鼻烟壶的起源及历史虽然鼻烟和鼻烟壶不是诞生于中国，而是地地道道的舶来品，但传入中国后，很快在关内外盛行。 鼻烟起源于美洲印地安，后被欧洲到美洲探险的旅行家发现，带回欧洲，很快流行一时。当时法国宫廷里上至国王、王子、公主，下至仆从，都竞相吸闻鼻烟，把此举当成一种时髦。拿破仑一世也是一个吸鼻烟的习俗。汉人吸闻鼻烟始于明代。明末鼻烟进口甚少，西方诸国相率进贡鼻烟和玻璃制的鼻烟瓶，先是葡萄牙，接着是英国、法国等国家。乾隆皇帝常以鼻烟赐赏王公大臣，如此上下沿袭，渐渐地吸鼻烟成为社会时尚。 鼻烟壶艺术价值鼻烟壶集结了中国雕刻、绘画、书法、烧瓷、施釉、碾玉、冶犀、刻牙、雕竹、剔漆、套料、荡匏、镶金银、嵌螺钿、贴黄等等工艺技术，采用金属、玉石、玛瑙、琥珀、陶瓷、料器、内画等材质，运用青花、五彩、雕瓷、套料、巧作、内画等技法，鼻烟壶作为一种精美艺术品流传下来，而且长盛不衰，被誉为“集中各国多种工艺之大成的袖珍艺术品”。 关于鼻烟壶的鉴别和收藏，清代大鉴赏家赵汝珍曾提出，“只需鉴别器质的优劣就足够了，不必考证它的真伪。大概是鼻烟壶的名贵程度，完全看鼻烟壶质料的高下和画工及做工的粗细，而与产生的年代和制作的主人无关。质料如果确属珍异，做工又奇巧，无论它是何时出产，也不管它是出自谁人之手，亦为上品。相反，质料平凡，做工一般，即使是康熙、雍正朝所造，为康、雍皇帝所御用，也不值钱。 鼻烟壶中精品要数古月轩料质即今天的玻璃。玻璃本身不名贵，故料质鼻烟壶贵在做工。做工最妙的为“古月轩彩”。 清代北京内廷所烧的料烟壶，称之为官料鼻烟壶。康熙时的官料已甚精美，它们仿天然矿石或半宝石，颜色几乎可以乱真。官料还仿玛瑙、琥珀、翡翠和羊脂白玉，质地滋润，闪闪生辉。古月轩料器，以乾隆生产最多。康熙、雍正朝也有，但为数较少。嘉庆以后就绝迹了。 鉴别古月轩料鼻烟壶的关键是：凡古月轩一定是堆料款（字铭用珐琅彩书写，烧成后凸起）。此外，一定要敷珐琅釉和珐琅彩。清代的玻璃料中，有料胎珐琅彩，即把珐琅彩釉绘在玻璃上焙烧而成。清代的料胎画珐琅，是乾隆时的特产，多小扁圆形，通体彩绘不同的花卉图案，有些加书吉语文字，但很少画山水人物。花卉图案以纤细繁复为上品，色彩要鲜润有层次，切勿有刮损或剥落的痕迹。乾隆年制者有四字款识，用蓝料书仿宋椠体，十分工整，仿品难以达致。 料胎画珐琅工艺难度在经历了时光的变迁后，目前全国懂得料胎画珐琅（古月轩）烧制技术的人已寥寥无几，手工技艺弥足珍贵，它们一度在中国大众的视野中销声匿迹。
制胚的材料是仿玉的玻璃料，材料若没配好，那在后段上色及烧制就非常容易炸壶。自清代以来，制壶的配料秘方及技法是秘而不宣，因此有一阵子差点失传，目前能制造高水平壶坯的专业师傅已是屈指可数，另外由于它是纯手工制造而非开模生产，因此费工费时，使产量受到限制，一般而言做一个壶坯要花数天时间，如果是特殊壶形或是雕花则要更久，少说也要十余天。
很多人都讲，绘制有什么难的，当然对于专业人士来说在宣纸和陶瓷上绘画没有什么难点，但是在料胎上绘画确实存在难点，首先胎面光滑，无法落笔，与传统的陶瓷粗糙的表面无法相比，这就要求绘制人员必须有深厚的功底和技艺，保障来之不易的胎体最大限度的能成为成品。同时彩料无法渗在胎体当中，烧制时画面无法固定（就像水滴在玻璃上一样滑落），这又得在彩料配方上下功夫，经过无数次试验，经历无数失败，终于找到珐琅彩适合配方比例。可以说绘制过程一波九折，实属不易。
料胎其本身就是玻璃，与珐琅釉的熔点非常接近，烘烧时火候很难掌握。在烘烧的过程中，升、降温时稍有快些，壶胎就有可能炸裂。炉温低，则釉料不能充分溶化，而炉温稍高，胎壶又易变形，而且它的炉温没有一个固定温度，要因壶胎的大、小、薄、厚不同而有所变化。现在虽然有了仪器、仪表等设备，但到最后的关键时刻，还是要凭他们的多年经验来掌握。在烘烧这一环节中，一次只能烘烧一件作品，而且一件作品要达到完美的效果，它的釉料要上一层，烘烧一次，反复几次，有时在烧最后一次时坏了，前面的努力就会前功尽弃，所以它的成品率还是比较低的。这样苛刻的要求在珐琅彩领域是从来没有的，也是绝无仅有的。 料胎画珐琅的发展前景从目前的拍卖市场上来看，虽然大多数的料胎珐琅器都是鼻烟壶，但也不乏其他品种。 1995年苏富比春季拍卖会推出的一件清晚期白地套红金鱼及小鸟纹玻璃鼻烟壶，以120750港元成交， 2005年香港佳士得拍卖行就曾推出过一只清乾隆·御制料胎珐琅彩绘山水人物纹杯，成交价超过了190万元。 2005年北京翰海拍卖的一只清乾隆·御制料胎珐琅彩开光山水鼻烟壶，以352万元成交。 2006年香港苏富比拍卖行推出的一只清乾隆·白料胎画珐琅花石凤纹瓶，成交价为63.6万元。 2001年香港佳士得的秋拍上，就有一只清中期的料胎珐琅彩花卉石纹瓶，成交价超过了47万元。 2011年香港邦瀚斯玛丽烟壶拍卖专场，一只料胎画珐琅西洋人物成交价为25300000港币。 |
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