(2017-9-29)
一、 所谓押韵(也叫压韵),通常指句子某个字的全部或部分韵母(响亮韵母部分和后面部分)与其他句子某个字的全部或部分韵母相同,或读音相近。 例如,《静夜思》(李白) 床前明月光(guāng), 疑是地上霜(shuāng) 举头望明月, 低头思故乡(xiāng)。 “光”拼音为“guāng”,“霜”拼音为“shuāng”,“乡”拼音为“xiāng”。“光(guāng)”、“霜(shuāng)”全部韵母相同,都是“uāng”,和“乡(xiāng)”部分韵母相同,都有“āng”,都在句子最后,“ā”是响亮韵母部分,此即押韵。 日暮苍山远, 天寒白屋贫(pín)。 柴门闻犬吠, 风雪夜归人(rén)。 诗歌押韵的关键是字的主元音(构成韵母的最响亮音)加上后面的辅音(如果有)彼此重复或类似,以构成语音循环,构成节奏。 所谓元音,是与辅音相对,在发音过程中由气流通过口腔不受阻碍发出的音,较为响亮。例如拼音中的a、o、e等。 所谓辅音,是与元音相对,气流在口腔或咽头受到阻碍形成的音,不清晰响亮。例如拼音中的b、p、m、f等。 押韵的作用是便于记忆,并激发或加强人的情绪情感感受(参见《诗歌为什么押韵(谭笑诗歌)》)。 许多情况下,语句押韵就很容易是诗歌。0基础的人了解一点点押韵知识,再稍微掌握一点其他方法,一般一个小时基本能学会写简单诗歌(参加《0基础1小时学会写诗歌》(谭笑))。
二、
(一) 诗歌押韵有一般规则和专属规则,多数诗歌押韵都遵循一般规则。
1. 诗歌押韵通常在句尾。因此,最后那个押韵的字常被叫韵脚。 例如,《静夜思》(李白) 床前明月光(guāng), 疑是地上霜(shuāng) 举头望明月, 低头思故乡(xiāng)。 韵脚分别是“光(guāng)”“霜(shuāng)”“乡(xiāng)”。 句尾押韵的好处是,句尾是句子结束之处,押韵可以和语句的结束共同构成语音循环,共同构成语句节奏,诗句节奏被强化。
2. 多数情况下,押韵字的声母彼此不同。 例如,《静夜思》(李白) 床前明月光(guāng), 疑是地上霜(shuāng) 举头望明月, 低头思故乡(xiāng)。 韵脚“光(guāng)”“霜(shuāng)”“乡(xiāng)”的声母分别是“g”“sh”“x”,都不相同。 声母不同的好处是,语音的重复暗含在韵母中,不过于显现。
3. 通常情况下,诗歌常除第一句外,会隔句押韵。 例如,《静夜思》(李白) 床前明月光(guāng), 疑是地上霜(shuāng) 举头望明月, 低头思故乡(xiāng)。 一、二、四句押韵,第二句和第四句之间的第三句不押韵。 两个黄鹂鸣翠柳, 一行白鹭上青天(tiān)。 窗含西岭千秋雪, 门泊东吴万里船(chuán)。 二、四句押韵,一、三句不押韵。 还有如,《饮酒其五》(陶渊明) 结庐在人境,而无车马喧(xuān)。 问君何能尔?心远地自偏(piān)。 采菊东篱下,悠然见南山(shān); 山气日夕佳,飞鸟相与还(huán)。 此中有真意,欲辨已忘言(yán)。 二、四、六、八、十句押韵,一、三、五、七、九句不押韵。 隔句押韵的好处是避免押韵过密,并可增加诗歌的旋律感。 诗歌也可以句句押韵,但容易导致节奏感过强。 例如,《饮中八仙歌》部分(杜甫) 知章骑马似乘船(chuán),眼花落井水底眠(mián)。 汝阳三斗始朝天(tiān),道逢麹车口流涎(xián),恨不移封向酒泉(quán)。 左相日兴费万钱(qián),饮如长鲸吸百川(chuān),衔杯乐圣称避贤(xián)。
