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新写实主义水彩画家付愈作品 灵动自然 有这么一瞬间，我想沉醉在这美丽的水彩画里
新写实主义水彩画家付愈作品 摇曳身姿 我仿佛能听到笔触在画面跳跃的韵律
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新写实主义水彩画家付愈作品 荷之恋，如果心动，为何不行动？
青年水彩画家付愈 付愈 当代新写实主义水彩画家 本科毕业于清华大学美术学院装潢艺术设计系 清华大学美术学院书画高研班水彩专项研修课程执行导师 师从著名水彩画家黄有维先生 青年水彩画家付愈老师 / 一次你不能错过的水彩教程 /
付愈 付愈，新写实主义水彩画家，曾多次参加国内外画展，作品被私人收藏。擅长花卉题材的水彩创作。
11.按逆时针方向顺序，再画出三个相邻花瓣。右侧的两个花瓣根部与花蕊靠近受花蕊黄色环境色的直接影响，泛着明显的嫩黄色。而左侧两个花瓣由于已经背对着我们，花瓣内侧我们已经看不到，根部就不偏黄了。
12.此步画出外侧的一个耷拉下来的大花瓣，荷花最外侧的花瓣，离黄色的花心远，主要受周围冷色水和荷叶的环境色影响，花瓣根部和朝下的部分都调入了冷色。注意细心表现出花瓣细长的卷边。
13.花朵最右侧向外舒展开的大花瓣，用大号笔画。越大面积的对象越要用大笔，笔触要整，用笔过于琐碎会在本应干净的花瓣上留下很多痕迹。用清水晕染或用其他颜色接色时一定要快要肯定，避免出现水干后的生硬痕迹。同时，笔上的水色一定要饱满，水要足，这也为画出水润柔和的质感创造了条件。
14.随着逆时针逐个刻画花瓣，到了这一瓣向上伸展的花瓣，它的颜色非常浅，用色一定要浅，要把花瓣上最白的部分留住。卷边上的纹理可以随着边画色彩边适当表达。接近花瓣根部的时候，颜色几乎是纯白色的。
15.这一步连续画出左侧的一组花瓣。这一组花瓣互相重叠遮挡比较明显，我们在起稿阶段就应该对它们的结构和彼此之间的遮挡关系以及透视有了概念，上色时着重表达这些素描和结构关系，力图交代清楚。左侧一组花瓣的紧凑节奏也与右侧花瓣的松散构成了一松一紧的对比。
16.剩下最后两片花瓣，它们的位置比较靠后，讲虚实对比的话，它们对应着前方花瓣，就应该画虚。画这片形状偏方的花瓣时，它的外边缘我们用水将它晕染模糊，与最后一片花瓣之间没有明显边界。这样它们两位就都退远了。
17.整朵花花瓣的第一遍色就以这个花瓣的画完而终结了。第一遍色不一定一次到位，很多阴影、细节和丰富的层次可以留在第二遍甚至第三遍来深入刻画。但是第一遍色也不要太过于轻描淡写，尽量给足对象的色彩和说清它的造型结构。毕竟每上一次色，都会在画面上留下色彩和笔痕。画的遍数超过三遍，如果没有高超的控制水色技艺，对象很可能就画花画脏了。
18.回到莲蓬和花蕊部分进一步刻画。当花朵的第一遍色上完后，我们应该对照素材图看看大效果，哪里没有画到位，哪里需要调整和二次刻画。经过检查我发现，莲蓬的侧面暗面没有给够，这一步将它加深，并用小笔对花蕊再进行更细致的刻画。
19. 调整完花蕊，回到花瓣，有几个地方的阴影表现不充分，我们调出它们局部的颜色，给够阴影，再耐心地对很多细节进行调整和添加。
20.花杆的颜色是暖暖的橄榄绿色，非常好看而柔和的一种绿颜色。我们调绿颜色是可以用蓝色混合橙色等调出，避免用很生硬的翠绿色直接出现在纸上。花杆靠近花头的地方颜色很深，因为它已经在花朵的阴影里，调色时加入深紫和深蓝，以及红色。别忘记表现荷花的花杆上特有的一个个小小突起，这样的细节很重要，最好不要省略掉。
21.花画完了，我们画叶。多调出一些灰灰的绿颜色，湿画法先将纸打湿，用大笔顺着荷叶叶脉的走向（荷叶的生长方向）大面积涂色，水要饱满，用笔要整。荷叶的边缘是虚虚的，将会与一会儿画出的背景色融为一体。画面上方只露出一部分的那片荷叶，用相同方法画出，色彩比第一片大叶子要浅。
22.等待画面水份完全干，如果着急，可以用吹风机吹干。不急的话，可以稍事休息，或者调出背景色备用。
23.调背景色加入了几种深颜色，深蓝、佩恩灰、深紫、深绿、红色等。多调出一些。同样方法将花朵周围的纸面再次用清水打湿，水不要画到花朵上。用大笔大胆地涂，留出荷叶区域，注意画到和花朵交界处格外小心，可以用笔锋很尖的中国毛笔伸入细细的区域仔细让出花朵轮廓。随着推进随着根据衬托前景主体花朵的需要调整背景色，有时偏冷，有时可以加入暖色。最好不要平涂一种颜色，力求在不太花俏的前提下追求一些色彩的微妙变化。
24.水完全干后，这幅作品基本完成。如果你想对花朵进行再细致的刻画和调整，可以换一桶清水，洗干净调色盘，再回到花朵上去，但要适可而止，最好不要在花瓣上用小笔反复涂抹，会把花朵画脏。花瓣上的丝丝脉络和叶脉，我们都可以艺术处理得点到为止，不用纤毫必现。
完成作品
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