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吴浩然先生说“我一直在做减法运算，生活中如此，为自己瘦身，画中亦如此。此画是2012年为《南湖晚报》所作，被做成了月饼盒和笔记本、书签。去年设计画集时感觉此画很繁琐，去除背景，画面反而更干净纯粹了。” 他说的这幅画是一位老爷爷坐在连椅上读书或看报，一个小姑娘，扎着麻花辫，跑上前来，捂住老爷爷的眼睛，或许这小姑娘是他的孙女或外孙女，或许是让老爷爷猜猜是谁，或许就是一个捣蛋鬼，嫌老爷爷不和她做游戏，故意过来捣乱。画面中的天伦之乐让人会心一笑。这幅画最初的稿本有一棵大树，大树下有连椅，椅子上有眼镜和汽水瓶，椅子旁边还站着一位，或许是女孩的妈妈。通过吴浩然先生的减法运算，最后只剩下小女孩捂住老爷爷眼镜的特写镜头时，意境、亲和力似乎更胜一筹！ 追根溯源，吴浩然漫画与丰子恺先生一脉相承，简约一直是子恺漫画最大的特点，丰子恺先生不仅构图简约，用笔也是至简，有些人物的脸部，不画眼睛、鼻子、嘴巴，同样给人留下深刻的印象。画面的背景铺陈也是能省则省，能简则简，简洁明快，直奔主题，真是多一笔为多，少一笔不能。当郑振铎看到子恺漫画《一钩新月天如水》时，说：“虽然是疏朗的几笔墨痕，画着一道卷上的芦帘，一个放在廊边的小桌，桌上是一把壶，几个杯，天上是一钩新月，我的情思却被他带到一个仙境，我的心上感到一种说不出的美感。” 当然，简笔也不是简到不知所云的地步。简笔同样简到合情合理，简到适中。读丰子恺、吴浩然漫画，并不觉得简单，笔墨的简约却是对意境的开阔，对内容的深远涵盖。小中见大，意境深远，他们的漫画画外的含义远远超过画面的表现！中国诗书画相通。用诗歌举例的话，一首简约的“白日依山尽，黄河入海流。欲穷千里目，更上一层楼”，打败了远远超过它字数的许许多多的诗歌！ |
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