4. 诗歌通常最后一句押韵。 上述列举的诗歌最后一句都押韵,此处不再重复举例。 诗歌最后一句押韵的好处是,可通过韵音在整篇诗歌最后结束处重复,构成整个诗歌节奏的完整闭环。
5. 换韵,即诗歌中除某些诗句押某一个韵外,另一些诗句会换押其他韵。 例如,《长恨歌》节选(白居易) 天生丽质难自弃,一朝选在君王侧(cè)。 回眸一笑百媚生,六宫粉黛无颜色(sè)。 春寒赐浴华清池,温泉水滑洗凝脂(zhī)。 侍儿扶起娇无力,始是新承恩泽时(shí)。 …… 前四句押韵在“e”,后四句押韵在“i”。 换韵的好处是,写诗歌时可选择使用的字词更多,容易写出内容更加丰富的长篇诗歌,诗歌的韵音也更多彩。
(二) 诗歌除有上述一般规则外,某些诗歌还有一些特定的专属规则。
1. 格律诗一般指唐朝定型的,五字句或七字句,有对仗相粘等特定结构,押平声韵的一类诗歌。 格律本应指格式、规律、韵律。从广义讲,任何诗歌都有格式、规律、韵律,因此,任何诗歌都有格律。但是,通常说的格律,仅指唐朝定型的那种格律诗的格律,是狭义的格律。后来,格律扩展到宋词、元曲,有了一定变化,但也属狭义的格律。 (1)只押平声韵 格律诗只押平声韵。 所谓平声,是声调的一种。 所谓声调,是语音的高低升降形式,主要由音高决定。 例如,“妈、麻、马、骂”四个字,在读音上的不同就是声调不同。 汉语普通话有4个声调,分别叫第一声、第二声、第三声、第四声,也叫阴平、阳平、上声、去声。 例如,“妈”就是第一声,也叫阴平;“麻”就是第二声,也叫阳平。 我国各个地区汉语声调会有不同。例如,现在普通话有4个声调,广东话有9个声调。 为将四声简化,古人依据四声平稳和波折的特性,将四声分为两类。一类叫平声,一类叫仄声,仄指不平。 平声包括第一声、第二声。例如“妈、麻”都属于平声; 仄声包括第三声、第四声。例如“马、骂”都属于仄声。 格律诗押韵只押平声韵。 例如,《登鹳雀楼》(王之涣) 白日依山尽 黄河入海流(liú) 欲穷千里目 更上一层楼(lóu) “流(liú)”和“楼(lóu)”按现在读音,都是第二声阳平。 注意,唐宋时期,平声可能还未完全分化为阴平、阳平,所以平声都算一个声调。那时仄声也和现在不同,是上、去、入三个声调。入声是一种短促音。 按历史阶段分,我国官方语音大体分三个阶段。 第一阶段为上古音,时间从周朝到汉末。现在有人推断已经有四个声调,但也有人推断没有声调。 第二阶段为中古音。时间从隋朝到宋末。已有明确历史记载,声调分为平、上、去、入四个声调。 第三阶段为近古音。时间从元初到清末。官方语言平声分化为阴平、阳平,上声、去声还在,中古音的入声则消失。曾经读入声的字变为了其他四个声调的读音。 注意,除许多字不同时期声调会不同外,某些字不同时期声母韵母也会不同。 例如,现在的“者”读“zhě”,而唐宋的“者”可能读“(价)jia”。 唐朝时平声可能没有明确分出阴平阳平,或者只是大体分出阴阳,所以,按唐宋只押韵在平声的规定,现在的阴平、阳平应该都可以互押。但是,格律诗极度追求工整,现在阴平、阳平已明确是两个声调,不属于同一声调,所以,鉴于格律诗极度工整的特性,本文认为,现在写格律诗押韵,尽量区分出阴阳,或者只押阴平韵,或者只押阳平韵。 (2)不换韵 格律诗不换韵。 例如,《七律·闻官军收河南河北》(杜甫) 剑外忽传收蓟北,初闻涕泪满衣裳(cháng); 却看妻子愁何在,漫卷诗书喜欲狂(kuáng); 白日放歌须纵酒,青春作伴好还乡(xiāng); 即从巴峡穿巫峡,便下襄阳向洛阳(yáng)。 全诗八句,四句押韵,都押韵在“ang”。 格律诗由于不换韵,即使长到100句也不能换,所以,可用字词范围小,长篇创作难度大,从古至今,基本没有极度精彩的几十句格律诗诞生过。
