做过武士，当过画师，后来还开妓院，与女人的关系也是说不清道不明。 但既然敢离婚、敢逛窑子，阿荣当然也能不管不顾地爱。 这里必须夸几句，年过三十的宫崎葵将这个率性女子诠释得正到位。 一袭红衣，不施粉黛，坦然地暴露着脸上的皱纹和雀斑，肆意谈笑、唱歌、起舞。
眼睛看着意中人，喜欢的神色也不掩饰，就这么写在脸上。
最喜欢是这段—— 阿荣得知善次郎有了女人，面色不悦。
善次郎为了缓解气氛，给她看自己的画。 阿荣看似认真在看画，却克制不住失落和怒气——你看，拿画的双手在颤抖。
沉默一阵，她转过头，意味深长地看着眼前的男人。
要撕了吗？不—— 双眼沁出泪，手重重地，摸上了男人的脸。
善大哥的温柔 是毒 我终究还是 服下了毒药
船戏后，男人还瘫着，女人却抽起了事后烟。
帅死了。 恰也是跟善次郎出门解闷的一次游玩，启发了阿荣对画中光影的理解。 逛花街。 艺伎灯下起舞，身上色彩浓淡随姿态、光影而变化。
近灯则明，表情一览无遗；背灯则暗，阴影处暧昧不清。
全是男访客的花街柳巷，阿荣挤在男人堆中看房中的姑娘。 她的目光中，又带着女人特有的纤细和温柔。 夜里，年轻的女人在灯边写诗。静夜里写出来的诗，一定跟白日写出的很不同吧。
三位艺伎，中间的最年轻，不喜床笫之事，但喜欢琴，足让客人开心； 右边的年约二十五，有过一段不得善终的爱情，也有弹奏三味线的好本领； 左边拉胡弓的是商人之女，不喜欢自己的未婚夫，却对店里的伙计情有独钟。
是不是很美？ 切合绘画主题，片子的画面也特意在光影和色彩中下功夫。 俯视镜头下，善次郎和阿荣坐着一叶舟，划过墨蓝的湖面。
夜间，阿荣给生病的父亲制药，灯光照亮她的脸，前景还有一筐橙黄的柚子。
白天，阿荣和父亲在桥上聊天，远处的景致，被特意做出水墨画的效果。
就像画一样。 片中有一幕，阿荣问善次郎：你是为了什么画画？为名？为利？ 善次郎开玩笑回答：为了睡漂亮妹子。 善次郎到底为何作画，我们从片中不得而知。 但阿荣是为什么画画？ 她的父亲北斋在画完《富士越龙》不久后去世。
死前还在画，倒下后手里依然握着笔。 他曾说，要是再给我十年，我一定能成为真正的画家。
他死后，女儿阿荣握着他还拿着笔的手，哭着说： 我也想画得更好啊
《眩：北斋之女》没有什么很深的涵义，它只是一个日本女画师的半生故事。 关于一个女人对爱情、对画艺的追求。
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