苏州博物馆作为新中式园林的代表之一，继承发扬了中国传统园林的精华，提取中国古典园林的特色和符号，并在现代语境下进行再组合再设计，是对江南园林的致敬。 苏州博物馆 通过对苏州博物馆的了解可以对以后新中式园林的发展和新中式园林的设计中更好体现中国古典园林的特色具有启示和借鉴作用。 1. 叠山理水手法的创新 苏州传统的园林中十分重视叠山手法的运用，狮子林中变幻莫测的假山，戈裕良设计的环秀山庄假山构筑手法都是江南园林叠山的经典。 但是在新中式园林中如果直接仿照苏州园林中的假山置于苏州博物馆中却并不合适，如同一个现代仿制品，没有了其新的特点与内涵。 设计师贝聿铭巧妙的将假山更换了一种表达方式。 不用传统太湖石来堆叠，置于立体的空间中，而是用粉墙为底，假山为图，在博物馆水边一侧白墙上用片石假山构成一幅中国传统山水画卷，山脉延绵，呈现出清析的轮廓，体现中国传统艺术中的剪影效果。 片石构成的假山 假山前一方静池，曲桥蜿蜒置于其上，以江南园林小中见大之法，营造出如画般的山水景观。 片石假山还与周边的植物形成呼应，游人在桥上远望，步移景异，假山与植物搭配形成的画面随着视角的不同带来不一样的体验。 片石假山前面的孤植树 2. 植物配置手法 园林植物的应用上苏州博物馆采用了江南园林典型的孤植和丛植的手法，在多处空间中通过孤植或丛植“松、柏、竹”类象征性植物来营造全园高雅的意境，意味悠长。 在中央水池的周边以植物的孤植为主，不加任何其他的修饰，只那一株就能体现出园林中的深远意境内涵和设计者想要传递的江南园林思想的深邃。 孤植树 在建筑内部的空间的小庭院中，植物多与单块假山石搭配，植物多选用枝干弯曲，造型多变的树种如龙爪槐、樱花等，植物与山石一大一小、一高一低，上下呼应，形成山石与植物融合的和谐景观。 庭院内假山与植物呼应种植 植物的配置不仅仅要讲究植物单体的美，更重要的是如何融入到整个园林之中，在园林中不显得突兀，数量适宜，这就要求设计者在植物的搭配上与周边的建筑相协调。 竹子的种植与周边建筑相协调 例如在廊道一侧露天空间的植物布置选用江南园林中常见的芭蕉点缀一些八角金盘为底，圆形的洞门将其框景，把植物很好的融入建筑中，成为建筑不可分割的一部分。 露天空间的芭蕉与八角金盘的搭配 新中式园林中植物配置多引用江南园林中的植物孤植与丛植的手法，区别于现代园林设计中植物种类或品种的大量引用和植物的大面积栽植，新中式园林着重于表达植物的内涵与意境，用孤植或丛植能较好体现植物的意味悠深和园林的历史底蕴。 3. 框景手法的运用 传统的江南园林中的框景手法多借用花窗、门洞等古建筑形式来表现。 在新中式园林中也继承了江南园林的这一借景与框景手法，采用几何外形的门窗，用一些传统形式的花纹融合现代的建筑材料。 苏州博物馆新馆的门窗形式就多为简单的几何造型。 有六边形、三角形、方形，还有极具古典园林韵味的海棠形和月洞形。 六边形漏窗 海棠花形漏窗 苏州博物馆通过玻璃与钢结构的现代材料组合，形成了具有现代感的大圆造型的方形大门，但是从视觉效果上就如传统的月洞门一般，使此处的大门更具有视觉冲击力的同时，也唤起人们记忆深处的中式传统情节。 这些门窗洞口经过深灰色石材线条的装饰，与同种材质的屋面形成呼应，与“粉墙黛瓦”的江南建筑融为一体。又与大面积的白墙相配，对比十分强烈，突出了景框的存在感。 框景手法将外景收摄其中，可以在江南园林的营造中取得很好的效果，在无形中扩大园林的范围。
借景窗外 新中式园林中的框景同样能借景园外。 而且园内院外不同景物的时代差异通过门窗这一媒介相连，固定在白墙之上，好似将不同时代的产物融于一幅画中，让游人体会到虽然时代变迁但是园林思想仍未改变。 |
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