2. 宋词指宋朝成熟的,大量借用部分格律诗句内格式,但结构上经常长短不一,完全诞生于歌词的一类诗歌。 宋词因非科举考试用诗,是配合音乐的歌词,所以,人们会根据不同乐曲创作出不同格式的宋词。乐曲名称叫词牌,所以词的格式最后也叫做词牌,每一主体格式就有一个词牌。例如,菩萨蛮、忆秦娥等,都是配乐曲调的名称。宋词发展至今,至少有一千多个词牌。 由于人们会按音乐曲调填写字句,所以,写词通常叫填词。后来,曲调遗失,人们多会按旧有押韵平仄模式写,仍然是填。 词的格式也不是一成不变的,否则,今天不会有那么多词牌。而且,即使是同一词牌,人们也可以在原有格式上调整修改,写出许多新格式的变体。 写词(填词、改词、写新格式词(也叫自度))与格律诗等比较,在押韵方面会有如下三个特点:
(1) 宋词虽大量借用格律诗格式,但声调上非常多样。宋词可押平声韵,也可押仄声韵,还可一首词既有平声,也有仄声。 例如,《如梦令·秋千争闹粉墙》(吴文英) 秋千争闹粉墙(qiáng)。闲看燕紫莺黄(huáng)。 啼到绿阴处,唤回浪子闲忙(máng)。 春光(guāng),春光(guāng)。正是拾翠寻芳(fāng)。 韵脚“墙(qiáng)”“黄(huáng)”“忙(máng)”“光(guāng)”“芳(fāng)”,全部平声韵。 而如,《如梦令·常记溪亭日暮》(李清照) 常记溪亭日暮 (mù),沉醉不知归路(lù)。 兴尽晚回舟,误入藕花深处(chù)。 争渡(dù),争渡(dù),惊起一滩鸥鹭(lù)。 韵脚“暮 (mù)”“路(lù)”“处(chù)”“渡(dù)”“鹭(lù)”,全部仄声韵。 而如,《钗头凤·世情薄》(唐婉) 世情薄(bò),人情恶(è),雨送黄昏花易落(luò)。 晓风干(gān),泪痕残(cán),欲笺心事,独语斜阑(lán)。 难(nán),难(nán),难(nán)! 人成各(gè),今非昨(zuó),病魂常似秋千索(suǒ)。 角声寒(hán),夜阑珊(shān),怕人寻问,咽泪装欢(huān)。 瞒(mán),瞒(mán),瞒(mán)! 韵脚“薄(bò)”“恶(è)”“落(luò)”“各(gè)”“昨(zuó)(唐宋音为入声)”“索(suǒ)”等是仄声,韵脚“干(gān)”“残(cán)”“阑(lán)”“难(nán)”“寒(hán)”“珊(shān)”“欢(huān)”“瞒(mán)”等则是平声。
(2) 宋词可以换韵。 例如上述《钗头凤·世情薄》(唐婉),前面“o”“e”“uo”等是一个韵,后面“an”又是另一个韵,而且,不仅声调不同,主元音等也不同,也不相近,韵音从根本上发生了变化。 (2)无句句押韵 宋词有隔句押韵,有连续押韵,但是,连续押韵必须与隔句押韵交织搭配,通常无全篇句句押同一韵。 如,《如梦令·常记溪亭日暮》部分(李清照) 常记溪亭日暮 (mù), 沉醉不知归路(lù)。 兴尽晚回舟, 误入藕花深处(chù)。 第一、二句连续押韵,第三句不再押韵,到第四句又继续押韵,但没有句句押同一韵。
3. 元散曲是元朝时配合当时流行音乐的北方歌词,由宋词俗化而成。“后来随着散曲格律化和去市民化,失去了个性鲜明的鲜活市民文化血液,变得与宋词几乎无异,随之衰败”(摘自百度)。 元散曲同宋词类似,也有许多格式,叫曲牌。不同的格式有不同的曲牌,如,天净沙、山坡羊等。 元散曲押韵主要是句句押韵、不忌讳变声调和不忌讳声母相同。
(1) 元散曲通常句句押韵。 例如,《天净沙·秋思》(马致远) 枯藤老树昏鸦(yā), 小桥流水人家(jiā), 古道西风瘦马(mǎ)。 夕阳西下(xià), 断肠人在天涯(yá)。 句句押韵在“a”。
(2) 仍举例,《天净沙·秋思》(马致远) 枯藤老树昏鸦(yā), 小桥流水人家(jiā), 古道西风瘦马(mǎ)。 夕阳西下(xià), 断肠人在天涯(yá)。 第一、二句“鸦(yā)”、“家(jiā)”在第一声,第三句“马(mǎ)”在第三声,第四句“下(xià)”在第四声,第五句“涯(yá)”在第二声,全篇声调有明显变化。
(3) 元散曲押韵不忌讳声母相同。 《天净沙·秋思》(马致远)第一句的“鸦(yā)”和最后一句的“涯(yá)”只是声调不同,但声母韵母都相同。
三、 除上述诗歌涉及到的类型,押韵还有很多种类。这些种类中,不同人对某一种押韵类型会有不同的叫法,而同一叫法不同人又会指不同的押韵类型,所以,为避免矛盾,也为避免繁杂,本文只尽量摘取容易理解的名称介绍给大家,多数押韵名称不进行介绍。 对于上文已举例的某些押韵类型,因多未明确系统分类,所以,下文仍会有提及,但只是一笔带过,不再举例。
(1) 按彼此押韵字的韵母是否相同分,可分为完全相同,部分相同,和完全不同韵。 开篇列举的《静夜思》(李白)和《逢雪宿芙蓉山主人》(刘长卿),有韵母完全相同的韵和部分相同的韵,但没有韵母完全不同的韵。下面,再列举押完全不同韵母的韵。 例如,《增改元琵琶记诗文》(谭笑) 我本将心托明月,谁知明月照沟渠(qú 望得国色天香在,尽享秋风凉习习(xí “渠”拼音为“qú
(2) 按是否只押一同个韵分,可分为不换韵和换韵两种。 前文举例的《静夜思》(李白)和《七律·闻官军收河南河北》(杜甫)等都属不换韵,《长恨歌》节选(白居易)和《钗头凤·世情薄》(唐婉)等都属换韵。
(3) 按声调分,可分为押同声调韵和变声调韵。
A. 押同声调韵也叫同声调韵,指诗歌押韵在同一声调。 上文已经介绍了押平声韵,下面,说说押仄声韵。 例如,《五律·湘中纪行》(刘长卿) 秋月照潇湘,月明闻荡桨(jiǎng)。 石横晚濑急,水落寒沙广(guǎng)。 众岭猿啸重,空江人语响(xiǎng)。 清晖朝复暮,如待扁舟赏(shǎng)。 韵脚“桨(jiǎng)”“广(guǎng)”“响(xiǎng)”“赏(shǎng)”均为第三声。 注意,由于押仄声韵的格律诗不属于科举考试范畴,所以一般说的格律诗仅指押韵平声韵的格律诗,不包括仄声韵的格律诗。 又如,《满江红·怒发冲冠》(岳飞) 怒发冲冠,凭栏处,潇潇雨歇(xie)。抬望眼,仰天长啸,壮怀激烈(lie)。三十功名尘与土,八千里路云和月(yue)。莫等闲,白了少年头,空悲切(qie)! 靖康耻,犹未雪(xue)。臣子恨,何时灭(mie)!驾长车,踏破贺兰山缺(que)。壮志饥餐胡虏肉,笑谈渴饮匈奴血(xue)。待从头,收拾旧山河,朝天阙(que)。 “歇(xie)”“烈(lie)”“月(yue)”“切(qie)”“雪(xue)”“灭(mie)”“缺(que)”“血(xue)”“阙(que)”宋朝时是入声。入声短促,利于表现悲愤。 现代普通话没有入声,所以,无法用汉语拼音标出。 中古时期押韵的字多数情况需要同声调,不然不算押韵。这可能和当时韵音分类时声调也作为参考指标之一有关,随后科举考试的格律诗又进一步对其进行了强化。实际上多数情况,声调不同不影响诗歌的艺术性。
B. 押变声调韵也叫变声调韵,指诗歌押韵的韵母有不在同一声调。 例如,《七步诗》(曹植) 煮豆燃豆萁(qí), 豆在釜中泣(qì)。 本是同根生, 相煎何太急(jí)? 无论古音如何,今天读《七步诗》第一句的“萁(qí)”和第四句的“急(jí)”为第二声,而第二句的“泣(qì)”则为第四声。显然,第二句的韵脚和另两句不在同一声调,但并没多大影响,我们照样读着很顺。读着很顺的原因是声调作用不大,世界上大量语言都是无声调语言,人家照样押韵成诗。 例如,英语诗歌《The I 我来了,小姑娘, With 满载着和煦的阳光; With 和蜜蜂的蜂蜜, With 和树上花儿的开放。 第一二句句尾的“maiden”和“laden”押韵在“eɪd(ə)n”,第三四句句尾的“bee”和“tree”押韵在“iː”。 除《七步诗》等一般的变声调押韵外,有些人还会利用变声调变出花来。 例如,《五律·后游》杜甫 寺忆曾游处,桥怜再渡时((shí)阳平,第二声)。 江山如有待,花柳自无私(((sī))阴平,第一声)。 野润烟光薄,沙暄日色迟((chí)阳平,第二声)。 客愁全为减,舍此复何之((zhī)阴平,第一声)? 偶数句最后押韵在“i”,却有现在的第二声和第一声交替。 杜甫是异常精于格律的人。笔者认为这不是巧合,很可能是当时平声虽归为一个声调,但已出现分化的情形。灵敏的杜甫耳朵捕捉到这种分化,杜甫就写进了诗歌。 变声调还可以把四声有规律地都押韵一遍,但这需要高超技艺。因这种技艺过于工巧,远没有诗歌思想的好坏意义重大,本文不再举例。
(4) 按押韵诗句所在的位置分,可分为隔句押韵、句句押韵、包裹押韵、交叉押韵、并排押韵、错落押韵、首句押韵、首句不押韵、尾句押韵、尾句不押韵等。 隔句押韵、句句押韵、首句押韵、首句不押韵、尾句押韵等上文均有提及并举例,下面,说说包裹押韵、交叉押韵、并排押韵、错落押韵、尾句不押韵。 A.包韵 包裹押韵通常叫抱韵、包韵,指诗句前后诗句环抱着中间诗句押韵,中间诗句通常自己押韵。 例如,《闪电和雷声》(谭笑) 我先看到闪电(diàn) 过好久才听到雷声(shēng) 难道是乌云里的光明(míng) 走在了呐喊者前面(miàn) 第一句和最后一句押韵在“an”,中间两句押韵在“ing”和“eng”,“ing”和“eng”宽松考虑可算同韵,两句“an”韵包裹着“ing”和“eng”韵,即包韵。 B.交韵 交叉押韵通常叫交韵,指至少两种以上的韵彼此交叉隔开相互押韵。 例如,《西天路》(谭笑) 不是只有死去 才会看见地狱天堂(táng) 不是只有唐僧(sēng) 才会遇到菩萨魔王(wáng) 我们每个人从一出生(shēng) 就走在了去西天的路上(shàng 从第二句起,偶数句押韵在“ang”,奇数句押韵在“ēng”,押韵诗句彼此交叉。 C.排韵 并排押韵也叫排韵,指押韵诗句至少两两并排相连押韵。 例如,《改东方朔文为排韵》(谭笑) 臣以为龙又角无(wú); 谓之为蛇又有足(zú), 跂(qi)跂脉脉善缘壁(bì), 是非守宫即蜥蜴(yì)。 一二句押韵在“u”,三四句押韵在“i”,诗句依次两两押韵。 又如,《一代人》(顾城) 我却用它来寻找光明(míng) 全诗只有两句,并排押韵在“ing”,属于排韵。 其实许多诗歌第一句押韵,第二句也押韵,都属于排韵。 前文说的柏梁体也属于排韵,是句句押韵的排韵。 D.错落韵 上述举例的包韵、交韵、排韵等较有规律,还有一种押韵形式,押韵规律相对弱一点,我们可以叫错落韵。 错落韵,指押韵不那么整齐有规律,诗句错落押韵。 例如,《临江仙(54字)·高考结束待发榜》(谭笑) 十年竞考寒窗落(luò 不知有否风轻(qīng); 最当七月甚煎熬, 盼得能榜上题名(míng 世事多难将必过(guò 尽铺平静心情(qíng); 曾经祈不再晨星(xīng), 愿通宵好梦神宁(níng)。 第一句的“落(luò 第二句的“轻(qīng)”和第四句的“名(míng
E. 尾句不押韵可叫尾句无韵,指诗歌最后一句不押韵。 如,《炒鸡蛋》(谭笑) 将火点燃(rán) 把锅烧热(rè) 浇下清油一片(piàn) 油烧热后 迅速磕开(kāi) 鸡蛋(dàn) 让透亮裹着金黄 落下(xià) 赶紧 翻动锅铲(chǎn) 放点葱花(huā) 在一片热烈脆响中 让金黄与翠绿洁白(bái) 混杂(zá) 最后(hòu) 洒点盐(yán) 关上火 一份大众美食小菜(cài) ——炒鸡蛋(dàn) 就做成了(le) 绝大多数人都吃过(guò) 这zhe ——在滚油中经历了从活着到死去的(de) 鸡的孩子 注释:鸡蛋多为非受精卵,所以算半个生命可能更合适。 《炒鸡蛋》错落押韵有多处,唯独最后一句不押韵。 最后一句不押韵在这里的好处是,突破诗歌押韵的节奏变化,没有了最后押韵的闭环,从而形成一个异类的结尾,把最后一句变得开放,余音留给读者,增加了回味性。
(5) 诗歌押韵通常只在句尾,但有时也会在诗句内,并常和句尾共同形成押韵。 按押韵在诗句上的位置分,押韵可分为押句尾韵和句内韵。 句尾韵,指诗句最后的一个字和其他诗句最后的一个字彼此押韵。 句内韵,指诗句内部的一个字和自己或其他诗句某处的一个字彼此押韵。 前文诗歌多数只押韵在句尾最后一个字,是句尾韵,不再敷述,下面说说句内韵。 例如,《冬天的树》(谭笑) 枝枝(zhī)干干(gàn)伸展(zhǎn) 不逊于夏日(rì)一般(bān) 阳光将身体直接抚摸(mō) 影子简(jiǎn)洁地静卧(wò)在身边(biān) 无论(lùn)风雪吹来(lái) 无论(lùn)地冻天寒(hán) 在冬天(tiān) 此诗歌有许多句内韵,为避免罗嗦只介绍三个。 第一句句内的“干(gàn)”和同句句尾的“展(zhǎn)”押韵在 第一句句内的“枝(zhī)”和第二句句内的“日(rì)”押韵在 第三句句尾的“摸(mō)”和第四句句内的“卧(wò)”押韵在“o”。 句内字的韵和句尾字的韵相同,尤其和其他句子字的韵相同,可以形成跳动的音韵美。 注意,不是句内任何字的韵母和其他字韵母相同都属于押韵。 如第四句的“简(jiǎn)”不在节奏点,就不算和本句句尾“边(biān)”押韵。当然,广义讲也可以算,但就太泛化了。 所谓节奏点,指构成节奏的关键点。诗句内通常有语义构成的小组,现代诗歌中常常小组最后一个字是构成句内语音节奏的关键点。 此外,部分古典诗歌忌讳句内用韵,怕韵音重复过于密集,怕句内韵影响句尾韵。这种韵的重复专门有个名字叫挤韵。 还要注意,由于内韵是一种不明显的押韵形式,所以一般情况下人们说的押韵,多是说句尾韵,通常不包括句内韵。 下面,说一下一个特殊的内韵形式——叠韵。 叠韵,指两个连续读的字韵音相同或相近,但声母不同。 例如《国风·周南·关雎》部分(诗经) 关关雎鸠,在河之洲。 窈(yǎo)窕(tiǎo)淑女,君子好逑。 叠韵因两个连续的字韵音相同或相近,非常突出,所以,自己构成了一种鲜明的节奏单位,形成一种特殊的内韵。 与叠韵相对的是双声,即两个连续的字声母相同。例如,“雎(jū)鸠(jiū)”声母都相同,都是“j”。双声和叠韵的作用类似,也是构成句内鲜明的节奏。
(6) 按韵音发音时口腔共鸣空隙大小分,可分为洪音韵和细音韵。
A. 所谓洪音韵,指发音时口腔共鸣空隙较大的韵。 例如,《春》(谭笑) 柳花飞絮入人家(jiā) 落到院中待发芽(yá) 童心喜见新色绿 最是青春好年华(huá) 押韵在“a”。“a”发音时我们口腔会大开,空隙较大,属于洪音韵。押韵在洪音,诗歌会显得张扬开放。
B. 所谓细音韵,指发音时口腔共鸣空隙较小的韵。 例如,《走,咱们玩去!》(谭笑) 你说春来到(dào) 我说春已早(zǎo) 人间四月天 日日报春晓(xiǎo) 押韵在“ao”。“ao”发音时我们口腔会缩闭,空隙变小,属于细音韵。押韵在细音,诗歌会显得收敛含蓄。 《春》和《走,咱们玩去!》都是写春天,因洪音细音的差别,一个就相对放开一点,一个就相对收敛一点。
(7) 按押韵所使用韵音时代分,分为古韵和今韵,也称旧韵和新韵。 前文说过,我国有上古音、中古音、近古音,总之,时代不同语音不同,所以,今天读写诗歌就有了古音、今音或古韵(旧韵)、今韵(新韵)的问题。
A. 今音、新韵很容易理解,就是今天的语音、今天听着押韵的韵。当然,通常指官方语言的普通话。而古音、古韵则比较麻烦,古代历史阶段非常长,我们用古音韵,应该用哪个阶段的音韵呢? 由于上古时期还没什么音韵学,而音韵学成绩卓著的第一个高峰期是在隋朝,我们今天能知道的系统古音记载只能是隋朝到宋时的语音系统,之后元朝起和我们今天语音又属于另一个系统,所以,今天我们一般人说的古音、古韵,经常仅指唐宋时期的官方语音、官方韵,简称唐宋音韵,并不指之前的古音韵和之后的元明清古音韵。 唐宋距近有约1000年,自然唐宋音今天已没人会说。今天我们读诗歌的音,就只能是今天的语音,写诗歌要想使用唐宋音韵,则只能借助记录唐宋音韵的韵书的韵。 所谓韵书,指把汉字按照字音分韵编排的一种工具书。书中会把不同韵的字分开,把同韵的字归属在一起,成为一个韵部。 例如,把汉字韵音分为193种韵,就有193个韵部,每个韵部里都是同韵的字,可以互相构成押韵。 相邻韵部的字彼此称邻韵,有时写诗歌也可以互相押韵,叫借韵,也叫通押。 需要说明的是,过去的书不会发声,我们只能看到唐宋音韵的分类,并不能知道确切读音。如果谁实在想知道唐宋人的语音特点,可以参考广东福建话略获感受。今天的广东福建话也不是唐宋音,但和唐宋音最接近。 我国较早的官方韵书是隋朝时陆法言编写的《切韵》,唐朝定为官韵,约分193韵。唐朝时孙愐增修韵书,编写了约204韵的《唐韵》。到了宋朝,政府出面,编写了《大宋重修广韵》,简称《广韵》,206韵。宋末山西平水官员金人王文郁著《平水新刊韵略》,106韵,同期原籍山西平水(今山西省临汾市尧都区)人刘渊著《壬子新刊礼部韵略》,107韵。清朝康熙年间依据平水韵编出《佩文韵府》,106韵。 由于《佩文韵府》依据的是平水韵,声调仍为平、上、去、入,清朝时官方语音系统已彻底改变,平声明确分出阴阳,入声消失,所以,《佩文韵府》并不反应清朝语音,反应的是唐宋音,尤其是宋音。 唐初到宋末有600多年,今天我们听60年前的语音都有不同,更不要说没有录音机器材、不止一次战乱与人口变迁的唐宋,所以,平水韵相对已不那么唐朝,更加宋朝,只是总体上属于唐宋。 今天所说的古韵,通常即《佩文韵府》韵,许多人叫平水韵。 之所以今人会用《佩文韵府》代表古韵,是因为《佩文韵府》是清朝科举考诗歌用书,清朝离我们现在还较近。如果清朝人科举用《广韵》考诗歌,我们多数人就会用《广韵》当古韵。 之所以今人称《佩文韵府》为平水韵,是因为其源自平水韵,而汉人有抵制满清心理,所以,特意叫做了平水韵。 我们需要知道的是,唐宋语音到现在,虽然平声分出阴阳,入声消失,有了一些变化,但大部分变化并非天地之别,多只是略有不同。天地之别的变化只是一小部分。所以,用古韵写诗歌,多数情况下,不会读着特别别扭,甚至就不别扭,不会不押韵,只有碰到那些彻底改变了发音的字时,才会觉得别扭,才会觉得不押韵。 例如,《静夜思》(李白) 床前明月光(guāng), 疑是地上霜(shuāng) 举头望明月, 低头思故乡(xiāng)。 “光guāng”、“霜shuāng”、“乡xiāng”按平水韵都属于七阳韵部,是押韵的,现在读着也没不押韵的感觉。 而如,《五绝·为证古今韵差别随手写》(平水韵)(谭笑) 登临云岫顶 抚卷战袍衣(yī) 满目烟霞过 无边落日晖(huī) 第二句的“衣(yī)”和第四句的“晖(huī)”,按平水韵同属平声五微韵,完全押韵,但按现在普通话读就怎么都感觉别扭,感觉不到押韵。 古人的韵书还有专门写词用的韵书,如清朝人戈载的《词林正韵》等,非常著名。这些韵书都是后人根据宋词倒推导出的著作。 之所以宋朝没有像样的词韵书,是因为宋词不是科举考试项目,大家不重视词韵,写词都更是跟着感觉走。而后人编制词韵书,是音韵学发展到一定阶段的产物。 最后需要说明一点,由于唐宋语音和现代语音不同,所以写诗歌时若用古代语音最好在题目旁注明。如注明“(平水韵)”、“(词林正韵)”、“(旧韵)”等。这样,可以避免今人读着感觉不押韵时不明旧理,或者不明就理。
B. 新韵指现代普通话语音的音韵,韵书主要是《中华新韵》,2010年由中华诗词学会推出。 《中华新韵》以现代普通话为依据,按韵身(主元音和韵尾,也有人叫韵基)分出14个大韵部,里面再分阴平、阳平、上声、去声,没有入声。 《中华新韵》除将个别旧韵分开外,合并了《平水韵》的许多韵部,所以韵部相对少,每一韵部的字就相对多,写诗歌可选押韵的字就比较多,非常宽松。 由于古典诗歌多是用的旧韵,我们已经读古代经典视为平常,而古典诗歌多不注明用新旧韵,所以,许多人写古典诗歌类型的诗歌用今天的语音押韵时,会专门注明“(新韵)”。 新韵是按今天的语音进行的韵部分类,即使不符合平水韵,按新韵写出的诗歌也会怎么读都能清晰感到押韵。 例如,《无绝·证古今韵差别信手写登山》(新韵)(谭笑) 脚踏谢公屐(jī) 身攀索道梯(tī) 晨登云岫顶 日照暖单衣(yī) “屐(jī)”“梯(tī)”“衣(yī)”按新韵属于十二齐韵部,完全押韵。但按平水韵,“屐”属于十一陌韵部;“梯”属于八齐韵部;“衣”属于五微(平)和五未(仄)韵部,三个字完全不押韵。 其实,今天只从汉语拼音也能看出“屐(jī)”“梯(tī)”“衣(yī)”彼此押韵,只凭听觉也能感觉到押韵,并不需要什么韵书。 由于今天写诗歌没有了如科举考试的指定性要求,使用的也是即时语音,所以,若为读音听着押韵,可以借助韵书,也可以不借助韵书。对于音韵感强的人来说,韵书是没有什么意义的。笔者写过所有公众熟知的汉语诗歌类型,从诗经体一直到元散曲,但真正写得不错的诗歌,至少70%是在完全不懂什么是押韵时所写。实际上,世界大量经典诗歌创作都跟韵书无关,甚至大量作者一生连押韵是什么都不知道。所以,韵书的价值在今天,远没有古人科举考试时大,更是能帮助许多不懂押韵的人快速掌握押韵,帮他们更高效地度过写诗歌押韵的初级阶段。 注意,高效度过写诗歌初级阶段非常有意义。笔者写诗歌几年后才搞明白押韵是怎么回事。如果早早接触到韵书,几年就完全可以缩短为几天了。 |
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